《神探蒲松龄》：這是一部連小孩也能看懂的唯美版《聊斋志异》

沒錯，就是《倩女幽魂》的這個蘭若寺。在《神探蒲松龄》裡，聶小倩成了鏡妖的姐姐，鏡子在這兒成了溝通交流相同時空的任意門通常的存有。而“神探”蒲松齡趕往鏡店捉妖的一場戲也成為全劇最精采的章節，只見小小鏡店上上下下佈滿了數十隻鏡子，那鏡妖把手隨便往一面鏡中戳入，那半截脖子就從幾米以外的另一面鏡子裡探出來，剛好把身旁的蒲松齡抓個正著。後來蒲松齡也學著在相同鏡子間穿行閃躲，只是胸部穿過去了，上半身還卡在外邊——兩條腿頂著一面鏡子胡奔亂走，新奇又好笑。

蘭若寺那一頭，小倩也端坐鏡旁關心戰情，就在兩方酣戰至千鈞一髮前夕瞬間強勢插入，一隻肩膀馬上從千里以外到達鏡店，力挽狂瀾，讓人讚歎。

《凤仙》的箇中奧妙，與《神探蒲松龄》的鏡妖設定有相連之處，其實前者是書生狐妖的傳統故事情節，後者是極具現代商業屬性的科幻驚悚片，好似是第二次看見甄子丹將中國象徵主義志怪元素融入到他獨有的武打場面中，可說是驚喜！

此次甄子丹新劇《神探蒲松龄》重新解構聊齋故事情節，片場充滿著想像力地還原出“聊齋本齋”，設於山清水秀之處，“齋主”蒲松齡是個略帶小調皮的和藹大姐，天天在齋內給孩子們講鬼故事情節。更神奇的是，這些故事情節裡的精怪都是真實存有的，平常都被蒲松齡吸納在小瓶內，有如神奇寶貝的惡魔球。而且蒲松齡同時也是通曉法力的捉妖師。

倘若依照發展史，老老實實描繪蒲松齡做為鬱郁不得志的家塾同學的一生，那影片的可看性將會大打折扣；現在《神探蒲松龄》不拘一格，把整個“聊齋”的精怪世界打破併購，蒲松齡不再僅僅是個寫書人，更是親自步入到他們的書中，把為數眾多妖精串連起來，就像是一部極具童心，更唯美的《聊斋志异》；不知當年的蒲松齡在舌耕筆耘之時，與否也是在腦洞裡幻想跟妖精們同遊呢？

蒲松齡做為神探，是專門調查妖精作案的神探，他明辨是非，剛正不阿，手持一把“陰陽判”，鉅額一書，把好的妖精回到身旁，壞的妖精則送進陰冊，類似於《聊斋志异》中寫過的“陸判”。讓那個人物顯得更為多樣，無形中也呼應了原著裡懲惡揚善，伸張正義的思想。

但，劇中最讓我第一印象深刻的卻是做為大反面角色的“鏡妖”：神話一間鏡店的鏡子照了能讓外貌變美，只好就吸引很多妙齡女孩紛至沓來，鏡妖便化身店員立於照鏡女孩的身旁，趁她們凝神觀察鏡影之時吸走她們的魂魄。魂魄飛入蘭若寺被封印在雕塑之內——

只不過《聊斋志异》原著中也有關於鏡子的故事情節，名叫《凤仙》：狐妖鳳仙為的是引導妻子苦讀考上功名，偷偷地藏匿於石洞中，只在家裡留一面鏡子，把他們的背影傳遞過去——妻子一努力唸書，，那背影就變為正面，直至最後考上功名，鳳仙就從鏡裡返回他身邊。