能計算但千萬別算計

影片電影版的確是把雙刃劍，一方面可以利用前作擁有相對平衡的觀眾們流量，另一方面也對自身提出了更加苛刻的限制和要求。巴基斯坦版《误杀2》延續了第二集的故事情節經濟發展，但處理的同樣不盡如人意。從各打分門戶網站給出的口碑上看，“誤殺”那個IP大概是到此為止了。這不一定是件好事，在此也希望青年創作團隊今後能夠放開手腳，把心思和精力從多方取捨的算計投餵歸還到創作本身上來，在故事情節、人物和視聽詞彙上多下功夫，而並非照搬套路和取悅觀眾們。

到了《误杀2》，依然由肖央飾演母親，其職業乾脆被設定成更加擅於做局的導演，就連大反面角色都繼續延用了上一部的姜皓文飾演，一切外延都模仿得滴水不漏，但是最重要的這個“局”去哪了呢？依靠神神叨叨的剪接和肖央異常賣力的詮釋，是做不出這個可愛的局的。原版影片《迫在眉梢》裡丹澤爾·哥倫比亞特區飾演的母親，是被逼得走投無路才去挾持療養院的，根本沒有什么做局的意識。然而，做為翻拍經典作品的該片，硬要給主角戴上智慧的光環。只好，當母親朝那名警員開火時，觀眾們就曉得他不能死；只好，當李治廷飾演的區政府總幹事一出場，觀眾們就曉得他是反面角色。但是影片還在不斷把這三個爛梗自顧自地翻來翻去，搞笑而不取悅。

看完新聞媒體對該片編劇和導演的訪談，四個小夥子熱情洋溢地回顧了自己的創作歷程。可我怎么看那都不像是在創作影片，更像是執行文件。首部的光環就像是一個“文件”，不但限定了基礎，也框死了方向。

◎任凡

類型片是有套路的，我們都曉得也買賬。比如說第一幕要在30兩分鐘之內完結，主角要在影片中段面臨一次選擇等等。影片工業成熟到一定程度，那些都是可以計算的。但是，對於影片主創人員而言，計算歸計算，一定無法算計。算計的心思一旦融入影片，很難被看出來，給觀眾們導致不那么舒服的觀影體驗。惋惜的是，《误杀2》就是一部較為典型的，經過精心算計的影片。

確立影片的核心表達，圍繞表達織成線索，創建主角行動，設置合情合理且不落俗套的反轉，那些都屬於計算的範疇，是最考驗主創人員功力的。能說2019年的影片《误杀》基本上較為完滿地順利完成了前述一連串動作，獲得了觀眾們的普遍認可。那么究竟什么是算計呢？直觀而言，計算就是把功夫下在“我該怎么做”，而算計則是時時刻刻在揣摩“你想要什么”。

《误杀》就像它的劇名一樣，陰差陽錯成了禽流感前最後一部小爆款。而《误杀2》似的從立項開始就尤其謹小慎微，生怕哪一點沒搞好就丟了那個IP攜帶的脆弱的流量。首部是改編，第三部也改編好了，安全；首部是在馬來西亞的華裔故事情節，第三部也這種吧，安全；首部是講一個恐懼的母親挺身而出保護家庭，第三部也無法變，安全；首部還突出了草根對立法權碾軋的奮起抵抗，這是大賣點，絕對無法丟。第三部究竟誤殺了誰？管他呢，這並非首部的賣點，不關鍵。

最後，還想說兩句這一兩年華語影片製作的一個小態勢。以前的生產模式是國際標準的“大編劇小故事情節”，這一兩年則呈現出顯著的“小編劇大故事情節”傾向。從影片工業的角度看，這種的益處是可以節省前期創作效率，讓資金向製作端充份傾斜。但惋惜的是，青年編劇對長片的駕馭能力無法讓人放心。以該片為例，編劇的視聽詞彙技巧可以說十分肥沃，四處充斥著濫用的慢鏡、聲效和正反打，顯現出粗糙而尷尬的網大層次感，用工業化生產當藉口是無論如何也搪塞不過去的。

《误杀》的故事情節焦點是肖央飾演的母親怎樣藉助他們的影片科學知識巧妙做局，將所謂上流社會偽善的大人物們玩弄於股掌之中。影片的核心就是那個局，和它製造出來的草根嘲笑權貴的快感，而且那個局要足夠多巧妙。

除卻對首部奉為圭臬般的言聽計從，該片在看法表達上也變得畏首畏尾，不自信，更不自由，哪個族群也不願意觸怒，只得針對相同的態度進行感情投餵。原版故事情節劍指英國醫療保健管理制度，直觀直接，其它都是輔助表達。而該片在此時又打算做個“老好人”，只好不得不再一次展開算計。說是批評官僚管理體制吧，大反面角色市長卻但是同樣的愛子心切，且則表示出相當程度的懺悔；說是嘲諷新聞媒體不管不顧吧，帥哥主持最後簡直成了義薄雲天的化身；說是詬病醫療保健系統唯利是圖吧，醫師達馬在片頭那奮勇一抗，離超級英雄就差一個披風了，連醫鬧都被敬佩得放下刀子。最後轉了幾圈，找不到感情進口，只得又返回父子情深上來，只是為的是三個字——安全。然而，此種處處慎重、八方取悅換來的安全，必然是蒼白乏力的，連帶著最後拼命煽起的父子情，也味同嚼蠟。