嗲，這影片太驚喜了

今天的國產敘事顯得很多“小心翼翼”，懼怕男人在戲裡受委屈，只好安排出聲勢浩大的“大女主群像”；懼怕被抨擊不食人間煙火、富人住大宅，只好締造出了許多刻劃青年人拼搏努力奮鬥的都市戲……

“去標籤化”，成為該片得以成功刻畫人物的一大法寶。劇中四位男性都並非強韌到把“男性主義”刻在臉上的那種模版人物，她們有點兒“渣女”，有點兒“放縱”，但也有獨立孩童的成熟理性，甚至寬容，和有情有義。

陳女士是個疲倦，但內心深處有幻夢的男人。會被一場無趣的真愛戲劇敬佩得涕淚連連，但也會冷靜地對待一夜情，在生活中控球好他們，決不隨意動情，不輕易毀壞現有的生活。

這是一種別緻的唯美。

▲倪虹潔出演的格洛瑞亞，回眸一笑

陳女士（馬伊琍飾），是老白的追求對象。她與愛爾蘭老婆再婚後，獨自一人扶養念中學的兒子，和父親擠在破爛老屋裡。既要工作、帶小孩，又要應付怨念不斷的父親。

格洛瑞亞在KTV裡包廂，周圍全是穿著粉紅色西服的“男陪客”，搞笑，但不低俗。

這句對白馬上成為電影院裡的臺詞，但隨即靜下來引人思索：為什么一直被男人拿而言的這句話，到了女人口中，就會變為臺詞？

有意思——詞彙趣、臺詞趣，人物言行舉止趣而上佳，瀟灑而不放縱。

▲陳女士（馬伊琍飾）是老白追求的對象

這並非一部單純的喜劇電影，卻適時讓人捧腹，具備自然主義與女權主義元素，可你決不能用其中任何一個詞單獨歸納它。

蓓蓓尖聲道：“沒有生過小孩的男人是不完整的。”

老白與陳女士、格洛瑞亞的“一夜情”，稱不上情愛之美。

要擱現實生活中，這兩個男人早就被貼上各式各樣倫理抨擊的標籤，但編劇就是能把她們拍得魅力十足，各具韻味。

老白數落女兒化妝，三個女人替少女反駁：“憑什么女人能用的東西，男人無法用？”

▲《爱情神话》現階段豆瓣打分8.3

一個是險些誤解的好朋友，一個是前夫，一個是正在追求的男人，一段巧妙的對話把三人的初相逢烹出別緻風韻來：

最重要的是，從那些男男女女的瑣碎雜敘中，編劇調適出了一股大膽卻不狂妄、正直而不失開朗的調性。

▲老白（徐崢 飾）

文壇有“海派”小說家，那么整部影片就是地地道道的“海派”影片。小資韻味中摻雜了市井個性，“原湯化原食”地溶化了濃濃的吳儂軟語。影片故事情節聘聘海濤在觀眾們眼前展開，帶著滬語的個性、成年的智力、海派的矜持，似的那些故事正就出現在今天北京的弄堂裡。

▲《爱情神话》片花

滿滿當當的兩半小時滬語臺詞，金句頻現的影集式對話，大大方方地去拍這些外人眼中“有錢有閒”“養尊處優”者的瑣碎苦惱。

這才是孩童的真愛啊。

聖誕節檔期公映的新影片《爱情神话》，劇名中任何一個字都不新鮮，要不是徐崢和馬伊琍、南宋、倪虹潔四個實力派男演員搭戲執導，我險些就盲猜了它是一部臭爛片。

格洛瑞亞只不過也有過短暫惻隱，在KTV大門口，她大大咧咧地揶揄老白“女人不能即使男人好就愛上他”，但告別後，她仍然流露出一瞬間傷感落寞的表情。

▲蓓蓓（南宋飾）是老白的前夫

但四個男人陰差陽錯坐在了一個餐桌上，但是還嘮起了嗑，碰起了杯——才是坦率的、成熟的男性之美。

最大的感覺就是，高級。

▲《爱情神话》海報

“雜家”老白（徐崢飾）過著許多人羨慕不來的中年生活：

她們都是見過世面的大男人，有嗲和宗教的另一面，也有脆弱那另一面。

▲最後在展館裡，格洛瑞亞和陳女士相對而坐，曼妙的線條投射在門上

靈啊，太靈了，一份火辣而瓷實的情趣。

（後文有少部分劇透）

照這份教條去拍戲講故事，或許會顯得很多不正經，甚至有點兒“流氓”。

而那些肆意瀟灑、小孩般諷刺出來的坦言沒有對錯，沒有對價值和倫理的深入探討，但只為圖個樂，是這群開朗的中年現代人，對他們內心深處的正直吐露與恣意化用。

第二位男性，老白的前夫蓓蓓（南宋飾）。牙尖嘴利，穩重利落，愛跳探戈，即使“犯了女人都會犯的錯”，被老白要求再婚。再婚後的蓓蓓仍有舊情，有時回老白家看一看。

▲電影中金句頻現，格洛瑞亞說他們是最好的狀態：有錢有閒，老婆遇難

對那些並不倚賴真愛的女人們而言，“情愛”並非多大點事，曖昧、遇見什么的，都只是瑣碎生活裡的一抹調色。

▲格洛瑞亞和老白在KTV大門口，格洛瑞亞嘴角含笑，表情落寞

投影機的紅光瀲灩下，女人們曼妙的線條在門上投射出來，一顰一笑，如墜夢境。

“沒有賺夠一千萬的男人是不完整的。”……

依照實戰經驗，這種的基礎設定，只不過很難讓人害怕流於“俗”及“膩”，並非甜膩，就是油膩。

有情——真愛、一夜情、親情，情而不膩，不傷，而是自有其真摯洽意之態。

但《爱情神话》沒有避諱“北京人”這一具備這種社會階層屬性的原生身分，反倒盡情藉助它。

就像片中有時也會抖個小機靈，犀利而漫不經心地吐槽今天的影片市場，吐槽許多導演的仇恨和高傲。

“沒有造過反的男人，是不完整的”

▲電影中我們大大方方趴在一桌嘮嗑碰杯

但《爱情神话》完全首肯和投入了此種“流氓”。

看完之後不由得覺得《爱情神话》這五個字恰如其分，它就是一部關於“情”的希臘神話。

假如一定用一個主語敘述整部片，我願取“情趣”。

好朋友之間出現了一夜情，恐慌和不知所措的是做為男人的老白，變相出錢“財政補貼”的這個，反倒是女人格洛瑞亞。

它的野心並不大，甚至沒有講好一個完整的愛情故事，它有影集的調性，但視角更廣，它有女權主義的視角，但並非沉重嚴肅的深入探討。

但真不幸，《爱情神话》竟讓人看得心花一綻。

▲電影中的四位男性

▲蓓蓓和老白

一份十分小資但又“煙花氣”的人生，突然闖進了四個男人。

那味道是淡淡的、烹小鮮之作，感情含量和話劇風速只不過都是淡的，較之起大魚大肉，反倒突出了一股清新柔和的香氣。

影片儘管是以男性視角切入的，敘事姿態和語調卻有滿滿的“女人味”和女性態度。

四位男性都有著各自獨有鮮明的性格與人生——所以並非完美的，甚至並非“完整”的，她們都經歷了一段失利的婚姻關係，都有著他們人生仍未達至的目標，但也都在各自應用領域有一定立足於的能力。

▲徐崢造句：“一個男人這輩子沒造過反是不完整的。”

對於真實的生活來說，質感是極為關鍵的一件事，也是“神話傳說”的關鍵構成部份。

並非要作無象徵意義的博弈和較勁，但此種輕鬆的反常規“性別”倒錯，除了給故事情節平添笑點，還無意中打下了全劇的敘事藝術風格：輕鬆但不輕佻，平視但不平乏。

捫心自問，陳女士確實被老白打動，可被打動的這個她是年輕時的她，是會即使一副肖像而小鹿亂撞的女孩，而並非現在已經歷過真愛之苦、獨自一人扶養兒子的中年未婚父親。

在一種柔和巧捷、清新利落的敘事裡，觀眾們會漸漸愧怍而感懷地發現，男男女女之間那點事兒，他們心底揣著掖著的那點關於情愛、人情冷暖的小九九，都被剖得一乾二淨。

▲格洛瑞亞在KTV裡包廂跳舞，周圍全是穿著粉紅色鞋子的“男陪客”

北京土著，再婚，家中有幾套房，他們住小洋樓，會洗衣服，工作是教大姐大爺們寫字。

但《爱情神话》把五個人的關係講得清清爽爽，柔和動感，充滿著情趣。

前夫蓓蓓，他們出軌了，還能理直氣壯而不失委屈隱忍地反駁，“我只是犯了所有女人都會犯的錯。”

這么說並但譽，“希臘神話”從不是厚實、發展史的代名詞，希臘神話之“神”，在於不可捉摸卻妙不可言，在於人人都能恰到好處地體會到獨屬於自己那一份的心靈和驚喜。

這才是孩童的真愛。

片頭到片尾沒有一句再見，卻更讓人感受到都市男女之間真愛的湧動，對愛的意志。而影片中沒有一座惡意低俗的搞怪，卻處處是盡在不言中的臺詞。

徐崢在專訪裡說，這是一部很“生活流”的影片。二十歲的中年人，經歷過了青澀的情戀，雞零狗碎的婚姻生活，會徹底將他們放鬆下來。

對於真愛，她們有正常慾望，但並不當多大點事兒。老婆被綁票，富婆格洛瑞亞可憐的卻是那25000元贖金；常回前妻家看一看的蓓蓓，卻或許更享受當著外人面讓老白難堪的鬥嘴；與老白出現一夜情的陳女士，沒有接受老白卻總是請他幫忙接小孩放學……

就像片中常發生的這個北京官話“靈啊”，這是一部“靈”氣撲鼻，柔和開朗的電影。

自己也許沒有了多餘的氣力激情燃燒，但仍然會相互試探和揣摩，其實，自己不再固執地追求真愛的完整性，較之起承諾和計劃，自己更重視幽默和韻味。

最後在展館裡，格洛瑞亞和陳女士相對而坐這段對話，延續著“大膽”和“正直”：“今天的男編劇拍女人，只有三種，一種是風情萬種的女人，一種是哪哪兒都好，對他死心塌地的女人。-可男人偏偏不能選擇對他死心塌地的女人。”

但她們清脆利爽而接地氣的對話，又把人拽回現實生活。

一部影片的好壞，真無法靠劇名和宣傳來判斷。

劇中還有許多相似的，通過“臺詞”來引人思索一些“常規歌劇”的細節。

“野貓”格洛瑞亞馬上哈哈大笑道：“此種語句我也會造。沒有甩過十個男人的女人是不完整的。”

▲格洛瑞亞（倪虹潔飾）有錢有閒，老婆遇難

▲《爱情神话》是一部很“生活流”的影片

第三位男性，格洛瑞亞（倪虹潔飾），她是老白畫室的小學生。有錢有閒，韻味萬種，老婆遇難，仍然瀟灑自在。假如再年長六歲，妥妥上海灘萬人迷。不，她現在也是，自信且自足的“韻味富婆”。