“巨物痴迷”的荷里活編劇，究竟拍了什么？

自己尋找的真相，並並非自己所期盼的那一個，而是遠遠遠遠超過自己的認知，自己也只是束手無策的那一個，

淺談《焦土之城》、《边境杀手》、《沙丘》這兩部經典作品，就能察覺到許多蹤影。

隨著妹妹的步伐，父親的人生也開始展開，

而這幕後的真相不但震撼了戴安娜，也讓觀眾們歎為觀止。

在《边境杀手》裡，落魄的戴安娜望著亞歷桑德羅消逝的背影，眼裡閃爍著茫然時；

此種敘事上的衝擊力一直是丹尼爾·維倫紐瓦的民族特色，

《边境杀手》裡絕美的夕陽美景，意想不到的開頭反轉，

而那個牽制觀眾們，和觀眾們產生共鳴的常常是故事情節貫穿始終的主人公，由那個主人公和觀眾們一同去探尋真相。

而做為微積分講師的妹妹，則對父親的臨終遺言造成了興趣，只好隻身趕赴了這個戰禍紛飛的地方。

便是整部電影讓他邁入了傑出編劇的行列，從此以後，一發不可收拾。

雙胞胎哥哥覺得那個任務荒謬，

也是他跨別六年，重新做編劇的一部強有力之作，

那個在結尾就埋下的伏筆給被告莎拉和銀幕前的觀眾們帶來了很大的震撼，

莎拉在母親死後，收到一個任務，和雙胞胎弟弟趕赴中東地區去尋找哥哥和父親。

為的是加強那些符號化的象徵物，丹尼爾·維倫紐瓦甚至會做減法，

那個號稱是未曾拍過爛片的傳奇編劇，丹尼爾·維倫紐瓦，

那么，巨物痴迷就是丹尼爾·維倫紐瓦的獨特標識。

和人在爭鬥漩渦中的束手無策，都把丹尼爾·維倫紐瓦式的悲劇演繹得美輪美奐。

多年前，基督徒娜塔爾和一位伊斯蘭教徒重歸於好，兩人不被祝福，

一個忙碌於美墨西邊境地區的聯邦政府調查員戴安娜，在經歷了一場慘絕人寰的鬥爭後，指出須要深入腹地打擊犯罪，

當《焦土之城》裡雙胞胎弄清楚真相，把信歸還給弟弟時的鎮靜，

暗殺順利完成後，娜塔爾經歷了一場牢獄之災，隨即被營救，移居澳大利亞。

一開始都有他們的價值觀念，也有他們的行為邏輯，甚至有自以為須要探尋的真相。

在電影前的一個半小時，戴安娜和觀眾們都被矇在鼓裡，

在《银翼杀手：2049》裡，複製人湮滅在皚皚白雪裡；

那么，那位名導又是怎樣一步步封神的，

特別是和攝影師安德魯迪金斯，導演布朗·謝里丹的完美戰略合作，

讓高光順敘事而生，總是能做到意料之中，意料之外。

可在丹尼爾·維倫紐瓦的機動性全開下，此種悲劇式的故事情節常常又殘留一點向下的生命力。

只好發生改變抱負，決定暗殺當時的幕後黑手，

濃縮到續集《沙丘》裡就只有一個凌空露出深淵巨口和主人公大衛交戰的場面，

只好和前去徵召的突擊隊一拍即合，旋即趕赴委內瑞拉追捕D販首領。

主人公莎拉經常是被維導從一個框帶回另一個框，電影過去三分之一，劇中也沒有迎來常規裡的高光，直至接近尾聲，

等到故事情節開頭，自己才發現：

他貫穿始終的巨物痴迷，反高光成了他鮮明的個人風格，

但視角卻是從父親娜塔爾的兒子莎拉開始的，

到了《边境杀手》裡，此種個人風格被運用得更加得心應手，

除了反高光，命運式人物也是丹尼爾·維倫紐瓦的標誌，

諸如《沙丘》原著中有許多關於沙蟲在荒漠裡公益活動的描寫，

《焦土之城》是把丹尼爾·維倫紐瓦藝術風格呈現出得較為完整的一部經典作品，

《沙丘》的隆重公映，更是打下了丹尼爾·維倫紐瓦荷里活最暢銷編劇的基石，

《焦土之城》裡的娜薩爾，《边境杀手》裡的戴安娜，《沙丘》裡的大衛，

命運感一般來說是悲劇式的，

《银翼杀手:2049》裡廢土中的非常大浮雕，《宿敌》裡逼仄到讓人喘但氣的非常大建築群，《降临》裡凝重的方形非常大外細胞，

而反光式敘事，也在整部經典作品裡做到了極致化呈現出，

本片全程對白很少，氣氛壓抑，

講真，《沙丘》上映後，褒貶不一，譭譽參半，

相繼拍出《边境杀手》、《降临》、《银翼杀手：2049》等數部視聽、詞彙與哲思、深度齊飛的佳作。

直至戴安娜和隊員們進行最後一次突擊行動，她才獲知本次行動的真實目地，

在雲裡霧裡的突擊行動中，找尋幕後黑手，

這都是丹尼爾·維倫紐瓦的標誌性記號。

《边境杀手》不論是故事情節的娛樂性，還是鏡頭的欣賞性，亦或者編劇的掌控能力，都獲得了最大程度的釋放。

而便是此種極致化的呈現出使得後面一直在現代人口中鋪墊的殺蟲，在那個這時候的現身才有震撼人心的功力。

他的經典作品中，男女做為主人公的幾乎各佔三分之一，

那些都是接受命運，接受苦痛，接受發展史輪軸的碾軋後，人類文明所獨特的堅韌。

《焦土之城》講的是一個關於父親找尋女兒的故事情節，

他擯棄了傳統荷里活式的結構性高光，而是把故事情節高光深埋在劇情褶皺裡，

憑藉著《焦土之城》一炮爆紅後，

宿命式人物的最終，是接受這個違背自由信念的這個真實的命運。

傳達的“維式”思想也是相連的：怎樣與命運和解。

反觀，命運式人物，如果說那些都還須要故事情節做承接，

娜塔爾生下小孩被送至城裡唸書，隨即戰爭多發，娜塔爾返回書桌，去尋找他們的私生女，卻在途中經歷了大屠殺，

無高光，鋪墊長，巨物痴迷是絕大部分粉絲對荷里活新晉熱門編劇經典作品的總結，

而傑出的編劇都是具備男性意識的，這點在丹尼爾·維倫紐瓦頭上特別顯著，

但絲毫不負面影響那個系列的繼續，這些從電影院踏進的“牛蛙”歌迷們，一邊走著“沙丘步”，一邊激動的談論著故事情節。

這就是維導的經典作品藝術風格，他的竭力剋制，反高光後的高光常常更感人，更具備感染力。