內蒙古影片怎樣再上新臺階？

“利用相同影展展現大美內蒙古，形成持續平衡的輸入。”中國電影資料館藝術影院及上海國際影展“上海展映”策展人沙丹建議，要圍繞相同主題、影片，運用長短視頻、線上線下形式進行策畫包裝，不斷實現與觀眾們的溝通交流碰撞。

孫向輝據此建議，影視製作創作末期必須對宣復發通盤考慮，同時，培育熟識影片宣發規律性、瞭解內蒙古影片和內蒙古人文的專業人才。除此之外，要剖析觀影習慣，進而很好地服務目標受眾。

“講好內蒙古故事情節是講好中國故事情節的關鍵重要組成部分。”中共中央宣傳部新聞自由事務處辦公室三級副處長彭加石說，比如說，能通過現實生活題材電影，講清楚內蒙古少數民族合法權益保障等情形；利用歌舞劇講好民族故事情節、講清楚民族發展史等。

“影片中鄉村男孩、草原牧羊人等藝術形象都從內蒙古大地走來，自己是時代的親歷者、見證者、奮鬥者。”賀蘭山電影製片廠副廠長高黃剛說，堅持自然主義題材創作，觀照時代大潮中普通人的宿命，是內蒙古電影獲得現有戰績的關鍵所在。

“獨有的題材、故事情節、自然景觀形成了內蒙古影片的獨有香味，下一步就是努力讓市場辨識度、能見度更高。”北京影片學院黨委副書記、副校長鬍智鋒建議，深入發掘稀缺性，做到人無我有；通過聯合制作，打造出優質經典作品，做到人有我優；加強本少數民族音樂家就可以把握、拿捏、呈現出的少數民族風情，做到人優我特；利用專門設計和總體規劃，向國際世界級水平靠近，形成極致性。“稀缺性、優質性、獨有性和極致性首先依靠內蒙古影片人，但又無法只靠內蒙古影片人。”胡智鋒指出，必須深入開展戰略合作，提高內蒙古影片國際品牌。

攝影機展現大美內蒙古、故事情節飽含民族風情，近幾年，內蒙古影片不但受到業內讚譽，但是相繼贏得中共中央組織部“五個一工程”獎和中國影片華表獎。但受制於人才、技術創新等眾多不利因素，內蒙古影片市佔率與國際品牌名氣還有待提高。日前，在由內蒙古維吾爾自治區黨委組織部、中國影片表演藝術研究中心主辦，賀蘭山影片製片廠等承辦的中國內蒙古影片經濟發展討論會上，內蒙古影片人在京聽取專家學者建議，期盼利用專家號脈、智慧碰撞讓內蒙古影片再上新臺階，很好服務於講好內蒙古故事情節、中國故事情節的時代之需。

“這片子不在大熒幕看太可惜了。”中國傳媒大學影視製作藝術學院副教授索亞斌為《远去的牧歌》中的大場面所震撼，為此，他建議，內蒙古電影能自學借鑑其它少數民族省份電影，把故事情節很好地彰顯在傳統與現代的武裝衝突上，讓更多觀眾們看見這類影片。

“宣發方準備嚴重不足是顯而易見的短板。”中國電影表演藝術研究中心祕書長，中國電影資料館副館長、黨委委員孫向輝用市場數據提問了這一疑問。她從而通過提煉影片宣發關鍵詞大數據表示，影片有關重要信息沒有直接觸達掏錢買票的人。

“特色≠尤其”，在中國影片表演藝術研究中心副研究員王群看來，內蒙古影片要立足於特色，更要找出完全相同，在完全相同的快樂與憂愁中同觀眾們溝通交流，用完全相同的影片詞彙、現代化形式形成互動。“少數民族影片要兼有民族風情與共同體意識。”《人民日报》文藝部文藝評論家編輯室總編輯董陽指出，內蒙古影片這三種視角都要有，相互認同、互為主體。

張同道也建議，內蒙古電影人應用足少數民族特色資源，持續打造出喜劇片等類別影片，把故事情節與演出做到極致，關上市場缺口。同時，立足於少數民族人文，在角度和表演藝術表達上下工夫，打造出有話題傳播力、人文聲望的電影。

討論會圍繞《远去的牧歌》《真爱》《塔克拉玛干的鼓声》《钱在路上跑》《昆仑兄弟》《歌声的翅膀》等6部影片展開。“各具特色、更讓人震撼”是參會來賓的共同體會。其中，點贊率最低的《远去的牧歌》講訴了時代浪潮中，維吾爾族農牧民由遊牧民族到移居的史詩故事情節；《真爱》用版畫的圖像藝術風格書寫“大愛無疆”的崇高精神。

中國影片評論家學會理事長饒曙光曾在《中国少数民族电影史》一書中提出了少數民族共同敘事和共同美學的概念。他在視頻講話中說，少數民族影片無法沉溺於單一的民族敘事，更無法片面化，必須依照“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”，達至共同美學。不論是內蒙古影片還是其它少數民族影片，都要進一步融入中華民族共同體意識。

“電影是國家人文軟實力的關鍵標誌，也是講好中國內蒙古故事情節的關鍵載體。”內蒙古維吾爾自治區黨委組織部副部長任彥賓說，在中國電影歷史長河中，少數民族題材影片曾留下璀璨奪目的光影之筆，是中國電影百花園中的迷人瑰寶。“講好中國內蒙古故事情節是新時代內蒙古電影人的使命。內蒙古電影人將繼續根植於這片沃土，不斷面世反映時代新氣象、謳歌人民新生活的電影經典作品。”

“地域人文是一個很關鍵的要素。”清華大學表演藝術學院副教授陳旭光希望，載歌載舞的內蒙古電影贏得長足發展。他同時建議，搞好電影分層發展戰略，比如說表演藝術電影小效率小製作，追求美譽度；宏偉主題類題材，加強各方面投入，把其製成頸部新主流影片。

但不止一名來賓提出一個問題：為什么此前竟不曉得那些漂亮的內蒙古影片？

中國影片表演藝術研究中心副研究員李一鳴同樣建議，內蒙古影片人在故事情節表達等方面加強現代影片技巧，在具備民族風情的內蒙古故事情節中傳遞生活實戰經驗，與更多觀眾們形成交流。《当代电影》報社副編審檀秋文則建議，內蒙古影片持續研發阿凡提題材，在每年新年或是暑假與小朋友們見面。

北京大學影視製作與傳媒學院副教授張同道指出，影片的價值是在傳播中實現的。在融新聞媒體時代，影片創作之初就要融入網絡思維，力求結合化、年輕化。

“一部影片不可能將承載太多內容，能夠講清楚一個問題，把真實情況呈現出來就是成功。”彭加石指出，藝術創作要始終服務大局，圍繞大局，與時俱進。共同美學，就是要通過影片敘事方式講清中華少數民族共同體的發展史和各少數民族共同生活、公平團結一致的現狀。

載歌載舞是內蒙古的民族特色，獨有的幽默感也是不容替代的，中國影片家協會副主席蘇小衛建議，內蒙古影片在維持民族特色的同時，以更開放的視野加強戰略合作溝通交流，培育青年人才，以持續發掘、強化自身民族特色。