從影片《突袭》系列看伊科烏艾斯的技術特徵

從《突袭》系列三部電影分析伊科烏艾斯的技術特徵，影片動作的精采之處，不難讓人聯想到劉德華的動作藝術風格，外加暴力行為質感。伊科烏艾斯中國武術底子較好，團隊在套招配合上十分默契，模仿的便是澳門成家班袁家班這種的模式。

伊科烏艾斯是印度尼西亞知名打星，拍過很多驚悚片，其中以《突袭》系列較為出彩，儘管電影票房並非很理想，但讓東南亞地區的觀眾們普遍認可了他的動作氣質。

當刷完小怪後，繼續攻取BOSS，一身是傷的伊科烏艾斯還能維持耐力和力量輸入，精確度不減，在第三部浴室那場戲，連挑四位硬手，棒球手，鐮刀手，還有彎刀手，這也是執導的動作戲特徵之一，徒手對付冷兵器，展現出了十分高的閃避能力，亮點十足，一身是血，毫不懼怕。

《突袭》系列首部，警務處伏擊一幢住著犯罪行為大佬及其走狗的大廈，即使內奸洩漏行動慘遭團滅，在艱困突圍大隊長慘死在瘋狗部下，僅留下一個活口伊科烏艾斯，他還需擔起重任，打到頂樓將大佬打趴。在此種故事情節中，女演員無法停，停下來就不安全，要不停打，反面角色政治勢力設定簡直比荒野惡魔還殘忍。

《突袭》系列也有恐怖的另一面，但伊科烏艾斯屬於正面一方，配角形像陽光公義為主，代表反面角色一方的是短髮“瘋狗”，看完電影的都曉得是誰，十分搶鏡的一個人，功夫了得還很耐打，據傳此人是影片的動作指導。女演員外型藝術風格也是十分野蠻，極其凶悍的配角。

伊科烏艾斯的動作影片儘管精采，但面對嚴苛的分級制度，面向的觀眾們覆蓋範圍並非很廣，我們能私底下看。倘若為的是全面放映剪掉恐怖暴虐的鏡頭，印度尼西亞藝術風格就沒了，暴力行為美學也就不存有了。有得有失，各位，你們怎么看。

除此之外，對於印度尼西亞的第一印象，絕大多數人肯定忘不了八十年代的排H，現實生活比影片暴虐恐怖千萬倍，印度尼西亞驚悚片的恐怖，只是冰山一角。或許印度尼西亞的水土就那般，長刀提在手，是酷，而非暴虐。對印度尼西亞影片的驚悚片，各位怎么看？

從國內觀眾們視角看，印度尼西亞影片拿得出手的也就是伊科烏艾斯了，他代表了印度尼西亞的影片藝術風格，這藝術風格里頭涵蓋了恐怖、凶殘，和常用的港片驚悚片拳拳到肉那種藝術風格相同，印度尼西亞兩部具備代表性的驚悚片都極其恐怖暴虐，並不忌諱刀下噴血的鏡頭。

總結一下伊科烏艾斯：總體藝術風格凌厲，耐力強能維持力量持續輸入、精確度高閃避能力強、作戰經驗多樣能應對各式各樣槍戰場景。

在我國觀眾們眼中覺得印度尼西亞驚悚片暴虐恐怖過分，個人指出並並非自己故意在影片裡為的是突出暴力行為美學而這般詮釋，可能將在印度尼西亞觀眾們眼中，這種恐怖的鏡頭算不上什么，殺豬殺雞一樣，並非么？我們對恐怖鏡頭接受度相同，就像日前有澳門學生家長反映小孩在幼兒園看南京大屠殺視頻造成情緒問題，內地觀眾們發展史基礎教育到位，看了都會憤慨升級，而並非絕望。

傷勢後必殺技不亂，在和硬手BOSS激戰時遭受有利態勢也沒有顯著調整，而是在緊湊的閃避和不停反打中找出機會打中對方，這種的戲讓觀眾們看的這時候都沒時間調整情緒，都是緊繃到打趴BOSS為止。

在《突袭》系列中，伊科烏艾斯槍戰打戲很多，節拍緊張，並非那種一擊必殺就完了的戲，常常面對的都是一大堆人突進去，一兩招打趴一個，除此之外三個又上來了，這也是伊科烏艾斯動作戲的一個特徵之一，節拍密切，無論是大空間還是窄小場景，都打得很有娛樂性。