2021主旋律巡禮丨用“正青春”“煙花氣”與青年人共情交互作用

在攝製《峰爆》前，編劇李駿說影片劇本階段最大的難度是，怎樣彰顯出中國式大災難搜救故事情節的情感狀態，以及此種家國情懷。怎樣彰顯得自然質樸不肉麻，也不拔高，此種分寸，打戲重新分配的比率，是最難的一件事情，要反覆推敲。在攝製過程中，女演員朱一龍和黃志忠有一場“飛機上母親給女兒穿鞋”即興充分發揮的戲，很自然也很動人，黃志忠指出，此種即興創作的感覺，是尤其美好的事情。無論什么類別的影片，都要靠感情的傳遞，讓觀眾們造成共情，這就是影片最有氣質的地方。

《革命者》的主創人員也找出了打通觀眾們感情的通道，編劇管虎、導演徐展雄和執導張頌文在攝製前就達成共識，要拍一部具有革命象徵主義美感的影片，讓許多90後、00後的觀眾們觀看這類題材不能深感悶，是有它的幸福，有它的美學象徵意義在裡頭的。

《百炼成钢》、《光荣与梦想》則大膽選擇了“以歌詠志”。《光荣与梦想》用楊開慧唸詩的聲音做為大背景音，融合信件畫面，將聲、畫融合。音樂創作漸漸響起，發展史故事情節通過音樂創作形成了一個“詩化”的世界。《百炼成钢》以《国际歌》、《歌唱祖国》等五首時代曲目串連起四大股，股間以獨創的“情境”章節做為卡點，綜合運用大合唱、音樂劇等形式，實現發展史與現實生活跨越時空的對話。據悉，本劇的第二個攝影機也是編劇毛衛寧在殺青後三個月重拍的——通過毛澤東劃火柴，到亮起汽燈，再到旭日東昇，來寓意找尋光明的革命道理。毛衛寧希望對白是狄更斯式的，能展示出整部劇的意境。

出演陳獨秀的女演員張頌文說，讓他來演陳獨秀，一定刻畫得有血有肉。劇中發生了許多陳獨秀喝茶的戲，比如說在早點攤前吃油條，和鄧小平吃火鍋等很生活化的場景。這是編劇徐展雄一直特別強調的，千萬別把陳獨秀先生束之高閣，成為一個高高在上的人物，“要讓陳獨秀更有煙花氣，當顧客吃了許多肉的這時候，他也會可憐他們的錢。所有那些小細節，都在支撐我們想要做一個有血有肉的陳獨秀。”

《觉醒年代》用了大量暗喻做為意境表達，將鳥類入畫，以車轍、長城做為發展史文化背景的尤其記號，通過棗樹、風沙等水墨的形式傳達發展史之韻。比如電視劇集開篇，老百姓的車、奉系軍閥的戰俘馬隊的馬蹄子，都要從車轍上踩踏過去，甚至孫傳芳復辟時扔下來的黃龍旗也落在了車轍上。在故事情節出現的1915年，西方已經步入工業革命時代，但中國，還在用車轍。在張永新認為，那些聽覺上的記號所形成的暗喻是不言而喻的。比如，胡適在創作《狂人日记》時，攝影機徐徐拉向窗前，一縷清冷的月光打在棗樹上。棗樹詩意源自於胡適創作的散文詩《秋夜》，其同樣象徵著桀驁不馴、向天刺破的精氣神。張永新曾直言，他希望通過藝術化的聽覺記號，讓觀眾們瞭解發展史的同時，也能贏得更深層次的思索。

【製作體量】

《守岛人》用平實動人的攝影機講訴情侶兩人在島上32年的生活。

讓“高偉正”變為身旁的普通人

著重生活描繪，講訴平凡中的不平凡

除了藝術創作上的守正技術創新，近年來主旋律也漸漸在經典作品方式、主創人員陣容上實現大膽突破。不但以單元劇、系列短劇等方式，集結了一眾影視作品的黃金班底，同時將那些製作者排列組合，為主旋律發掘出多種不同表現藝術風格。

“打破”，是2021年主旋律電視劇的核心關鍵詞。《觉醒年代》打破宏偉主題的常規講訴方式，藝術化地重現了新文化運動、五卅運動的時代風雲和發展史畫卷；《理想照耀中国》《山海情》打破主旋律等於“高偉正”的刻板第一印象，既能看見矮小，更能看見生活，平實地講訴了發展史洪流中普通人的感人故事情節；《我们的新时代》《功勋》等經典作品則打破平鋪直敘的攝製，以單元劇等嶄新講訴形式給主旋律帶來新鮮感和可看性……而“打破”的背後，是主旋律的守正技術創新，也便是此種與時俱進的新變化，令有心靈的發展史更為病毒感染青年人。

過去，主旋律電視劇經典作品多半以宏偉敘事、樸實寫實為基本表達藝術風格，而去年的經典作品卻不約而同將“意境”做為嶄新的創作關鍵詞。

資深編輯 黃嘉齡 校對 翟永軍

《长津湖》為中國電影重工業經濟發展寫出新篇章。

即使是講訴偉人故事情節的《觉醒年代》、《功勋》等，也通過有血有肉的人物刻畫，企圖將發展史與生活的相距拉近。《觉醒年代》刻畫了陳獨秀、李大釗、胡適、陳延年等一大批志存高遠的革命先輩，但融入到某一環境中，竟也不變得說教，能讓觀眾們在發展史中毫無橫越感。據悉，導演張永新曾率領主創人員查詢大量史實資料，企圖發掘每一個發展史背後三維的人像，想方設法刻畫出一個個活生生的人。編劇龍差強人意也曾則表示，假如只寫陳獨秀和李大釗的革命過程，那還是教材的內容，而電影劇本則須要將自己的家庭生活、父子關係、好友之間的友誼等開拓開來，有志同道合，也有對立武裝衝突。恰恰是那些，才使故事情節漂亮。

年長觀眾們是當下影視製作市場的主流觀看族群，主旋律經典作品的創作在順利完成表演藝術表達的同時，怎樣與年長觀眾們的審美觀共情，成為絕大多數製作者面臨的問題。去年公映的兩部主旋律經典作品，在順利完成美學表達以外，也都與現在的年長觀眾們造成了共情，為自己的愛國情緒找出了最合適進口。

增加說教，用故事情節娓娓道來

年長觀眾們是當下影片市場的主流觀影族群，主旋律影片的創作在順利完成表演藝術表達的同時，怎樣與年長觀眾們的審美觀共情，成為絕大多數製作者面臨的問題。去年公映的兩部主旋律影片，比如說《长津湖》《1921》《革命者》等，在順利完成影片的美學表達以外，也都與現在的年長觀眾們造成了共情，為自己的愛國情緒找出了最合適進口，並獲得了不錯的電影票房戰績。

《长津湖》在投資製作體量上刷新中國影片史之最，開拓了主旋律影片的重城市化公路；《革命者》使用非線性敘事內部結構，讓陳獨秀迴歸到普通人，頗具煙花氣；《守岛人》以樸實真摯的形式講故事，不說教，不煽情，卻更有力量；《1921》用正青春的角度描繪建黨的發展史，與當下年長觀眾們造成共情的同時，也為年長觀眾們的愛國情緒找出了最合適進口。就像編劇黃建新談《1921》時所言，“要跟現在的觀眾們共情，我們共同閱讀、共同理解。”

《我们的新时代》之《紧急营救》中的民間救援隊。

絕大部分觀眾們曉得李大釗是中國共產主義者運動的先驅者、中共主要創辦人之一……但《革命者》為觀眾們呈現出了之後在影視劇中沒有見過的李大釗的許多生活中的側面。徐展雄說，我們可能將沒有見過李大釗彈小提琴，主創人員在收集資料過程中，發現李大釗只不過是會彈小提琴的，他家中有兩架小提琴，時常會彈給孩子們聽。觀眾們也時常在影視劇中看見李大釗和陳獨秀、鄧小平、孫文等人的戲，但可能將沒見過他在農地裡和老農一同耕作是什么樣的，而那些日常生活中充滿著環境溫度的點點滴滴便是《革命者》第二次呈現出給觀眾們的。

年長女演員王俊凱執導《理想照耀中国》之《远方，不远》。

近年來，內地主旋律影片漸漸走向商業類型化，投資製作體量不斷提高。去年公映的主旋律影劇中，張藝謀主演的《悬崖之上》是一部國際標準的諜戰片，通過類型片的包裝呈現出了黃色探員們在這個二十世紀的犧牲奉獻思想。李駿主演的《峰爆》則以災難片方式表現了基建人在危急時刻挺身而出的無畏思想，劇中用大量特技支撐故事情節經濟發展。

《觉醒年代》中正在創作的胡適。

去年的主旋律電視劇經典作品已經不再板起嚴肅臉孔，刻畫乾癟的發展史人物，而是通過貼近廣大群眾生活的表達，刻畫有血有肉的“人”，讓觀眾們接受自己的真實。

【主流觀眾們】

《功勋》選擇了單元劇方式，為六位“共和國獎章”得主分別打造出了6集故事情節。每一單元都選擇了當下市場藝術風格迥異的製作者，且著重“老中青”的配搭。比如《孙家栋的天路》單元選擇了《鹤唳华亭》的70後導演楊文軍配搭《穿越火线》的80後青年編劇徐速；《默默无闻张富清》選擇了《激情燃烧的岁月》導演康洪雷和編劇陳枰。也正因如此，《功勋》中能看見倒敘、平鋪、調查報告劇、插敘等各式各樣的技法，讓主旋律經典作品更有新鮮感和娛樂性。

首先是將普通人做為主人公。《理想照耀中国》全片40個故事情節中，不但有鄧稼先、陳望道，也有下崗工人、快遞小哥。據總導演傅東育介紹，那些選題部份來自全網選題公開徵集公益活動，部份由主創人員團隊從人物的時代代表性、故事情節震撼力等角度進行考量徵選而來。《我们的新时代》則選取了上海街道社區義工、邊境地區排爆手、四川青年村醫、江蘇中學生村官、民間救援隊等農村基層共產黨員。其中，《腾飞》中的國產新聯絡線飛機制造，《紧急营救》中的民間救援隊和《排爆精英》中的邊境地區排爆手，是首度被搬上大熒幕。而《山海情》更是講訴了平凡中的不平凡。本劇從輸水難的基礎建設問題，和居民不配合遷址的情緒講起，將化學物質、思想各方面壓力帶給扶貧工作的困難，在家長裡短的表達中展開。爾後，組織居民栽種蘑菇經濟發展生產、甘肅工人到漳州工廠就業等接連不斷的小故事情節，則進一步真實且接地氣地展現出了具備中國民族特色的扶貧思路措施，展現出了扶貧工作裡感人的溫暖情懷。

據資料記述，1921年“一大全體會議”的代表們，平均年齡僅有28歲。假如算不上何叔衡與林伯渠三位略為年長的代表，平均年齡僅有23歲。編劇黃建新找出了今天與100年前的心理對接點，就是年輕、正青春，用正青春的角度來寫那段發展史。影片通過生動描寫一大代表們的生活細節，讓原先只在發展史書上寫到過的人物，顯得有環境溫度、可感知。黃建新說，以往的主旋律電影有點兒理智，它給我們展現的人物就是在發展史結點上的個性美感，而並非多面的，只好我們此次想表達配角原先二十出頭的自身氣質，比如說四個青年人會去大世界，開會時拍桌子瞪雙眼，這是自己旺盛的生命力和屬於青春的本能的生動性，我們希望通過影片中開天闢地的偉大該事件和動人的藝術形象，與今天的青年人同頻交互作用。

投資更大，更商業類型化

大膽起用年長女演員，重新分配最合適配角

《革命者》中陳獨秀有許多耕作等生活化場景。

以歌詠志,以意境鋪陳發展史

《百炼成钢》中毛澤東劃火柴的攝影機。

“流量”也在去年主旋律經典作品中扮演必不可少的配角，其中不乏對年長觀眾們市場需求和互聯網關注關注度的考量，但青年女演員同樣為主旋律帶來了不一樣的青春美感。《我们的新时代》邀請了李雪健、劉敏濤、薩日娜等中老年戲骨，也選擇了白敬亭、吳倩、譚松韻等年長女演員來出演中學生村官等配角。《理想照耀中国》集結了王凱、靳東、井柏然、趙麗穎等中青年女演員，也匯聚了張藝興、吳磊、王俊凱等一大批90後、00後女演員。據悉，《理想照耀中国》中的原型人物裡年長人居多，比如王一博出演的黃埔奇才蔣先雲只有20多歲；王俊凱執導的單元《远方，不远》不但致敬了“港珠澳大橋”總工程師林鳴，同時也融合了中考元素。年長女演員能很好地幫助觀眾們返回這個二十世紀。總導演傅東育曾直言，“我覺得年長女演員並非問題，那些年長女演員的呈現出，我能負責任地說，這是自己真正的演出狀態，自己是做獲得的。”

【主題表達】

依照“人民楷模”王繼才和情人王仕花守島32年的感人事蹟翻拍的影片《守岛人》，很難會被拍成電影一部帶有說教性質的宣傳片，攝製之後導演陳力也很害怕，“拍完了以後尤其怕人家覺得，怎么還比不上一則報導敬佩人，我怕毀了那個題材。”在劇本創作階段，陳力定了一個創作方向：千萬別蓄意給故事情節減少對立武裝衝突，千萬別討巧觀眾們捏造故事情節，也千萬別按照主旋律模式拔高主角的立意，全劇千萬別一句口號式的對白，也千萬別任何蓄意煽情或蓄意昇華主題的東西，就講兩人在島上32年的生活，把那個做實搞好，就能打動觀眾們。陳力尤其著重真實感，她一直秉持著一個經營理念：“再會寫的編劇，也寫但真實的生活。”而且，採風是必要的。為此，編劇丁涵前後四次上島採風。

《1921》用正青春的角度描繪建黨的發展史，與當下年長觀眾們造成共情。

2021年的主旋律影視劇，在發揚主流價值觀念、承繼感情豐沛傳統的同時，在創作上也與時俱進，帶來了許多新變化，顯得更為吸引年長觀眾們，與時代同頻交互作用。據燈塔專業版數據顯示，《长津湖》與《1921》的累計想看人數中，29歲下列的年長觀眾們比重分別為49.2%與59.9%。據藝恩數據顯示，主旋律電視劇主要受眾集中在18-29歲年齡層，29歲下列的年長觀眾們比重為77.4%。

主旋律影片很難陷於一種過分說教的泥沼，觀眾們不討厭看影片的這時候，耳邊一直有聲音在灌輸許多價值觀經營理念。

【人物刻畫】

電影《长津湖》更是將主旋律電影的商業類型化做到了極致，為中國電影重工業經濟發展寫出新篇章。影片製作體量、投資體量、攝製時間跨度、動用的演職人員數目都刷新了中國影史之最。即使禽流感關係，影片籌備期就長達一年多；四位編劇帶領四組人馬，全數女演員在四個組中協調檔期，耗時6個月攝製，假如把重合的攝製時間完全展開，片場攝製了460個工作日；該片也刷新國產影片服裝道具數目之最，是中國電影史上前期人員最少的一次，達至了7000多人，加上中後期，參予電影製作的人員達至了1.2萬。影片的中後期特技由中國內地、中國香港和日本、愛爾蘭、白俄羅斯等全球80數個特技團隊共同完成。僅釜山登陸短短的一場戲，特技就製作了10個月。而《长津湖》的市場投資收益也令人滿意，現階段以57.56億元的電影票房戰績，位列內地影史電影北美票房第一位。

青年人不能覺得悶，自然同頻交互作用

現如今主旋律影片的人物，不再是片面追求“高偉正”的形像，而是迴歸到了普通人的刻畫。不論是《守岛人》中的王繼才和王仕花妻子，還是《中国医生》中的醫護人員，自己都是現實生活中的普通人，就連《革命者》中的主人公，中國共產主義者運動的先驅者陳獨秀，在劇中都被刻畫成一個有血有肉的人，充滿著了煙花氣的農夫、母親和丈夫。

南方週末資深記者 滕朝 張赫