一部講訴北美地區殖民地的史詩影片，場面氣勢恢宏，配樂大氣磅礴

整部片被重拍過「12次」之多，可見其暢銷的程度，即便看完數十次，敬佩過幾十次，更讓人撼動的配樂仍是宏大的能更讓人頭皮發麻。

而劇中無論是長攝影機下瀰漫著雲層的山嶽、星斗佈滿的天空、或者氣勢磅礴的峽谷，那些人文景觀的攝影機不但繼承了超越主義者之下物我合一的唯美思想，更是編劇身為英國公民對於這消亡的英國思想所則表示的謝意。

宗教信仰大地的最後莫希幹族，要在機心智巧的軍國主義，與私慾橫行的野蠻休倫族中，拼出兩條真情真意的血路，每當奔跑在群山峻嶺，工作在都市荒野，耳邊與否也響起了「最后的莫希干人」的壯麗配樂，腦中與否又浮現了「长枪猎人」傾聽大地，勇往直前的神勇身影！

而電影接近尾聲時，安科斯想從叛離的休倫族人手裡救出艾麗絲的那一幕也是很氣勢恢宏的一場戲，自私的人雖然野心龐大，但在編劇的長鏡頭下，在遠方群山之中行走的自己身材也變得如此的苗小，人類文明的慾望與緊接而來的殺戮、喪生在大地之母的眼裡變得多么微不足道。

除了安德魯·戴-埃文斯飾演長槍獵人莫希幹族最後一名巨人「那达耶」的英雄氣概，整個故事情節場景的氣勢磅礴，只不過最在我心深處蕩氣迴腸的，是以史詩般呈現出的人與自然的關係—文化的情懷，自然的信念。

《最后的莫希干人》改編自英國十八世紀短篇小說家約翰·費尼莫爾·庫柏（1789-1851）1826年所順利完成的同名短篇小說，整部短篇小說也是庫柏的《皮袜子故事集》（Leatherstocking）五部曲中最受青睞的一部。

在今日，即使沒看完影片，我們還是對這張海報十分熟識，而該片的影片配樂很迷人，由布萊恩·艾德爾曼跟崔佛·史密斯作詞，帶著民族風情的新世紀樂風的影片配樂不止奪下奧斯卡金像獎大獎，迄今依然是大家耳熟能詳的咳嗽片。

在路途上，霍克依與可娜彼此之間慢慢造成好感。霍克依為的是回到可娜身旁，便回到軍營和德軍登陸作戰。後來，可娜與艾麗絲被休倫族人擄走，霍克依與安科斯趕赴休倫族的主權營救她們。哥哥安科斯也即使營救艾麗絲而殞命，使得母親金加卡成為「最后的莫希干人」。

《最后的莫希干人》是安德魯·曼的第二部故事情節長片，也是他90二十世紀最為人所知的其中一部，儘管《最后的莫希干人》並非他經典作品中常用的犯罪行為類型片，但是它在市場上的成功為安德魯·曼在全世界打響了名氣。

法軍的劉易斯上尉（斯蒂芬·威丁頓 飾）護送傑弗遜少校的三位兒子，可娜（瑪德琳·里斯 飾）與艾麗絲（喬迪·梅 飾）趕赴前線探視母親，居然遭到憎惡傑弗遜少校的休倫族人的突襲，幸好被霍克依等人所救。霍克依和其父兄便護送自己順利完成接下來的旅途。

故事情節出現在1757年正經歷「英法七年战争」之下的英國西岸，自幼被莫希幹族人領養的霍克依（安德魯·戴-埃文斯 出演）和母親金加卡（斯科特·敏斯 出演）以及哥哥安科斯（克里斯蒂安·施維克 飾）是北美洲大陸上僅存的四個莫希幹族人。

莫希幹族母親對五位女兒不分族群膚色，深邃無需言語的友情及教養，身世大背景相悖的男女主人公，濃郁的真愛在戰火中萌芽，片中令我更加為之動容的，並非男女主人公的濃郁情感，反是男主人公哥哥安科斯和女主人公姐姐艾麗絲，沒有任何言語上的意示，沒有任何故意營造的臺詞，但二人的感情卻更引人入勝。

在聽覺上，攝影機下的自然景緻是北美洲土著思想的代表；在休倫族大酋長講話一景中，編劇故意安排酋長背對群山面向眾人安坐，讓群山與夜空發生在熒幕上酋長的身旁，使得這種的象徵意義更加突出。

當艾麗絲被休倫族馬瓜擄走時，安科斯一改平常的平衡，返回母親身旁著急地追趕休倫族一行人，一心只想救出艾麗絲，當安科斯不敵馬瓜被割喉落崖後，柔弱絕望的艾麗絲眼裡或許浮現一絲堅定，決心隨著安科斯而去，轉身懸崖一躍，不由得更讓人一陣陣錐心之痛．就這種安葬了一段深邃沉穩的情感。

艾麗絲是個柔弱憂傷沉默的男孩，總是隨時帶著一副擔憂隨時會崩盤的表情，安科斯則是寡言又內斂穩重，艾麗絲有任何情況，他總是沉默的挺身而出保護，這部片中倆人甚至不曾正式的說過半句話，一切只有表情的意會，透漏出感情的溝通交流。

安德魯·曼是當今荷里活影片界中的重量級編劇，歐美影片週刊《Total Film》曾將他列在古今百大名導之第28位，另一部影片學術期刊《Sight and Sound》也將他列在文學十大編劇之中的第四名，話語權可見一斑。