有把殺害他的不孝子告到法院的執拗,有被時代捨棄的孤寂和蕭索。
四周,空無一人。
但更早的轉變還是從德格娜的那部《告别》開始。
闖出了草原。
咋老選塗們?
倔強老頭。
他拍出《呼伦贝尔城》,一部講訴鄂溫克族“亡存絕續”的影片,成為少數民族血脈的延展。
做編劇,拍戲。
和周子陽初見後,塗們為他送別,路經小賣部,隨手拿了樣東西,沒付錢,邊走邊吃。
他在等嗎暴風雪。
此種強大的氣質,蔓延到之後的片子裡。
在這個考大學難比登天的二十世紀,即使對北京有憧憬,他在父母激烈的譴責下,毅然決然去讀了北京戲劇學院。
“‘老楊’是個粗人,張口就說髒話,是個’老混蛋’。”
戲裡戲外,塗們對配角都認真細緻。
老獸,是57歲塗們的新稱謂。
他的配角基本分成三類:
太忽然。
他不再“演”配角,即使他就是配角本身。
邁入暮年,還是壯心不已,日夜兼程地奔跑在馬路上。
塗們通曉五門詞彙:鄂溫克語、達斡爾語、廣州話和蒙古語。
即使他一演,觀眾們準服。
金馬的那場瞌睡,就是即使他正在拍編劇成名作《呼伦贝尔城》。
國際機場換登機牌,塗們拿了編劇的居民身份證,快步走到隊伍後面。
憑藉著《老兽》贏得過金馬影后的女演員塗們, 因患胃癌,12月12日下午3點50分逝世,享壽61歲。
怎么找人物感覺?
做女演員也沒閒著,戰略合作的基本都是青年編劇:
德格娜的母親塞夫是《悲情布鲁克》《一代天骄成吉思汗》的編劇,也是塗們十多年摯交。
霸主。
一個酒壺,立刻拋接,輪流飲酒。
塗們說接整部戲,“是一個大災難。”
那么津津樂道的良師益友,去飾演他,照著他的舉止、語調,腦子裡全是他,但他已經不在了。
1960年塗們出生於內蒙古自治區的知識分子家庭,考進了內蒙古大學漢語系。
他一定還在某一地方,繼續飛馳著,永不停息。
《告别》就是德格娜依照他們和母親的真實該事件翻拍。
即使隔天會有全年惟一一場暴風雪,不拍如果就錯失了。
有他們的影片拍。
對於紛至沓來的讚許,他也清醒坦然:
是《告别》裡對付喪生的母親,是《老兽》裡放浪不羈的“老混蛋”,是《乌海》裡愛女心切的老丈人。
《告别》的演出深邃如水。
男丁響應號召打仗,留守的老弱婦孺經歷生死考驗,繁衍成為鄂溫克族的最大債務危機。
他演了半輩子叱吒風雲的英雄。
——《涂们:老兽落泪时》專訪
但那些配角,總有兩個會讓你發覺——
賈樟柯、黃軒、惠英紅感慨,明明戰略合作就在沒多久之後。
就他一個扛不住,打起了瞌睡……
《悲情布鲁克》裡,這經典的一幕——
此時的塗們有了更大的野心。
我是一個會騎馬的人,我們也講究騎馬的坐姿,自小就曉得哪個人騎馬難看,哪個人真帥。電動汽車也罷腳踏車也罷,騎什么車都是有坐姿的。老獸的這個電動汽車太少了,我上去之後就那么點兒,不協調,腿也伸不直,只能是這種,沒有馬好騎,也沒有哈雷好騎。
如果說豪邁霸氣,是少數民族賜與他的天分。
《老兽》的度數,則十分地烈。
他是中央電視臺《笑傲江湖》裡的左冷禪,《一代天骄成吉思汗》裡的忽必烈,《王昭君》中的呼韓邪大可汗。
他,拍片23天,不帶電影劇本。
在世界頂級電影界盛會,金曲獎的頒獎過程中自己都風度翩翩,表情炯炯。
《老兽》裡,塗們把電動汽車騎出了哈雷的氣勢。
就在上月播映的綜藝節目《导演请指教》中,塗們還參演了吳中天的《售》,飾演一個守著空宅,等仇家上門的母親。
為的是表演正在治療中的配角。
還謙虛說他們拍片沒碰到什么困難,拿獎都是“運氣好”。
唱功好,脾氣倔,為人低調。
今天這一則,一同懷念塗們為我們留下的這些無法磨滅的配角。
為的是刻畫痞氣放浪的草原漢子巴賴,他拍片時真要飲酒。
藉以角色,塗們贏得了第十八屆“金雞獎”集體表演獎和東南亞地區國際影展最佳女配角提名。
得獎後這幾年來,他受到了更多關注,新劇不斷,待映的就有好幾部。
好不酣暢痛快。
哦,原來是他。
以前所有的王公貴族都來找你,你演《告别》之後,所有的肺癌病人都來找你,你演了《老兽》,所有的老混蛋都來找你……
Sir願意堅信,那位“老獸”沒有折斷。
有為老不尊,吃喝嫖賭,侵吞老公的救命醫療費的混不吝。
△塗們獲憑此得了第八屆FIRST青年電影展最佳女演員獎的提名
但是這匹不願意停下來的老馬。
看上去仍然思想、剛健,和編劇一絲不苟地探討戲。
外型國際標準的蒙古漢子,自小在馬背上長大。
塗們曾這種自我介紹:
沒有用化妝或做外型,而是把指甲和頭髮全都剃光了。
那時候我們從上午到了劇組就開始喝白酒,草地上走了幾圈,閒聊喝完,下午太陽光好了就開始拍了。我先去跑路線,查看是不是耗子洞和旱獺子洞以防馬失前蹄,上馬之後又喝了半瓶60度白酒。
塗們沒插隊,而是拍了拍最後面乘客的手臂,“我沒帶行李,趕時間,能讓我先來嗎?”
老獸一路走好↓↓↓
即使——“‘老楊’從不能排隊等候。”
不認同配角?還是對白全體會議背了?
鼓風機可沒這么好的效果。
他懂得敬畏自然。
但家鄉的牽絆總是冥冥中召喚著他。
李太閣編劇的《最后的真相》,梁鳴編劇的《逍遥游》。
如此的縮寫,實則是因為他的鄂溫克全名太長。
“已經步入配角”可不是一句客套話。
天地萬物有靈,我們去了草原上,不論是從生產形式還是從生活形式而言,我看見你可能將要走很長很長的路,我最起碼七個半小時就可以看到你,三天可能將才路經一次你家,還要抵擋寒冷,跟大自然和諧朝夕相處,這種人和人之間的感情在草原上就會更為突出許多。
電影外,有塗們沉浸配角的深刻感受。電影裡,才有老楊形像的多層次和複雜性。
第二次步入自然主義電影,卻是要飾演他們逝世的好友。
正當我們期盼他詮釋職業生涯步入另一個高峰期的這時候,居然他卻忽然離開了。
這是我們對他的第一印象。
可之後,他又涉獵快意恩仇的武林,拍了《天道不赦》,去年還入選了平遙。
之後一發不可收拾,從忽必烈到頡利單于演了個遍,當了好一陣子“草原王”。
一覺醒來,擊敗了黃渤、金城武等大牌,偷走影后。
本文經許可轉載自Sir影片(dushetv)
那個草原的漢子,拍片的形式也很“草原”。
對人人豔羨的大獎,卻淡薄得很。
那么擅於多門詞彙,則讓塗們在“粗獷”和“剽悍”中跨出兩條他們的公路。
“我叫塗們,就是稀裡糊塗的現代人,沒有更深刻的想法。”
可惜。
1985年,大二的他被《成吉思汗》片場選上,滿懷熱誠地參演了忽必烈部下的大將軍。
自己以為他只是玩票,只會拍少數民族題材。
騎著馬“醉駕”:
德格娜說過,塗們的對白太清晰,拍《告别》時他要求塗們說廣州話千萬別那么國際標準,感覺都不像個滿族老人家了(配角為蒙族人)。
光從名字你就能窺見那個人,叛逆,有範。
人物的刻畫都是在攝製之前順利完成的,而並非在攝製之後,攝製前那個人物就已經步入我的皮膚了。
但也許,最後能趕多少路已經不再關鍵,關鍵的是,這才是馬生來必須有的姿態。
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卻忽然在奔跑中折斷。
聽見名字,你不一定能對應上他的臉。
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