二刷之後，想對阿麗塔懺悔

這並不則表示要看獲得阿麗塔眼裡的世界才突顯出它們的重要性，相反，正即使什么都看不出反倒更能彰顯出它們的促進作用：空洞；或說，空無。

簡化而言：A主要處理心靈與人性，套一句雨果在與阿麗塔親熱之後被阿麗塔問說“這種與否困擾你”而他提問說“你比我所認識的所有人都還要有人性”，因而開場的“誕生”與緊接著的命名，要直至收尾時才真正確認了阿麗塔的完整身份，畢竟那個她是付出了雨果心靈作為代價，因而雨果的登場也放到那個位置框架中。

並且也是壯烈犧牲的狗的血，畫在阿麗塔臉上，配上她此時第二階段覺醒（電影總共有四次覺醒）時的口白“面對惡魔，我不袖手旁觀”，這兒恰恰是電影的正中間點，也就在那場阿麗塔真正在眾人面前大顯身手時，更徹底彰顯出她的遭遇戰天性，而這句話則在於給觀眾們一個定心丸：阿麗塔的遭遇戰力是為殲滅惡魔勢力，且她對於那個意志（設定）是忠心的；所以，像阿麗塔與雨果接吻時下起的雨也已經預示著了自己後來的結局，阿麗塔醒過來那天中午的那滴淚，到這兒化為雨，而又在最後一場戲化為另一滴淚，那些都是能說是在常規中，專為整部片而有效的設定。

同樣地，在相連的戲彼此之間可能將形成的暗喻關係，這在商業影片敘事中是常見且關鍵的效果，在該片中也一點都很多。比如說阿麗塔去馬路上找雨果時，發現了輪鞋跟爭球該遊戲，雨果邀她重新加入，與此同時綺蓮正試圖邀請伊德重返她這個機動球團隊，以製造出終極機動球競技者來幫助她回來撒冷。後來曉得，雨果跟綺蓮都有去撒冷的目標，但是也都跟機動球相關。伊德婉拒迴歸，平行於阿麗塔跟雨果等真人的爭球該遊戲，也顯示阿麗塔終究不能與自己成為團隊。

即使不說兩場機動球（街頭爭球、觀戰、試腳）、兩次與格魯依什卡對戰和獵人夜總會大戰的場面調度怎樣讓人眼前一亮，那么我們也當注意到女孩皮膚跟遭受戰皮膚在呈現出上的差別：女孩皮膚雖多了點生機，但缺少遭受戰皮膚所遭受的難度與力度，前者有故意被削弱的動能一方面彰顯出她現在能力的層次已遠遠凌駕於劇中其它人物（看一看第二次對上格魯依什卡就曉得），二方面也將這極限留待下集出爐。而與此同時，我們還願意堅信女孩皮膚的實時相較遭受戰皮膚是不流暢的，這種合乎故事情節設定：阿麗塔能與狂戰士皮膚完美契合。

D在後面說過，夢想與陷阱合在一起，則表示了想去撒冷那個被灌輸的慾望只不過本身就是一個非常大的陷阱，這也是為什麼伊德擊斃都不敢回來，甚至抹去有關的記憶，留下的伏筆所以是阿麗塔第六次覺醒時證實的使命——做為公義的忠僕被賦予了炸燬撒冷之任務，可見撒冷之惡魔。第二幕則是將這三條故事情節線或子題進行經濟發展、交織、結合後，篩選出更核心的要義。

隨即，完結爭球該遊戲後，雨果探問阿麗塔最愛的食材，那個“最愛”也回頭象徵了機動球，以此將阿麗塔跟機動球作更密切的聯結。但是，成為阿麗塔寵兒的糖果卻與札潘同時登場，而且那個最愛被蒙上暴力行為的形像，且最後，雨果因阿麗塔的那個最愛而被札潘所殺。那些元素之間的關聯是以戲與戲之間的序列效果被賦予的。

這么一來電影少於了被形容為“大雜燴”且每本OVA各自獨立的動畫版，有了自在自為的形式，就連行動帶出來的子題也以封閉的方式收攏，總體內部結構能簡化為右圖：

實際上，整部片要不是為的是保留珍娜－阿麗塔那雙大眼睛，根本不須要等這么久、不必拍得這么艱辛。因而它們終究是整部片的心靈。

但，本著要好好抨擊整部片為出發點構思這首詩；卻即使二刷後想清楚其中許多肌腱後，這首詩大概成為我對整部片一定程度上的懺悔，大概就像編劇故意選擇在老修道院讓雨果跟阿麗塔好好懺悔；為此，就在阿麗塔與雨果第三次同車出遊時，當雨果講到他的夢想時，自己正好行經這座修道院。

電影文字佛陀，畢生科學研究歐弗斯和小津影片。著有《在巴洛克与禪之间寻找电影的空缺》

不過這張比真人還要真實的臉，雖說更吸睛，但卻沒能確保它的真實性。每每有她與其它人物同框時，就算是很細的實時，都還是看得出來真與假之間的差別。所以，我也可能將即使並非在最完美的觀影環境（即便人在六線衛星城，不肯奢求）下觀看該片，也許負面影響了效果，但我堅信差異並不大。

B有著“不可見人”的共同性，並且其實遵守同一個人（機構）運轉的三套制度，它也象徵了一個存有問題並尚待打破的教義，因而第三幕才有阿麗塔炸燬工廠的戲，只不過這兒存有的問題是，連工廠都被打倒了，那還有什么“機構”在掌握機動球？換句話說，阿麗塔即使得亞軍了，又是誰來洽談趕赴撒冷的事宜呢？但總之，這也並非這兩集要化解的問題。

而且基本上是一次“鏡像”式的對照：修道院夢想－追蹤（與挽救）－陷阱鏡像陷阱－被迎擊（與挽救）－修道院懺悔。

特別第一印象中有該文表示在最理想的觀影條件下甚至可以看見阿麗塔眼裡看見的東西，對於這一點我持保留觀點，即便我的確很認真留意每一次阿麗塔臉部大特寫的攝影機，且真的沒看見她眼裡看見的圖像；但問題是，每一個攝影機真正逗留的時間不長，除了要聽對白、要甩開故事情節訊息、要體會阿麗塔的感情，還要留意聽者的反應，其它環境元素等等，大概只有在剪接臺上或截圖審視下，看見阿麗塔眼裡的世界這件事才變得關鍵；再說，為什麼沒有反打攝影機告訴我們她看見了什么嗎？（就這點而言，就算能看見時常處理望向遠方——由於不給反打攝影機而使得目光所及之處成為德勒茲口中的“絕對場內”——的德萊葉人物眼裡的世界也許要比阿麗塔看見什么更關鍵！）

《阿丽塔：战斗天使》片花

但那些尋常的設定也夠支撐住電影的基調，比如說阿麗塔被分屍的必要（必然）性，一方面是當敵手（格魯依什卡）升級但她還停在舊搭載，似乎不可能將是勁敵，且也必須要有這種的分屍方才可能將讓伊德發生改變心意，幫她加裝上從火聯艦艇殘骸中找出的遭遇戰皮膚；或是像電影故意隱藏起撒冷的外貌，即使不為電影版作伏筆（因為一刷時並不知道原來故事情節未完待續），撒冷也必須要以不可見來加強它被理想化的衝擊力；再有是像小狗的上場，第二次是在雨果與阿麗塔碰面的場面，而狗做為“忠心”的象徵，在此已經簽定了兩人之間的信任感，而當狗再度登場時，正好是在考驗忠誠度的場合——阿麗塔尋求其它賞金獵人的協助，乃至於後來出現進化版格魯依什卡時，雨果、伊德都仍奮不顧身、自不量力地要去幫忙阿麗塔。

-FIN-