沒有金敏喜的洪常秀，是最好的洪常秀？

熟識洪常秀的粉絲們曉得，傲慢的他總是不給筆下的人物留任何情面。

如《处女心经》《这时对，那时错》中平行宇宙般的前後幾段，和《草叶集》中一環扣一環的三幕架構。

/ 《资产阶级的审慎魅力》片花

/ 《引见》《在你面前》海報

/ 《引见》截圖

而對於後者，從人物的角度出發，超現實生活的存有或許是理所應當的，它們但是人物心理在現實生活維度的態射，是人物的想像，是人物的夢。

正如《独自在夜晚的海边》中，金敏喜在夕陽的巷子裡手捧一朵花，或躺在昏暗的沙灘邊一樣，人物體會著世界的呼吸，不但將她們贏得的震顫分享給我們，但是己身也成為了世界的一部分。

在此種情況下， 影片與它的人物的相距極為疏離，並不企圖讓人物與觀眾們創建共情，而僅僅將人物當作對象來觀察。較之人物自身，此種觀察更多聚焦於人物之間的關係、以及由之延展而出的趣味性和寓意。

男主角拖著將死的殘軀向世界投射出目光，世界卻出人意料地被“天主”展現出在她面前，它被男主角的聽覺所捕捉，接著又通過圖像傳遞給了我們——這天主，便是這充滿著綠色的陽光和微風的迷人世界啊。

如果說《引见》是洪常秀的一次頗具野心的、高度風格化的表演藝術探索，是一次往前的邁出， 那么《在你面前》則是一次回撤。

當別的編劇都在用一兩年、甚至三四年一部的創作速率吊足觀眾們的胃口時，洪常秀的粉絲們卻一直享受著他極其平衡的產出——每年迎接至少一部洪常秀影片已經成為慣例。

而在很多年份，洪的影片創作甚至達至了兩部、三部之多。

/ 《在你面前》截圖

儘管洪常秀每年都會被痛批“自我重複”，但在我看來， 他的每一部經典作品都在進行新的嘗試，其實，那些演進是如此幽微、並且融入越發極簡的表象之下，以致於許多這時候無法輕易察覺到。

/ 《草叶集》海報

但《在你面前》則是極其具體和可感的，這是因為前者始終站在人物而非內部結構的視角進行敘事，也即採用最基本的話劇弧線和人物行動邏輯、而非抽象化的內部結構來組織這部影片。

每一場景的耗電量最多不能少於四人，因而較之於這些致力於在場景中構築多人物群像的洪常秀經典作品，《在你面前》要私密得多，也更為關注情境中的人物本身、和人物的感情體驗，而並非事先想要去嘲諷什么。

因而，儘管《在你面前》是自2017年《独自在夜晚的海边》開始、首部沒有金敏喜參演的洪常秀影片，但巧合地是，三部影片在視角的處理上卻高度接近。同樣擯棄內部結構，同樣聚焦於一個人物進行敘事，也贏得了同樣的感人的感情體驗。

但相同的是，《独自在夜晚的海边》將此種世界與人交融的體驗訴諸於神祕主義，使金敏喜的形像越發不容探知，變為一箇中子星，一隻貓。

但《在你面前》則對此種體驗的由來作出了很明晰的答案，明晰到就藏在劇名裡：“在你面前”。

《独自在夜晚的海边》《之后》《克莱尔的相机》

有意思的是， 這三部經典作品，與《引见》這種的經典作品，它們都締造了介於虛實之間的模糊不清地帶，但對於觀眾們而言，二者的象徵意義是相同的。

對於前者，我們要從內部結構的視角去理解那些超現實部份，從而理解作者的企圖，也即洪口中的世界的無窮可能將；

/ 2017年洪常秀就有兩部經典作品與觀眾們見面：

《独自在夜晚的海边》中的黑衣人、《在你面前》的這個小男孩，不正是如此嗎？

在充滿著該遊戲衝動和嚴肅思辨的洪常秀影片裡，極少會有如此鮮活、如此原初的聽覺力量。

/ 《处女心经》《这时对，那时错》片花

年末的《引见》於柏林影展首映禮，斬獲最佳編劇獎；

洪常秀今年的經典作品《逃走的女人》儘管也致力於展現四段單人關係，但其中抽象化的人物和人物關係依然讓影片看上去像是一部精心打造出的寓言，

甚至在重訪舊居的章節中，洪常秀極其少見地採用了一個反打攝影機，讓我們共享男主角的目光，與她一同打量小時候的庭園，向陽光下的植被們投去超然的一瞥。

/ 《逃走的女人》海報

/ 《独自在夜晚的海边》截圖

去除故事情節依然鬆散、並且主要由人物之間的對話戲共同組成以外，影片看上去似的完全返回了傳統敘事框架內，不由得更讓人回想起10二十世紀以前的洪常秀經典作品的一些影子—— 那時的洪常秀還時常被拿來與侯麥類比。

/ 現階段《在你面前》在豆瓣的打分達至7.8分，

什么“在你面前”？

同樣行走在造訪的旅途中，《逃走的女人》中的金敏喜只是三幕內部結構的串連者，直至開頭才從潛藏的深層文檔中找回他們的身分；

雖然表面上，整部影片依然恰如其分地延續洪常秀影片的風格特徵，但它的內在卻筆鋒一轉，找回了《引见》極力企圖擯棄的這些最傳統的東西，成為其經典作品序列中很尤其、很輕鬆的一部，有著他最近一兩年的經典作品少有的質樸和通俗。

“天主”在你面前。

洪常秀最喜愛、也最為人津津樂道的經典敘事模式不便是基於這種遠離人物、低於人物的描述視角的嗎？一場接一場的對話戲中，人物不斷交互、周旋、武裝衝突、角力；而統率每一場戲並且組織起這部影片的，並非某一人物的視角、某種話劇邏輯，而是一種超現實的“內部結構”、一種屬於作者的、屬於觀眾們的檢視視角。

但是《在你面前》卻完全屬於除此之外一類經典作品，在這兒，沒有內部結構的該遊戲，沒有情境的實驗，沒有虛實的騙局，有的只是直觀易懂的故事情節線索和人物感情，因而它成為洪近幾年最暢銷的經典作品，也完全是市場預期中的結果。

而《在你面前》的李慧英卻是影片絕對的主人公，也是觀眾們步入影片敘事的突破口，情境的全數都圍繞她的心理和知覺進行構建。

《在你面前》的圖像不像《引见》通常用過曝、黑白攝影和稀疏的佈景迫近極簡聽覺，也未有《逃走的女人》那類觀感近乎觀看油畫的美感和構圖設計， 而是讓觀眾們步入男主角的感官中，看她所看，聽她所聽。

去年，洪常秀同樣不負眾望地交出了三部影片：

與《夜与日》並列洪所有經典作品中的第一名

緊接著的《在你面前》則入選戛納影展，儘管惋惜沒能參予主競賽的競逐，但卻與羅伯茨、戴普勒尚、阿馬立克等名導的續集一同在尤其首映禮單元嶄露頭角。