這封絢麗麗的情書，未能戳中粉絲的心

第二個故事情節來自華萊士·亞當斯出演的薩維拉克的遊記，把被戲稱為“無趣鎮”的法國巴黎如浮世繪通常恢弘地展現出了出來，既有簡約的對高傲的數字統計數據，又有帶點風趣的文化關愛。

更千萬別說，在這兩篇報導裡飾演主要配角的女演員大咖們：蒂莫西·柴勒梅徳、安德魯·阿馬立克、喬治·諾頓、蕾雅·賽杜、本尼西奧·克爾·託羅……那些新老合作者，皆是唱功有口皆碑的明星，光是在影片中認全自己便樂趣無限。

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艾德里安·布洛迪

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安德魯·阿馬立克

陸上觀影團，一個無風不起浪的影片俱樂部

儘管都是豬油配角，但這絢麗麗的卡司陣容還是閃瞎了觀眾們的雙眼：約翰·瓦茲、德爾莎·羅南、艾德里安·布洛迪、亨利·達福、安傑麗卡·休斯敦……

編輯| 騎外牆少女；轉載請標明出處

隨即影片又講訴了雜誌社四個版面的相同故事情節：爾姆達·斯文頓出演的布倫森的表演藝術調查報告，弗蘭西斯·邁克多蒙德出演的克雷曼茲的政治調查，理查德·克拉克出演的克拉克的飲食故事情節。

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或者跟著他去拘留所裡體會瘋子率領的巴洛克，以及奸商挑起的飢餓營銷；又或者在幼兒園積極開展對政權的挑釁，用中國象棋和宣言口誅筆伐大膽革命；抑或者跟著警員和綁匪經歷槍林彈雨，用美食和妙計解決虎口債務危機。

對待《法兰西特派》，觀眾們只需榮登這座絢麗的過山車，與編劇韋斯·瓊斯一同在法國巴黎的街巷中穿梭，在被老鼠佔有的輕軌裡踟躕，在被貓兒攻佔的外牆上遠眺。

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電影虛構了一個隸屬於比利時大使館的、名叫“自由克里夫蘭夕陽”的週刊社，以週刊社創辦人查爾斯·霍維茲忽然逝世為開始，隨即便依序導入其週刊《法兰西特派》五個離奇的報導。

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同時也秉持了韋斯·瓊斯一貫的迅速敘事節拍，其程度遠遠少於前作《犬之岛》，更像是二倍速的《布达佩斯大饭店》或是兩倍速的《月升王国》。

深櫃之死，居然是一場柔情的誘殺

對於韋斯·安德斯迷而言，信息量過載的密集對白也是一大韋式民族特色。《法兰西特派》的對白密集程度照他的以往充分發揮有過之而無不及，不但遠遠超過了《布达佩斯大饭店》的水準，還即使致敬比利時人文的其原因插入了很密集的法文對白。

爾姆達·斯文頓

睽違一個多月之久，我們總算等到韋斯·瓊斯編劇的續集《法兰西特派》。整部影片，既是韋斯·瓊斯送給比利時報業工作者的禮讚，同時也是他帶給粉絲們的嶄新驚喜。

電影中，大多數對話的節拍都非常緊湊，印在藝術置景和片頭裡的文字也有很多更讓人會心一笑的風趣。但即使故事情節直觀，插科打諢的傷痕也很重。跳脫的剪接配合著快節拍，將每一個段故事的進展大力推進得無比儀式化。

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戛納紅地毯上的甜茶與爾姆達·斯文頓

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這封《法兰西特派》是他寄給比利時的情書，是他跟曾經這個報刊泛著墨香的時代的告別。但整部影片終究還是不免繁瑣冗餘，情感被埋沒在文采斐然裡。

電影的故事情節並不複雜，一如韋斯·瓊斯以往的經典作品，有著非常豐富的攝影機詞彙、鮮明無比的鏡頭藝術風格，和無處不在的致敬包袱，讓大量的迷影信息如峽谷通常傾瀉在觀眾們頭上。

🎬 展映股

韋斯·瓊斯就像一個天賦滿溢的藝術家，畫筆下有蓮花，雙眼裡有月亮，看見的總是人類文明最溫良調皮的那另一面。

本尼西奧·克爾·託羅

弗蘭西斯·邁克多蒙德

熱血開掛！總算等到整部娛樂爽片

除了搶眼的明星，韋斯·瓊斯本次的藝術視效同樣更上一層樓；熟識他的觀眾們會顯著感覺到韋式美學藝術風格的極致：馬卡龍色調、鏡頭對稱、復古藝術風格、油畫感強烈的建築物置景。當鏡頭被投射到大熒幕的瞬間，就能辨認出獨有的韋氏美學。

此外，瓊斯也較好地藉助了旁白。詮釋新聞報導故事情節，既要有文字報導的獨有信息感，又要有講訴故事情節的樂趣，三位報導本報記者華萊士·亞當斯、爾姆達·斯文頓、弗蘭西斯·邁克多蒙德和理查德·克拉克擔綱了唸白，用詞彙大力推進著故事情節。

華萊士·亞當斯

作者| 藍詹、喬瓦尼；公號| 看影片看見死

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具體出現了什么並不關鍵，而是體驗過程。只是這趟旅途即使沒有主線和方向，有所疲勞。

撲街之後，整部熱劇還能被挽救嗎

高度風格化是《法兰西特派》最為突出的一點，能窺見瓊斯志不在講故事，而是在追求攝製畫法上的極致。五段式獨立報導在體裁上短小精悍，並沒有多樣的故事情節血肉，富餘的表達空間全部用以突顯瓊斯的品位和品味。

這么多大明星甘願打醬油，收起鋒芒為韋式美學重大貢獻他們的迷人，足以窺見韋斯·瓊斯影片的氣質有多吸引人。

不論看影片的觀眾們嗎英文嫻熟的人，都能被三位女演員獨有精煉的對白能力所折服，特別是理查德·克拉克，嗓音十分吸引我們，聽他念對白是一大享受。

影片《法兰西特派》無字版海報

蕾雅·賽杜

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而在《法兰西特派》中，一眾大腕的唱功都被隱藏了。自己發生在絢麗的置景裡，併成為鏡頭裡迷人的裝點，這就是韋式影片中女演員的促進作用。

這群新編劇，撕破了這時代的陣痛

蒂莫西·柴勒梅徳

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在極致視聽的加持下，徜徉於韋斯·瓊斯的童話故事無疑是美好的；觀眾們也全然不用害怕他們會跟不上故事情節。

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理查德·克拉克

在三段式的長篇小說報導當中，電影涵蓋了大量人物，有的 草草露面僅上場幾秒鐘，而絕大部分連對白都沒有幾句。

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邁克爾·莫瑞

影片《布达佩斯大饭店》中的奧托

這四個長篇小說報導各自獨立，在故事情節上並不連貫。而穿插其中的共同人物，只有邁克爾·莫瑞出演的霍維茲。

韋斯·瓊斯影片的另一大特徵就是不突出女演員們的演出。他過往的經典作品中較少有突出單個配角或某一女演員，《布达佩斯大饭店》裡的奧托可能將早已是最為突出的配角。

但惋惜也在此，《法兰西特派》並沒有達至《布达佩斯大饭店》的完整和連貫。對鏡頭和聲音的倚賴擠壓了敘事空間，加之幾篇報導本身並沒有足夠多引人入勝的起伏，精采的視聽所詮釋的只是死板的故事情節，在眼花繚亂中平鋪直敘。

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除了視覺，韋斯·瓊斯在感官藝術風格上也下了很大功夫。《法兰西特派》的配樂仍然由數次跟瓊斯戰略合作的德米特里·塞克普拉特操刀，充滿著節奏感並配合影片置景空間感的音樂創作極為貼合，有著很生動的表達力。

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