對於00後，與否還須要抗日救亡神劇？

所以，這種較為並並非為的是比爛。但不論是基於少數民族故事情節，還是基於個人產品品質的培育，我們都須要許多“抗日救亡神劇”的發生。只是希望，神劇，千萬別太“大神”，更千萬別美化內戰。內戰，終究是殘暴的，那些劇作的發生是為的是讓我們銘記，而並非好戰。

一方面，不容否認，部份抗日救亡神劇的存有的確過於娛樂化了內戰，是對發展史的輕佻和羞辱，也是對英雄們的褻瀆。無數先輩們拋頭顱灑熱血地以極為慘重的代價，才獲得了那場艱困的、來之不易的、公義的勝利。為的是商業利益，而盲目地被內戰該遊戲化、執導偶像化、經典作品娛樂化……那些都是不容接受的。

對於“抗日救亡神劇”的深入探討，由來也並並非三日兩週了。有些女演員似乎就是為抗日救亡神劇而生的，上文提及的於震是一名，還比如說女演員王挺、女演員王新軍、女演員張子健。對於那些名字，也許讓人有些陌生，但對於自己所飾演的配角、自己手撕鬼子的故事情節，許多觀眾們都是記憶猶新的。

但時過境遷，走進21世紀末的20二十世紀，這些曾經被80後、90後們兒時所熟知的“抗日救亡神劇”，對於現在的“00後”，甚至是2010年之後出生的小孩而言，與否還須要抗日救亡神劇的存有？

00後的第三代，不可能將不曉得這場內戰的殘酷性，也不可能將嗎堅信抗日救亡神片中的許多“誇張”的故事情節或設定。但那些劇作中的文件系統所在，能夠提醒著下一代的中國人，很多發展史不必須也不能夠被遺忘。至少不會作出在今天，12月13日這兩天，穿著浴衣上廣場的行為。同時，關於公義的力量、關於思想的堅守、關於終究邪不勝正的意志，都將有著更深刻更入血小板的認識，而那些產品品質的擁有，某種意義上來說，決定著一個少數民族未來的“戰力”。

隨著現代互聯網的迅速經濟發展，第三代的00後們，所以也包含2010年後出生的那些小孩，更多地將裹挾在互聯網化的世界中，近年“元宇宙”概念的發生，更是讓人憂慮未來人類文明對於現實生活的疏遠，對於虛擬的沉迷。

但另一方面，我們無法沒有“抗日救亡神劇”，如果把握好尺度，對於現在的“00後”，甚至“10後”們而言，還是有存有的必要性的。

你說，90後、80後們充滿著抗日救亡神劇的暑期，總比現在讓00後們無盡沉浸在虛擬的世界中難以自拔的日子，來得好許多吧？或是，再具體一點，對於抗日救亡神劇的存有，總好過大量00後只曉得王者榮耀來得好。更何況相似王者榮耀的該遊戲中，存有著更嚴重地篡改發展史人物性格的問題，即便該遊戲裡的荊軻都變為一個男性配角了。

最基本的一點，儘管抗日救亡神劇的“外貌點綴”有時候常常不當，才發生了手撕鬼子、飛天奪槍等故事情節，但“抗日救亡神劇”的文件系統還是這場持久而艱困的抗日救亡戰爭。

① 銘記這段發展史，知道公義的力量——

② 總比“王者榮耀”來得好吧——

日前，一部《雪豹之暗战天机》（2021年）的互聯網電影公映，缺乏了女演員該文的“雪豹”或許缺乏了心靈，影片本身並沒有受到外界太多的關注。但女演員於震的發生，讓整部互聯網電影又多了幾分“神劇”的預設。