阿迪爾有可能放棄安迪·福斯特的腳本，帕特森重新加入《蝙蝠少女》

安德魯·基頓步入《蝙蝠少女》的片場，整部系列的執導陣容漸漸清晰，《好莱坞报道者》的本報記者鮑里斯·基特則表示，女演員帕特森也重新加入《蝙蝠少女》，他即將參演反面配角配角“螢火蟲”。關於《蝙蝠少女》的腳本很多爭論，很多人揣測《闪电侠》將會成為整部系列的故事情節主線，荷里活的影評人指出《蝙蝠侠归来》接近整部系列的創作佈局。鮑里斯·基特給出了較為確切的說法——阿迪爾有可能放棄安迪·福斯特的腳本，阿迪爾與 比拉勒·法布利是《蝙蝠少女》的編劇，法布利主要負責管理攝製方面的工作，阿迪爾著重於腳本的創作。DC工作室籌劃攝製《蝙蝠少女》的這時候，有傳聞宣稱整部系列將依照安迪·福斯特的腳本進行創作。

而且說， 阿迪爾有可能將放棄安迪·福斯特的腳本，《蝙蝠少女》的大局觀與《神奇女侠1984》和《蝙蝠女侠》相同，阿迪爾須要把整部系列打造出成為大熒屏經典作品，除此之外三部女性英雄的經典作品都是電視劇集，安迪·福斯特的腳本可能將不合乎“大銀幕女性英雄”的形像。筆者（沾沾自喜看影片）指出，從《剪刀手爱德华》和《火星人玩转地球》那些安迪·福斯特同期的經典作品上看，當時他還是一名具備男性主義者的編劇，此種思路被放棄很正常。帕特森重新加入《蝙蝠少女》，這則傳聞發生的這時候，許多人不太堅信，即使帕特森與DC影視作品的戰略合作並非許多，派拉蒙管理層原先宣稱《蝙蝠少女》須要讓許多DC的老女演員迴歸。

從經營理念方面而言，阿迪爾與安迪·福斯特完全就是三種概念的編劇，但是《好莱坞报道者》還談及了重要的不利因素，安迪·福斯特創作《蝙蝠侠》系列的這時候，處在上世紀八十年代中後期到九十年代末期，當時我們對超級英雄系列的認知與現在不一樣。就拿宇宙影片或是科幻電影當中的女性配角而言，當時這類經典作品的女性配角，一般來說都是男性英雄的子女或是夥伴，《神奇女侠》在大熒幕下面還沒有被廣泛接受。現如今我們對女性配角的認知很多樣化，女性英雄或是女性反面角色的配角都能成為主流，安迪·福斯特當年的創作思路就會變得過時，甚至不合乎荷里活平權的主流走向。

鮑里斯·基特指出，《蝙蝠少女》那個配角較為特殊，該配角在漫畫書應用領域和大熒幕不一樣。克萊爾·華萊士是我們津津樂道的蝙蝠女孩，那個配角的“大熒幕首秀”就是在安迪·福斯特版本的《蝙蝠侠》系列。在原版的漫畫書腳本當中，那個配角與Batman的關係並非非常大，起初DC工作室要求《蝙蝠女侠》依照安迪·福斯特的腳本創作很多道理，為什麼現在阿迪爾有可能放棄那些腳本呢？首先，這件事情與派拉蒙管理層併購相關，薩爾諾夫走進派拉蒙之後，DC超級英雄系列啟動創作的流程很繁雜，須要各個職能部門同意。就連電影的道具也非常嚴苛，每一個職能部門設計出複雜的道具，我們選擇最合適的道具。 《眼镜蛇》的編劇就說過，此種形式很費錢。

《小丑》的成功打破了派拉蒙管理層的認知，後來荷里活經歷了特殊時期，各大影業縮減投資。由於荷里活的絕大部分影片院停用，派拉蒙須要大力推進HBO此種在線視頻網絡平臺，DC工作室踏上了“省錢路線”。《海王》片場的值班人員就說過，依照派拉蒙以前的模式攝製影視經典作品經典作品，超級英雄的服飾就要製作十多套，我們選擇一套進行攝製。現在DC的道具設計師直接設計一套服飾，鏡頭效果可能將比以前很好，也更為省錢。此種直接、直觀的攝製方式，與《蝙蝠少女》的腳本有什么關係呢？鮑里斯·基特解釋了其中的其原因—— 阿迪爾·埃爾·阿比沒有漫改影片方面的實戰經驗，他可能將會從頭再來。

J.K.西蒙斯與帕特森一同重新加入了整部系列的攝製工作，在反面配角的形像方面，帕特森事實上也沒有多少實戰經驗，即使他也習慣出演正面配角。我們對他的主流第一印象，還逗留在《 木乃伊归来》當中，對於“螢火蟲”那個配角而言，許多人覺得帕特森迎來了轉型的契機。那位女演員重新加入《蝙蝠少女》，說明了阿迪爾的經典作品在女演員來源方面較為多樣。帕特森還有可能將參演DC除此之外一部綜合系列 《奇迹电影世界》。