《斗战胜佛之大圣之泪》周柏豪致敬劉德華，張馨予隔空為朱茵圓夢

當那隻野猴，決定用靈魂忍受所有因他們而生的惡念的同時，他的思想方能無窮趨近於“佛”的境界，萬般罪亦行隨之贏得天地萬物一切眾生的寬恕。

“一切有為皆無為，萬丈因果盡歸塵”，這句話在全劇的各個角落不斷反響。因果之間，並非時間相距那么直觀，面對惋惜的曾經，縱然唐僧開啟了時光隧道也於事無補，要返回二百年後正視導致的結果，並敢於正面去接受他們的過錯職責，就可以了卻一段世間浩劫。

從香港黃金二十年一路走來的攝影師潘恆生，用他們的攝影機默默地致敬了一個對唐僧執念的男子二十年前愛而嚴禁的幻夢。同是為情所困，同是淪落百年嚴禁真愛正果，今天被張馨予的唱功放大化的悲劇，適宜與朱茵逝去的青春經典一起追憶。

在故事情節設計方面，《斗战胜佛之大圣之泪》一反常規模式，直接將劇情的開始埋在了西天取經順利完成之後的二百年，從看見世間依然如此，心灰意冷的悟空被惡靈纏身追捕唐僧開始作倒敘，用插入式的攝製表現手法，送孫悟空橫越到二百年前來探尋與心魔相關的因果緣由。描述了他與惡靈的原型——女神幸運星（張馨予飾）從幻境碰面到酒樓相知，再到聽信天神矇騙相負，最後以犧牲信念相愛的感情糾葛過程，也鑄就了孫悟空真正的鬥戰聖佛神像，渡化了世間橫行的惡靈，防止了二百年前一場浩劫的故事情節。

“大聖之淚”是一種屈伸自如的負責管理立場，是一種向死而生的認罪坐姿。

斷斷並非。

做為2020年開年首部《西游记》主題電影，《斗战胜佛之大圣之泪》從人物裝扮、對白設計到環境佈置，在澳門電影圈闖蕩二十年的編劇鍾智行的操刀之下，極具八十年代的港風片餘味。