1997年，張藝謀和姜文的最後一次戰略合作，被嚴重高估了

先是被張小帥砸來臨電線杆上，隨即又被劉德龍的人剁了幾腳。張秋生就為賠償這事奔波於趙小帥和劉德龍之間。

張藝謀對“市民社會”的檢視也未曾返回。

他把故事情節中的每一人物進行象徵主義和理想主義的處理，在此種處理之下，張藝謀刻畫了《有话好好说》的現實生活荒謬感，

趙小帥就僱人在樓上喊著安紅的名字，唯美嗎？這就算喊兩聲就出來了挺唯美的，這人就算不出來，擱這一直喊就是擾民了。

像《有话好好说》裡張秋生這種的知識分子形像也是看不出的，以往張藝謀影片裡面的知識分子都是類似於救世主的身分存有，又或是是具備啟蒙性質身分的，但是這兒的知識分子張秋生卻喪失定價權...

斷章取義也便是從那個這時候開始的，現代人在解讀張藝謀影片，常常只看見了張藝謀影片的負面影響本體的內容，卻忽略了他的影片與我們身處的時代的關係與取得聯繫。

住宅小區的其它居民罵他，樓下的中學生們朝趙小帥潑水，但是這趙小帥就賴在這不走了。

像《有话好好说》裡安紅這種的男性配角，在張藝謀以往的影片裡面是看不出的。在以往的張藝謀影片裡面，男性的身分常常是鞏俐在《大红灯笼高高挂》裡面的“頌蓮”，是《红高粱》的“九兒”...

這天，趙小帥先是把張秋生喊到了餐館，他籌劃著：等下劉德龍來了讓張秋生幫忙抓著劉德龍的手，趙小帥好剁了他的手...

只好，趙小帥復活了，張秋生瘋了，荒謬式的反轉已經是冥冥之中的註定。

在後來的為數眾多的後現代主義的解讀和所謂影評人的深度解讀下，張藝謀影片的每一個攝影機都變為了象徵和記號的代表。

過了兩天，她把趙小帥叫了上來，聲言著：要和趙小帥比劃比劃，做個極端的了斷。

說罷，趙小帥把計算機送給了張秋生，張秋生未能感覺到輕鬆，知識分子的社會道德感讓他感受到了他們受到了羞辱。

道理講相同，索性張秋生就給趙小帥做“軍師”：同樣結果，選板磚10天，拿水果刀5年

這人還是挺實誠的，只是那個這時候須要的並非實誠，鏡頭的另一頭，安紅也已經穿好了鞋子走在都市的街頭，不知去往何方。

張藝謀的《有话好好说》1997年公映。

安紅在樓上默默地注視著趙小帥。

安紅向前邊跑，趙小帥就在前面追。

劉德龍開著大奔，是開娛樂子公司的。安紅讓新女友劉德龍去和趙小帥“好好談心”，結果卻演變成了一場街頭鬥毆，趙小帥不敵眾被砍傷送來了療養院。

時間正好，機會正好，韻味也正好。結果趙小帥又被張秋生給纏上了，跟上次這個樓上拿大喇叭唸詩的人一樣，張秋生在趙小帥的壞事再次被強行終止。

趙小帥沒把賠償這事放在心上，在街頭鬥毆中他喪失來尊嚴，在流血後又喪失來真愛。

趙小帥聽得頭頭是道，他最後接納了張秋生的建議：先拿板磚拍再拿水果刀，反正都坐了5年了，不在意多那個10天...

他穿好鞋子裙子去底下和那人說理，但是樓上那人卻說，錢並非你給的，我不聽你的。

張藝謀在整部影片裡面也總算不再玩弄著象徵和美感的記號，

張秋生是知識分子，堅信他們能用理智化解爭鬥。飯桌上，窮盡各式各樣道理和趙小帥說理，結果都被趙小帥給噎回來...

他的女性尊嚴和底線被徹底戳破來，他的臉變為了兩張破紙，就連擦屁股也變得骯髒。

英文名字索性也直接起名《Keep Cool》：晃動的攝影機，長髮的瞿穎，結巴的姜文，收破爛的張藝謀，衛星城的荒謬在這兒上演。

張秋生的闖進還是源於這場不幸的街頭鬥毆。

他小心翼翼地捍衛著該遊戲的規則，但是到最後卻不過是一場空，他開始喪失理智，瘋狂地制止趙小帥的復仇計劃...

趙小帥決心找回他們的尊嚴，他一定要剁了劉德龍的一頭手，不多也很多。

1997年的《有话好好说》是張藝謀影片嚴肅思潮時期最荒謬的一部都市影片。

這是張藝謀惟一的都市影片。

趙小帥在混亂之中，直接搶過了張秋生的揹包，把當做槍械，包裡裝著檯筆記型計算機，計算機哪裡能忍受得起摔...

影片荒謬嗎？還真的挺荒謬。此種荒謬感幾乎籠罩著整個人物。

此種強烈的反差對比帶來的荒謬感與荒誕，便是張藝謀希望觀眾們所能看見的。正在成長起來的90後代表趙小帥，漸漸向以80二十世紀啟蒙人文代表的舊科學知識菁英代表張秋生髮起代表。

所以張藝謀對趙小帥和張秋生的人物設定，在人物邏輯的設定上只不過是很多缺失的，即便，趙小帥的說話不能有那么戲虐，張秋生也不可能將嗎揮舞刀，再加上影片跳躍的剪接，晃動的攝影機，張藝謀放棄了說理的可能將性。

這也說明，張藝謀始終認為，我們的社會是須要有‘知識分子’和‘啟蒙主義者’的燈塔的，遠航的馬路上雖不須要處處的燈塔，但當暴風雨到來，迷航的船長，看見了遠方的燈塔，它點亮了回來的路。

但是，在張秋生面前自信的趙小帥，卻在安紅的交往中的這些糾纏不清，死纏爛打中又變得被動，純粹，荒謬...

樓上又有人拿著喇叭大喊著：安紅，我給你念篇文章，有什么事千萬千萬別想不開啊。

喪失理智的張秋生，被社會的規則所羞辱，他的女性身分也被周圍的人所批評欺侮，只好他爆發了，瘦弱年邁的知識分子，揮舞了水果刀，一副大義凌然的無畏的樣子...

但是他在面對知識分子張秋生時卻是變得各式各樣自信和主動，正如在餐館的這段戲，張秋生的情商幾乎被沒有人文的趙小帥碾軋，情勢的主導權也總是被趙小帥所掌控。

轉角，安紅消亡在了都市的摩天大廈。

這是張藝謀探索的“市民社會”的價值觀結果，他似乎意識到了菁英特殊性的理智和啟蒙促進作用正在消亡，市民生活間的平級的對話和溝通交流，正在漸漸成為社會的主流。

口吃的人沒瘋，滿腹古蘭經的知識分子，在那個龐大的社會環境下，失語瘋掉了。

離婚之後，趙小帥對安紅死纏爛打，尋求著複合的機會。

只是惋惜的是，張藝謀的也僅只有一部這種的《有话好好说》

男孩的心，說變也就變了。

這個這時候沒有說拍文藝片賺沒法錢，

02 返回故事情節

這可把趙小帥給氣壞了。樓上的大喊的人，便是他昨天僱來的人的僱來人。

在此種荒謬感之下，每一人都要發出他們的聲音，並且始終不渝地堅定他們的立場，此種撞擊是天然的武裝衝突。

趙小帥（姜文出演）與安紅（瞿穎出演）離婚了。

張藝謀的每一部影片幾乎都入選西歐的五大影展，我們都說拍文藝片不掙錢，但是張藝謀的電影在歐美的電影市場多半暢銷，每部電影的著作權費都在一百萬美金。

即使這影片掛著張藝謀的名字步入了那不勒斯影片節的主競賽單元，但是少見的是整部影片在國際影片節上顆粒無收，金主北影市場也沒有該買整部影片發行權。

趙小帥是個粗曠野蠻的人，詞彙之間都是對男性皮膚的渴求，他賣書，他們卻從不看書，他與科學知識是絕緣的。

這天之後，趙小帥還是在住宅小區的門前等著安紅，但趙小帥未能等安紅，他等來的是安紅的新女朋友劉德龍。

這可一下子把趙小帥給懵逼了，但是更懵逼的是這兩人還沒開始。

安紅對那個出人意料的結果很多心存內疚，再加上劉德龍的不專一和反抗，安紅離開了劉德龍，在接下來的交往中發現了趙小帥的傑出另一面，她再度被他所吸引。