2021續集《古董局中局》：南下澳門編劇郭子健的拼勁

實際上，說是挑戰，只不過也還算是發展機遇的，我們曉得古董局中局是國內炙手可熱的發展史尋寶題材短篇小說，現如今衍化成為了IP人文了，作者自然是知名的鬼才馬伯庸，前些年很火爆古裝劇懸疑劇《长安十二时辰》也是他原著的，做為這種的佳作的原著，拍成影片電視劇影片都是有質量的受眾的確保，因而郭子健是抱小腿了這么一會兒，最起碼說明商業屬性是穩健的一部影片。接下來就是完全看郭子健他們與否有過硬的技術攝製造化了。

該故事情節大概簡述的是來自韓國的木戶加奈小姐（松峰莉璃飾）將要向中國交還兩尊宋代唐玄宗明堂佛頭，卻指明要文物界組織“五脈”旗下白字門許家後世出面接收。但五脈白字門已經衰敗，許家後世也不知所蹤。局勢緊張，五脈掌門人黃克武的侄女黃煙煙（辛芷蕾飾）卻則表示，他們有辦法找出許家後世的蹤影。而當初揹負漢奸罵名，將佛頭送去韓國的白字門家主許一城之孫許願（雷佳音飾），有一身鑑古天分的他，現如今只是一個胸無大志的家電鋪小老闆，靠倒賣家電勉強保持生計。

2007年，郭子健憑藉著執導的喜劇片《野•良犬》贏得第28屆香港電影金像獎新晉編劇。說到《野•良犬》就是有著陳奕迅的主演的片子，自然是很值得看的。該故事情節的核心價值是指無論世界有多凶險，人心仍然保有些許正直。故事情節就是以陳滿堆那個配角展現出了江湖義氣及男兒的熱血感情。假如那位新晉的編劇有什么導師的標兵效果，我們就能窺見了他以黑澤明式的氣氛傳達細膩的人性感情 。

許願幼年時即使一場大火喪失了母親，而父親許和平在大火之後便對他維持著疏遠的立場，除此之外，他還要忍受著外界對他們家族的罵名。在黃煙煙的勸阻下，他不甘心的趕赴與五脈交涉，卻敏銳地察覺到佛頭是贗品的事實。常年以來渾渾噩噩的生活讓許願習慣性地選擇逃避。但是面對著黃煙煙的委託、父親許和平的離奇喪生、五脈天才藥的話（李現飾）的脅迫、曾祖父故交貨貴（葛優飾）的跟隨與神祕人老朝奉（秦焰飾）的迎擊之下，許願已經身不由己。他必須要在各方政治勢力的糾纏之下，查清佛頭真相。

而值得注意的是，該影片設計圖紙逾3000張，攝製時借用大量的古玩道具，最多時一個場景動用了15000件；其中甚至包含30多件珍貴的真古董。郭子健還說二十世紀最久遠的是一件戰國時期的古建築。這多么是一種對錶演藝術敬業的立場啊。

整部片子自然有很多詬病，而難能可貴的是一個南下澳門編劇憑藉著將文藝和商業儘可能做得折中的，為華語影片做重大貢獻的拼勁熱血思想，自然是會殺出兩條血路的，最起碼假如由他以及那些原班人馬繼續拍電影版，筆者還是願意買票的。

說到人物方面，只不過都是設定了，但這兒有了雷佳音的轉投就相同了，那個有點兒瘩子的西北花旦，在《绣春刀2》《流浪地球》等已經頗受我們熱烈歡迎的，而最重要的是他是《长安十二时辰》的主人公，而此次又是在馬伯庸經典作品《古董局中局》出任女一號，自然是開始形成了一種馬伯庸+雷佳音的戰略合作模式，現如今再加上郭子健的整體實力編劇，自然期盼下次的戰略合作的。除此之外葛優的存有，自然就是背後的“老大”撐場面的存有了。至於李現、辛芷蕾就是自己的唱歌有進步的彰顯了。

而格外讓筆者看見他的文藝美感的，就是整部影片讓他回憶了曾經到過內地的經歷，只好比如說上海有潘家園的擺地攤兒的，深圳的源勝東街也相似，古玩、瓷器、壽山石等那些古董的懷舊美，讓他更有把握去攝製此種古董發展史滄桑感的影片。如我們曉得該片的後半部分氛圍是較為陰暗一點，如攝影機裡的門上的海報，色調原本是很豔麗的，但編劇為的是合乎八十二十世紀的氛圍，就將光度調高。這也是合乎原著的時代感，也呈現出的是上世紀80二十世紀末、90二十世紀初的藝術風格。

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思衣谷：小說家，自由撰稿人，現居深圳。著有詩集《花城里的语行者》。

既然該片的最大看點是局中局的不斷反轉的民族特色，這種的編劇也認同原著，藉助沉浸形式的攝影機，讓我們感受到了多寶閣密語、摩斯密碼、鑽洞探墳墓等反轉方式，這兒不但鍛鍊身體了觀眾們的思維，也給觀眾們帶來了動作、驚險等的聽覺刺激，自然是不可過的。

如果說，整部片子裡有什么編劇的努力而求新的成份，就是設計了許願自己走進陳家村的故事情節，以及吃流水席的場面，那些新鮮的古董行業的“規矩”自然是為影片提供更多了那個行業大致的氣氛和感覺，其中阿如那出演的鄭國渠，自然是整部片子最為新鮮的和留下深刻詩意的人物了。所以還有《墓道》楊新鳴的參予，那個藥的話的奶奶藥來的存有出演，就是為此種古董影片裡的帶來了必不可少的壓迫感。

做為文藝片而初出茅廬的郭子健，南下後卻踏上了兩條商業性重的路子。儘管他的出品還是算不上多，也算不上尤其好。其中不滿意的就如《悟空传》《为你钟情》了，但這都是他寶貴的編劇職業生涯必不可少的部份。啊冒著初生犢子不怕虎的思想，他還是選擇走澳門獨有的拼勁和熱誠，結合商業化的路子，創作屬於新時代的中國澳門主色的華語片，終歸天勤酬勤，在《救火英雄》中，摸索出了兩條技術創新了港片災難片類別。

《花城里的语行者》，思衣谷著，百花洲文藝出版發行社2020年3月出版發行

與原著的有許多聯絡線故事情節相同，這精華的續集選擇了以探尋佛頭的過程居多線，這也是切中了這部經典作品的主心骨，算是做了合理的商業性和文藝性的折中處理。此種精華版的影片經典作品自然是很考究編劇的剪切能力的，從觀影體驗來說完成度也是較好的。如片子一開始就來了炫鑑寶專業技能的pk打戲，這兒就彰顯了都是玩世不恭，但又是古董行業非常專業的三大主人公的故事裡藝術修養。請注意，留意到編劇的攝製表現手法是行雲流水的，許願和藥的話這三個鑑寶師的較量精彩畫面，有如武林高手將每一件古董的真假、差異、來歷、材料、用料等講訴的惟妙惟肖、有理有據。這兒細膩而由程序的片段是為觀眾們科普了專業性的鑑寶歷程，讓我們更加了解那個行業，自然也減少了聽覺上的享受之質感。

而走進去年，南下的出眾郭子健很有毅力接演2021續集《古董局中局》公映了，這對於郭子健而言是非常有挑戰性的，一方面他們還不被內地人所津津樂道，拍此種固定的人設和翻版短篇小說原著的再創作，並並非他的強項。除此之外此種縮水版的經典作品，前去有成功的2018年夏雨、喬振宇執導影視作品版，此次想要超越是很難的。但他依然迎難而上，展現出了一種南下澳門導的拼勁和熱血。

首先，此2021續集《古董局中局》很認同原著，也是以古董的辨別珍藏為突破口，彰顯的一種考古學科專業的職業寫實，對於討厭發展史和考古的觀眾們自然不容錯過的，即使假如你看了電視劇版覺得不夠重點如果，那么那個較為完整的又抓住重點的續集，也算是這系列經典作品的精華版的了。