港影：女演員故事情節，小眾題材影片《浊水漂流》，張家輝的人老成精

比如說整部《浊水漂流》。

這是一個好女演員的敬業。

他對逝去的女兒的內疚、對身旁人的關心和對何小姑娘的維護，通過他剋制而又極具衝擊力的表達，一一呈遞，某種角度來說，此種狀態很像當年的《无间道2》，張家輝的演出是精確、剋制而又淵深難測的，步入了一種真正的創作狀態。

此前在《追虎擒龙》裡，看他飾演雷洛。

它是相似一個記錄片的作法。

差距主要彰顯在影片劇本和影片的雕琢上，以及鏡像詞彙的應用層面。

這意味著攝影機是冷靜和理智的，而通觀整片也能看見，編劇也並沒有去故意設計太多具話劇武裝衝突的故事情節。

即使此種苦痛表現是瑣碎和散亂的，配角設計也是內收的，甚至連情緒表達都是一觸即收，僅有的一場略煽情的打戲給了謝君豪。

所以，很多女演員連這一點都做不到，一篇是不夠敬業，二則的確基本功力都嚴重不足。

這是一部群像影片。

許多人會說，他就像一個真正的露宿者。

那個概念可能會與常規的演出判斷相背離。

如上文所言，編劇在用一種紀實記錄的方式在處理整部影片。

但並無法說，像一個真正的露宿者，他的演出就較好。

理智、剋制、冷峻而殘暴，將一個極少人關注的族群的生存狀態，幾乎不加修飾地曝露在大眾的視野裡。

張家輝在這部影片中都維持著那個狀態的。

「在文字中证道。——唐泪」

而這就給女演員們的演出帶來了難度。

此種作法，在上個本年度的《麦路人》裡頭用過。

幸好在整部小效率影片裡。

而真正的演出，是在與配角高度融合的基礎上，結合故事情節與故事的主旨，能以具深度和衝擊力的演出，令配角或影片躍升到除此之外一個層面。

那滿面的細紋和勉強的笑意，以及故作的老狐狸狀，和周潤發一同，連擰頭轉眸都變得艱困。

即使我們時常會看見，有人誇女演員唱功高超，都是形容"演什么像什么“，但那個層次只不過只是女演員的基本功，儘管很值得肯定，但並不值得誇耀，假如只是逗留在那個程度上，那自己就僅僅只是符合要求罷了。

張家輝在整部影片中的表現，就像一個快要溺亡的人，卻仍企圖挽救旁邊的人或是努力想要重回岸上。

走路的動作和姿態、有時的嘔吐，甚至還包括因皮膚和精神狀態而引致的雙眼略盲。

可說是人老成精。

而張家輝的演出到底好在哪裡？

換言之，它一點都不商業。

即便此次他是真正的主人公，而當年他全數打戲加起來也不少於三十分鐘。

有時候，一部好影片，就是直觀單純地給觀眾們講了一件事情。

確實，女演員是下了苦功的。

但與《无间道2》又略有不同。

但《浊水漂流》的質量和效果要好許多。

深入了配角，收斂了畫法，只剩下情緒的光芒。

卻讓我們看見了一個真正的好女演員。

讓人看得人心塞。