“驚訝副隊長”婦女節挽救世界，影視作品步入“大女主時代”？

所以並非她們的唱功不過關，或是名氣不夠。中國女演員的國際聲望和戰績，比中國男明星高很多很多。早些年，鞏俐、趙薇、張曼玉等女星揚威國際；但是，在中國電影當中，留給她們的空間，卻大多數是文藝片；大投資的商業片，還是得交予男明星來擔綱。

比如說，這幾年來收視率十分高的《楚乔传》《孤芳不自赏》《锦绣未央》《三生三世十里桃花》《武媚娘传奇》等等，都是“大女主”模式，在絕對女主角身旁轉圈圈的是各式各樣的女生，有的是她的愛情，有的為的是她犧牲無數，有的為的是她而變為了壞人，每一人都愛她，每一人都在守護她；而片中的女二女三，或是是奶奶之類，都是誣陷女主的一把高手。

只有《新喜剧人生》有女執導。

其它影片裡，男性並非沒有，就是隻能排在四五六七番裡頭。

唯一值得慶幸的是，社會的確在進步當中，男性配角大顯神威的機率，在減少。

▲白百何（圖/圖蟲創意設計）

這些挽救世界的“大女主”

但現在，又呈現出另一種自然景觀，中國的電視劇中，“大女主”佔了非常大一部分。那些“大女主”的電視劇，集聚了許多流量小花和明星，但無論是古代劇、玄幻劇或是家庭倫理劇、都市劇，一個共通點就是：男人的真愛、婚姻關係和家庭，是她們畢生的追求。

但中國電影中，或許恰恰相反，熱門的影視作品當中，男性配角愈來愈被邊緣化。此種差別，耐人尋味。

一直以來，影視製作作品不乏單純男性的影片，無論是軍營、拘留所裡；影片中沒有女性配角發生，並不怪異；但我無法想象，一部影片能夠全都是女性，沒有男性發生。——我只是表示此種現像，並不認為此種存有是合理的；我們的世界、我們的想像力、我們的影視製作表現，在傳達女性的能力和力量方面，還做得遠遠不夠。

所以並非。

▲3月8日，在國內公映的《惊奇队长》（圖/互聯網）

撰稿人 | 侯虹斌

而女星們，她們幾乎沒有戲可演。

《流浪地球》，男性居多的戲，三位女性女演員，大概是四番或五番的位置。

另一方面，荷里活，很的“同工不同酬”，女星的總收入比男明星要低。即便是超一線的女星，在荷里活也依然得不到公平的對待。

▲備受詬病的唐玄宗外型：是消費男性，還是突顯女權？（圖/互聯網）

為什么要談到那個呢？就像你很難想像，當同一個層級的男性的薪水比女性的薪水高一大截的這時候，還有人抱怨女性話語權太高了。除了“同工不同酬”以外，也要意識到，那是因為女性配角佔有關鍵打戲的影片，還是遠遠沒有男性多。

▲今年發佈的《好莱坞一线明星片酬榜》上，男明星的總收入遠高於女星（圖/互聯網）

隨著克雷格的《阿丽塔》、漫威的《惊奇队长》相繼公映，我們突然意識到，咦，現在怎么都是女超級英雄挽救世界了？

直觀而言，“瑪麗蘇”女主，就是萬千疼愛在一身，人人都愛我。而這種的劇多半有如下特點：

你看見的“女超級英雄”或許許多，但再想想，“漫威宇宙”和“DC世界”裡，超級英雄們男女的比率是多少？

4、她是電視劇的絕對主人公，男主人公只是陪襯。

總指出現在荷里活“女性主義”太“政治恰當了”的想法，挺幼稚的。

《疯狂外星人》，有男演員嗎？

▲漫威影片宇宙裡，男主遠比女主的數目多多了（圖/互聯網）

《飞驰人生》，有男演員嗎？（只有一句話對白的的何穗，即使了）

男性的成熟，是從不再把他們的人生，寄託在自己頭上，寄託在找出真愛、找出完美的情人頭上。那些劇，是很適宜小螢幕看的。影片裡不講這一套，要么文藝片，就無法這么膚淺；要么大製作，就無法小情小愛。

但是，那些男性為第二主人公的影片裡，主體還是廉價的青春片、家庭倫理片、喜劇電影。假如是大製作、大效率、具備強烈視覺效果的影片（通常就是科幻電影、戰爭片、超級英雄片）裡，以男人為主人公的，少之又少。其原因很直觀，怕市場不接受，怕虧本。

國產片缺乏“大女主”

而漫威和DC世界裡面世的《惊奇队长》和《神奇女侠》，她們強健、孔武有力，對公義充滿著責無旁貸的使命感，她們要以一己之力挽人類文明世界於大廈將傾。你看，《神奇女侠》裡凱特的女友，同樣也是為的是掩護她進行更關鍵的任務而壯烈犧牲的。——而在傳統的故事情節母題裡，不都是男人為的是救心愛的女友而犧牲的嗎？

假如看那些列出出來的例子，難免會讓人感嘆，現在荷里活影片都傾向於大女主，挽救世界的都變為男人了嗎？

《神探蒲松龄》，一如既往的甄子丹片。

其它女星差得更遠了。

5、無論裝作多么倒黴、多少人誣陷，最終你都會發現：咋她總能走狗屎運？

一方面，你以為有許多“大女主”影片，那只是錯覺。其實由過去的比重幾乎為零，下降到今天能夠佔到微小的一部分，這是進步，但相距公平還很很遠。

影視劇，折射出一個時代的審美觀和價值觀念。男女平等之路，還很長很長。就千萬別再說“男性的話語權太高了”此種話。

2、無論是刁蠻無禮還是粗俗荒謬，或是是幼稚乏味，必定是內心深處很正直的。