藍羽對話章紹同 | 三捧金雞，他從黑髮到白髮

當時編劇陳力在滄州實地考察拍攝地，只好章紹同跑去片場採風體驗生活。在那個過程中，他感受到了當地的武安落子——滄州地方京劇劇種之一。只好，他在電影片頭投入使用了此種傳統音樂創作。整部電影並並非純粹地展現出地方民族特色，正如劇名所示，鄧小平外交部長才是影片的主人公，“我重點是表現周外交部長的大愛情懷，許多地方用了小提琴，接著再加上當地民間的音樂創作元素。”

《周恩来的四个昼夜》：為每部影片度身訂製音樂創作

在創作《台湾往事》的這時候，章紹同內心深處始終充滿著情感，“藝術創作的根在這兒，寫《台湾往事》的這時候不能感覺是飄在空中的，內心深處都是跟這塊農地緊緊相連接，是那個農地給我的滋潤。”

“音樂創作千萬別跟影片去打架”，在一次次的配樂工作中，章紹同找出了影片配樂創作的門道，“影片音樂創作假如要做得好，一定要跟編劇溝通交流很好。編劇會給你提要求，你要吸收那些意見，甚至把那些內容作出他們的藝術風格。”在他眼中，和是三位很音樂創作審美觀的編劇，彼此間更是戰略合作了數部經典作品。和鄭洞天編劇戰略合作的《台湾往事》，則是讓章紹同二擒“金雞”的經典作品。

章紹同並並非一味地進行“1+1式”的融合，而是儘量地保留中國少數民族元素，“在音高上，裡頭放進許多彝族的元素，比如說採用了巴烏、象腳鼓等打擊樂器，但在節拍和唱腔下面，會帶一些流行樂的不利因素。”

憑藉著《周恩来的四个昼夜》三獲金雞，完全是章紹同意料之外的結果，“我覺得三次就差不多了。”和後面三部經典作品一樣，故事情節大背景的鄉土依然給與了章紹同很多靈感。

鄭洞天用回顧的形式，把整個日據時代臺灣地區人民所受的少數民族壓迫，寫得很淋漓盡致。在章紹同的原先計劃裡，整部影片的配樂要彰顯更多的少數民族香味。

便是此種武裝衝突的設定考慮，章紹同在音樂創作中，既保留了少數民族的不利因素，同時也融合了盛行元素。此種融合在1998年的這時候仍屬新潮，“盛行元素只不過是一個時代的趨於，我們做為製作者要知道怎么跟此種態勢結合。”

正如藍羽所言，好的影片音樂創作能夠牽動著觀眾們的情緒，許多影片時隔多年，再度聽見這段曲調時，仍會想起這個鏡頭。此種敬佩觀眾們的創作，便是章紹同時至今日在配樂工作中，最為享受的地方，“就要全身心投入到創作中，我他們有個體會，就是他們寫的這時候要敬佩他們，音樂創作才能夠打動自己。假如寫的這時候，他們都沒感覺，前面也不能有效果。”

兩部影片，四次相同編劇的戰略合作，章紹同從四川，返回漳州，再到滄州，將衛星城的民族特色人文融入到音樂創作之中，為影片提供更多了更多了心靈交互作用。章紹同和金雞獎之間的緣分並不止於此。章紹同第二次參予電影音樂創作，便是1981年的《小城春秋》，而彼時的金雞獎正“破殼而出”。

早於1989年，漳州電影製片廠面世了等片，編劇也因而贏得了當年的金雞獎最佳編劇的榮譽，“我第一印象中尤其隆重，同時覺得尤其不難，只不過沒想過他們會得，但就是在一直努力。”《相爱在西双版纳》是章紹同第二次奪下金雞獎的影片。

中國電影金雞獎時刻撥動著章紹同內心深處最美的那根琴絃，抱著此種感情，在金雞獎五十週年的這時候，他寫出了他們的祝福，“我祝願我們中國電影不斷地攀上高峰期，在國際上受到愈來愈多的觀眾們的熱烈歡迎。”

在許多人第一印象裡，配樂師一般來說是領到影片成片之後，再開始進行音樂創作的創作。但章紹同的話，在《相爱在西双版纳》的創作時，他跑到片場實地考察，甚至到四川其它地方採風。“我覺得四川的民謠資源極其多樣，我也想趁著那個機會好好學習一下。”章紹同跑了很多省份，每到一個地方，就請來當地老百姓跳舞，並錄了下來。

“很高不可攀。”和每一電影人一樣，金雞獎在章紹同內心深處有著尤其的分量。

2021年是中國影片金雞獎創辦40十週年，中國影片報導《蓝羽会客厅》尤其面世金雞獎40十週年系列專訪，回首光影崢嶸歲月，共話中國影片未來。本期來賓是3屆金雞獎最佳格萊美得主章紹同，跟著他的音樂創作步入這些影片，在節拍中尋找他的影片故事情節。

《相爱在西双版纳》 少數民族和盛行的破次元結合

“但鄭導跟我說，要表現人物的感情內心深處，以管絃樂居多的，呈現出一種很抒情、很內在的東西。但是影片是回憶往事，而且音樂創作的節拍要較為舒緩。”當時中國臺灣很多民謠和漳州省份是相連的，做為漳州人的章紹同以一首歌海峽兩岸傳唱度較低的民歌《婴婴困》做為整部影片的音樂創作主題。

在創作末期，團隊希望能在影片中創作一首歌，讓影片帶點喜劇片的個性。而在影片《相爱在西双版纳》中，男女主人公的設定並並非單純的當地人，男主的海歸僑胞，和女主的彝族身分造成了足夠多的話劇武裝衝突。

《台湾往事》：吸取鄉土養料的創作

誠然，章紹同在寫整部音樂創作配樂的這時候，內心深處感情是澎湃的，“這就是血緣關係相連，而且風俗、詞彙都是一樣的，客語只不過就是閩南話。而音樂創作和詞彙都是有關的。”

此種微妙的結合，在藍羽認為，“除了女演員的演出以外，音樂創作就成為了主人公。”但這並並非說明音樂創作搶戲，反倒做到了錦上添花。從黑髮到白髮，發生改變的不止是章紹同的外表，更多的是他內在的實戰經驗。“每一部影片的音樂創作都是為那一部影片度身訂製的，而並非拿來四處通用的，這是我的一個看法。第三個看法，假如電影描繪成一個人如果，音樂創作就是在人類文明體內流動的血漿。”談及核心之處，章紹同有著很強的表達。

當現實生活中，如果有觀眾們即使音樂創作而敬佩，“那是嗎找出了知音。”此種歡樂對於章紹同來說，就有如贏得金雞獎的這個莊重時刻，“那是人生中間短暫的幾秒鐘吧，也是我心靈中最炙熱的一部分。”

此次的創作，對於章紹同來說就是一次將他們對音樂創作和影片的理解，進行有機合理的結合。相較於第二次“觸電”，可謂是很大的進步。第二次為影片寫配樂時，章紹同還在上海音樂創作學院求學，“很有趣，開始非常想把在幼兒園學到的全部內容都用到裡頭。”只是現如今回憶起自幼的創作，他也不忘思考，“效果做得並非非常好。”

1905影片網專稿在和音樂創作家章紹同的對話中，主播藍羽點出了音樂創作和影片之間的這種關係密碼，“好的音樂創作能夠立刻把我們帶進到影片的情境當中去。”“前兩次領獎的這時候還是黑髮，第二次拿獎已經白髮了。”章紹同曾在頒獎禮現場，不由得自我調侃道。

演唱當日，他帶來的兩座獎盃——憑藉著分獲第18屆、第23屆、第29屆中國電影金雞獎最佳格萊美。