突顯少數民族自信，講好中國故事情節 | 2021年主旋律影片漸入佳境

在國家足球隊中，像中影、華夏、上影、八一等影片大廠都是時常會發生的名字。但在這幾年來，中影的主旋律影片佈局表現格外突出。

尤其是《长津湖》整部影片史歷史紀錄等級的內戰鉅作，在上映前就一直保持著超高的市場參與度，而在正式公映後影片票房一飛沖天，引發了一陣陣全省範圍內的觀影時尚。那些不斷湧現的叫好又叫座主旋律影片，早已成為了主流市場的中流砥柱。

去年11月，影片局公佈了《“十四五”中国电影发展规划》，聚焦影片大國工程建設，對未來三年中國影片經濟發展進行了謀篇佈局。《规划》提出，2035年將我國投入使用影片大國，中國影片實現高質量經濟發展，影片創作生產能力顯著進一步增強，突顯中國思想、中國價值、中國力量、中國美學的精品力作不斷湧現。

當前的主旋律影片，一方面維持了其意識形態傳達機能，另一方面也通過提高商業性來不斷貼近普通觀眾們，打造出了更多經濟效益與社會效益雙收的優質工程項目。

博納影業是國內最先一大批佈局主旋律電影的民營電影公司之一，在商業主旋律電影迎來爆發期之後更是快馬加鞭，去年投注的《中国医生》《长津湖》三部影片橫掃暑期檔、國慶檔，前者還成為了本年度電影票房亞軍和新任的國產片電影史電影票房亞軍。光線傳媒與華誼兄弟也緊隨其後，分別主要出品了《革命者》與《铁道英雄》三部影片。

而隨著主旋律出品子公司陣容的不斷擴展，來自相同應用領域的新老子公司將為主旋律影片創作關上更寬廣的想像空間。

那些工程項目不僅為國產片技術沿革源源不斷地提供更多著成熟參考樣品，與此同時，也運用越發成熟的視效表現在觀眾們手裡收穫了更多普遍認可與歡呼。

而走進2021年後，在中共建黨100十週年前夕，主旋律影片也迎來了新一波的市場爆發。

假如用一個詞來形容去年的主旋律影片，那么“年輕化”是最正確但的。具體上看，此種年輕化的特徵主要彰顯在類別題材與內容選題的多元表達。

對於普通觀眾們來說，看一部影片，除了內容表達之外，視覺效果也是關鍵的評判國際標準。在探索影片技術創新和影片工業體系的過程中，依託於題材類別與效率財政預算的先天競爭優勢，主旋律影片成為了極佳的試水對象。

創作體系的迭代變革，頸部出品方的入局，這一切都為主旋律影片打破市場牆壁奠定了越發堅實的基礎。

明年極具期盼價值。除了已經定檔的《奇迹》《狙击手》《我心飞扬》以外，還將有《长津湖之水门桥》《决战上甘岭》《中国乒乓》《战疫英雄》《没有一个春天不会来临》《猎狐行动》《坚如磐石》《检察风云》《密档》等覆蓋數個題材類別的優質儲備工程項目等待公映。

接下來，隨著主旋律影片的選題、類別的廣度，和內容深度的持續演化，做為影片行業經濟發展的關鍵推手，主旋律影片有望在我國實現《“十四五”规划目标》和投入使用2035人文大國目標的過程中，不斷充分發揮其中堅力量的促進作用。

從抗日戰爭、抗美援朝、掃黑反腐、抗疫，到各行業的普通工作者，自己的故事情節也許有觀眾們耳熟能詳，也許也有觀眾們未曾聽說，但現在，那些值得被記錄下來的故事情節都變為了主旋律影片的選題。

在主旋律影片應用領域，國家足球隊與頸部民營公司一直是最主要的出品方構成，但是走進去年後，這一陣營中迎來了更多新玩者。

對於主旋律影片來說，其創作的最大難點只不過在於怎樣用觀眾們最容易接受的方式來行使宣傳機能，以實現表演藝術、基礎教育、商業四個層面的價值。

內戰鉅製《长津湖》，締造了無數箇中國影片史上的第二次，是一次史無前例的攝製創舉。大災難影片《峰爆》，則在極其非常有限的該事件內通過影片工業體系打造出了國產大災難片的新標杆。

而在日前舉行的中國文聯、中國作協全國代表大會閉幕式上，總書記向廣大文藝工作者提出“5點希望”。其中的“用情用力講好中國故事情節，向世界展現出可信、調皮、可敬的中國形像”，便是對國產精品電影創作的關鍵定調。

自2019年《我和我的祖国》以來，中影持續加碼主旋律影片，在去年主要出品的《我和我的父辈》《悬崖之上》《峰爆》《铁道英雄》《扫黑·决战》，和參予出品的《长津湖》《中国医生》《1921》等數個工程項目都獲得了不錯的電影票房戰績。

我們可喜地發現，在近年來間，主旋律影片與商業市場的壁壘確實是越發薄弱了。在我們統計數據的20部電影票房超千萬主旋律新劇中，除了傳統的主旋律影片之外，商業向主旋律影片佔有了半壁江山，那些工程項目電影票房均順利破億。

影片是國家人文軟實力的象徵之一，主旋律影片更是樹立少數民族自信、人文自信，講好中國故事情節的較好載體。

自“立國四部曲”開始，近幾年中國影片市場上湧現出了《湄公河行动》、《红海行动》、“國慶四部曲”、《八佰》等數部獲得了非常大市場迴響的優質工程項目。現在的主旋律影片，不但是主流意識形態的宣推載體，更是主流市場不可或缺的商業類別之一。

去年，主旋律影片繼續扛過技術創新大旗。

而此種年輕化的創作經營理念，同樣融入進了類別題材選擇中。主旋律表達不再是類別的限制不利因素，在去年的新劇中，主旋律成為了影片市場“新題材”的試驗場。

百度影業出品的《1921》，做為建黨100十週年的重點獻禮影片，在公映前收穫了很大的參與度。涉足院線影片市場沒多久的“新人”愛奇藝影業，也通過《扫黑·决战》在影片市場順利完成了一次現身。

所以，除了那些老玩家之外，來自網絡應用領域的新入局者成了去年主旋律影片應用領域中最不可忽視的存有。

依照去年公映的主旋律影片情形，我們以貓眼專業版及燈塔數據為參考，梳理出了20部電影票房超千萬量級的工程項目。除了主旋律影片數目、內容水平及電影票房戰績的普遍提高，我們還在那些影片頭上，看見了主旋律影片的三重突破。

《红海行动》的逼真戰爭場面，《八佰》的全程IMAX攝製，《金刚川》的四線並行，那些大膽技術創新的行業實驗，為中國電影行業積攢了珍貴的作戰經驗。

在去年建黨100十週年前夕，影片行業的製作者們通過這多部優質主旋律工程項目為觀眾們和市場不斷注入活水，也通過技術與敘事的技術創新促進了行業的經濟發展。

在“立國四部曲”之後，隨著商業化進程的加快，現在的主旋律影片創作導入了更全面的產業發展思維，受眾的喜好，也被片方重點考慮在內。

很久未見的諜戰片，在《悬崖之上》中贏得新生；華語市場極其稀缺的大災難類別，也用《峰爆》順利完成了新一波試水。還有掃黑反腐題材的影片《扫黑·决战》，通過結合犯罪行為動作元素，用商業化表達重塑主旋律電影魅力。而那些，都是主旋律電影市場化改革進程快速的具象化彰顯。

其中，《长津湖》《我和我的父辈》《中国医生》《悬崖之上》這五部電影還步入了年電影票房前五。

中國影片行業的新篇章，就由主旋律影片來開啟。

伴隨製作技術與內容創作水平的迭代升級，主旋律影片在商業化進程上持續提速，漸漸演化成了以主流意識特徵為文件系統，商業影片為框架的嶄新特徵。

當下中國影片市場最注目的工程項目類別，非主旋律影片莫屬。

小至抗戰時期隱祕戰線的戰士、一位兢兢業業把守祖國邊防的守島人、在危難上將寺廟變成產院的普通僧侶、在困局中挺身而出的基建工作者，大至締造了中共的李大釗、陳獨秀等人，還有在新冠禽流感中全身心奉獻的疾病醫院院長。

文｜小福 編輯｜夏添

民企方面則呈現出博納“一超多強”的勢頭。

在吸納了現實生活題材影視劇的創作經驗後，現如今的主旋律影片更著重大歷史背景下的小人物刻畫表達，以軍人視角敘事，贏得了觀眾們更廣泛的共情。