徐崢整部新劇，竟然讓我找回了真愛

有人覺得拍出了真實的北京，有人討厭四個男人的狀態，而我，則是討厭那彼此間試探下的複雜人生況味，用一個詞形容，就是“舉重若輕”。

此種故事情節最打動人的點，是與那種古早式的單純情感。這種較慢而久遠的情感，放到現在的快節奏環境裡，本身帶著希臘神話美感，歸根結底就是一句話：我們已經很難做到了。

即使老烏的故事情節，兩個人總算有機會圍坐在一同關上費里尼的《爱情神话》，擺出一副認真觀影閒人勿擾的狀態，可沒多一會兒就開始摳摳這摸摸那，漸漸生氣，最後忍不住要求老白“快進”。

真愛，有時候絕非是非錯即對的題目，它還有種選擇，它完全能在保有孩童自為空間的前提下，理智又通透地看待，能是《赵先生》，而不一定是《手机》。

有有閒的富婆格洛瑞亞，跟老白酒後亂來，一夜之後興沖沖地以買畫為由，給老白轉了一筆很多的成本，老白想找回尊嚴，數次主動提出幫她解決困難，但她根本不給老白機會。

這種的故事情節我們或許聽說過許多次，現實生活中的案例也好，影視製作中的呈現出也罷，一次又一次總是能很精確地把人擊穿。像是《甜蜜蜜》裡，黎小軍的姨媽痴等著這位荷里活明星，用被取笑的執著換來了一生的悲情。

舉重若輕那個詞，說起來直觀，能做到的，都是不直觀的人。

真·“海派情緣”

前夫蓓蓓當初和老白分開，是因為她“犯了一個全天下女人都會犯的錯”，“再在外邊，總歸是會回來的”此種渣男語錄張嘴就來。即使離了婚，還覺得老婆是屬於她的，這才會在飯桌上和另三位針鋒相對。

這四個男人在飯桌上脣槍舌戰，反攻誅心。老白變為了她們口中的菜，被她們三人檢視，有人看著眼饞，有人吃著新鮮，也有人已經吃膩了。

這四段“情感”幾乎就是影片的主體。四個男性儘管處事藝術風格天差地別，但無一例外，想要的都是她們各自追求的“真愛”。老白的“真愛迷思”她們相同的真愛觀碰撞，沒有天崩地裂的狗血大戲，相反的，我們都體面得很，恭敬地認同每一個人每一種生活。

說起來，老烏那個配角，所承擔的機能就是“單純”。這裡頭有他對舊愛的執著，也有他與老白之間親情的牢固。

格洛瑞亞算是其中最典型的“反常規”配角，她處於他們最滿意的狀態裡，“有有閒，老婆遇難”。在她頭上一點看不到婚姻關係經營失利的喪氣，學學寫字，唱跳舞旅旅遊觀光，像她說的“野貓”一樣，自由自在無牽無掛。

被“取笑”的希臘神話裡，

小皮匠守著修鞋攤，雷打不動地每晚用直觀的工具手磨咖啡，放下手頭所有工作享受他們的cafetime。

我們總是會很倚重編劇的成名作，即使許多這時候，越是難得的成名作越是能彰顯編劇表達欲的噴薄是否。

最後不僅沒有打起來，還吃得和和氣氣開開心心。

法文、英文、滬語、廣州話，外地人、本地人、已經忘了第二語言的外國人，甚至於老弄堂、舊新房子裡每一個小細節，都有一種俏皮的“土味兒精巧”，生活在這兒的人，平凡又有著他們對生活質量、享受生活的追求。

疑惑又難掩興奮的老白，就這種開始了他“喜迎春”的小心思。

兩個男人與四個女人的“再婚局”

某瓣開分8.1，公映3天漲到了8.3分，成了去年打分最低的華語影片。

三言兩語後陳女士打圓場：“來者是客，客人是天主，沒聽說過天主為的是一盤菜吵起來的。”蓓蓓卻嘲弄：“還是盤剩菜。”

就這一幕，讓許多觀眾們都跟著拿起毛巾避免淚水溼了口罩。

這只不過是給影片定調的戲，許多明明是尖銳的話題，偏偏用輕描淡寫的形式而言出來。明明這是老白與四個男人的糾纏，最終展現出的卻是四個男人對待情感的截然不同。

而且當老白與老烏鬧彆扭，兩人只不過都心知肚明，終有三日會重新和好，所缺的只是誰能更早地找出最合適的臺階罷了。

老烏為的是二八腳踏車與否能停在馬路上，和城管打著嘴炮，還不忘向咖啡店窗口吆喝要一碗洋酒……

新人編劇，效率不高，一個不“青春”的愛情故事，為什么會贏得這么好的評價？

只好你會感慨，這種的小市民戲劇，究竟是多長時間不曾見了？這種婉拒苦大仇深的立場，又有多難得。

《爱情神话》最尤其的地方，不但在於絕大部分包郵區主創人員的精采詮釋，久違的吳儂軟語，也成就了在這一某一詞彙環境下，尤其市井又尤其有口音的“海派影片”。

相似的表達還有許多，比如說老烏因隨意放置腳踏車被勸說，引發了本地人和外地人的話題，比如說女人該不該化妝，什麼樣才算一個女人的話題，比如說老烏故事情節的真偽、陳女士名牌衣服的真偽引出的神學話題……那些大大小小的表達與那個看上去閒散的故事情節重合起來，便形成了一出異常多樣的風情畫，它充滿著了生活層次感，讓人歡喜萬分。

四位曾做過的事兒，多少都和我們常規認知裡看見的“性別對調”了。

蓓蓓暗示老白這盤“剩飯還有野貓搶”，知道心智洛瑞亞見招拆招，覺得做野貓蠻好，有時吃吃剩菜換個口味，完事兒嘴一抹，拍拍鼻子走人。

看完電影，我不時能想起影片裡的許多小細節，某一句對白，或是某一個道具，那些精巧的趣味性都讓人驚訝萬分。

生死，包含電影中的“希臘神話”，說的只不過是影片的聯絡線，老烏的故事情節。

“下坡路，能走得不順嗎”“女人總是想得太多，男人總是想得太少”，還有後面提及的“女人沒有XXX是不完整的”系列，大量看起來無象徵意義但極為敏銳的對白，有種更容易理解的伍迪·布萊恩影片的感覺。

前腳格洛瑞亞忽然闖進哭訴妻子多不靠譜，後腳前夫蓓蓓直接進屋開始絮絮叨叨，再加上老白摯友老烏“聞風而來”，一場過山車般的“再婚局”便開始了。

《爱情神话》也是這種的一部影片，影片的場戲是老白和陳女士看戲劇，老白昏昏欲睡，陳女士泣不成聲，而老白開個展，也是有人讚賞不已，有人覺得已經落伍了，那些互相武裝衝突的觀點只不過也就是編劇對錶演藝術的觀點，不用苛求專業或太原，一切都是私人體會。

四個男性配角跳出了“被操控”的常規，反倒讓暴風中心的老白在相互試探下小心設防、步步為營，還要得順應她們的規則處事。

陳女士做為老白真正想要交往的對象，在戲劇之後跟老白回了家，天早晨就偷偷地溜走，兩人關係經濟發展得非常曲折，被邀請分居的這時候又及時止步，界線分得很明晰。老白的陳舊思維在她面前進退並非，只好只能“活到老學到老”了。

影片的幕就很“成年”，再婚未婚的老白和陳女士晚上看完戲劇，老白提議去吃宵夜，陳女士瞪了他一眼，說：“去你家。”

所以，說它“海派”也不止於此，它所呈現出的人物狀態與衛星城韻味是一方面，影片本身的趣味性和感情又是另一方面。

在影片快要完結時，向來不著調的老烏，細細說起了他曾經提及過不止一遍的，與一名西班牙女演員的過往。

這和老白與四個男人之間的關係形成了鮮明的對比。老白在真愛裡慎重小心，生怕出錯，時時都在“自學”，處處都在“計算”，而與老烏在一同，則是明目張膽，好友辛辛苦苦為他一次又一次找辦個展的地方，他都能毫無內疚地婉拒和取笑。

說到市民戲劇，一時間竟想不起上一部描繪北京現代生活的市民戲劇，要回溯到什么這時候。

老烏是個很會講故事情節的人，他把與那位女演員相伴數日卻並不知彼此間姓名的奇異情感經歷，講得煞有其事，在場所有人都聽得入迷，但又即使他平常愛打趣，沒有尤其當真，直至故事情節開頭，他紅著額頭說“假的，假的”。

膠片正對熒幕，好似我們變為了影片，而影片裡的人則變為了觀眾們。

影片中一家水果店叫“紅拂”，一個夜總會叫“夜奔”，這三個詞發生了不止一次不止一個地方，都能看見編劇對王小波的鐘愛。而影片的重場戲，竟然是再探討費里尼的影片。

一句“我很危險，千萬別愛上我”的玩笑，讓老白收了還感覺吃了個悶虧。

不得不說，此種處理方式真的是太有效了，它會讓觀眾們安心，最起碼會覺得熒幕上的各位都是人格成熟的孩童，自己聰明、體面、趣味十足，自己所代表的，才必須是真正的都市人，是久違的海派藝術風格。

即便，一個是“有所求”，一個是“無所求”，從人與人之間的關係上而言，“有所求”終會遭受沮喪，“無所求”就可以持續綿長。

在粉絲們內心深處已經訂下了他們“本年度十佳”排行榜的情況下，一部忽然殺出來的《爱情神话》，打亂了原先的節拍。

同時即使和陳女士三觀契合，倆人成了同盟摯友，還一同幫忙籌備起老白的個展。真愛對她而言關鍵，但更關鍵的是他們的生活狀態，以及一直堅守的處事原則。

至少，圍繞著徐崢所出演的白同學的，一直是不斷的“真愛迷思”。

而且不用害怕他們聽不懂滬語，也不用害怕他們看不懂費里尼，這本就是一部久違了的海派戲劇，是穿行於弄堂裡的三兩神話。久違的海派藝術風格和難得的親近感文藝，也許註定會讓《爱情神话》長久地在觀眾們內心深處，保留一份尤其的位置。

難怪有人感慨“這才是北京啊”，真實的北京，而並非這個已經被標籤化了的魔都。

礙於小孩和父親的牽絆，老白在她面前就是個小寫的無可奈何。

為的是追求陳女士，老白特地約她來家中喝茶。那場飯桌戲十分有趣，計劃中是二人世界，卻被四個不速之客攪了局。

而且我看《爱情神话》，總是覺得對單純感情的懷念，才是影片情感的核。

等你看完影片從電影院出來，也許最大的退場體會也順勢變為了影片裡一句直觀的上海話：“靈啊靈啊。”

她們意識獨立經濟發展獨立，追求真愛但是不一味，同時與老白朝夕相處時，沒有能引起倫理抨擊人性批評的市場競爭，更沒有喜聞樂見的撕X宅斗大劇，各自瀟灑豁達。

更何況，連“生死”大事，編劇都把它處理成了荒誕呢。

可費里尼的《爱情神话》中，只有古希臘下層的慾望縱橫，與真愛和希臘神話似的並不沾什么邊。那么，整部華語片呢？

老白穿著對外貿易店淘來的舊式格襯衣，哼著外文歌笨拙地做精巧西式早餐。

我們會覺得影片本身夠“知識分子”，可又即使極為接地氣的對白沒有拉開和普通觀眾們的相距。

希臘神話總算變為了真正的希臘神話，它回到了現代人的記憶中，而活著的人，繼續著這一地雞毛。

感情上也是如此。這在四個男性配角的刻畫上彰顯得更加顯著。

片子裡那段友誼並沒有“地久天長”，反倒像急剎車通常畫了句點。雖然處理得很輕鬆很荒誕，但那個意味便已經很顯著了。一段單純的親情，一段執著的真愛，統統隨著一次不幸而煙消雲散。

大概“希臘神話”那個詞，編劇是還心懷希望，要從我們，這群看影片的人頭上來尋，只是用這種輕鬆的形式來呈現出，不知會有多少人能心領神會。

她醉酒之後與老白出現了許多外人不知的事，這時老白正在追求陳女士，但格洛瑞亞並沒有與陳女士進行爭奪戰，而是快速用金劃界線抽身出來，他們繼續左擁右抱花天酒地。

蓓蓓暗戳戳反擊格洛瑞亞沒有小孩，被格洛瑞亞蓄意劃錯重點，成了以“一個女人”結尾的造句邀請賽，從“女人沒有甩過十個男人是不完整的”到“女人沒有造過反是不完整的”，留下老白和老烏三個陪襯，目瞪口呆地“打拍子”。

現在怕是極少有人看完老烏故事情節裡，他從影片院醒來時看見的那部《星期六、星期天和星期一》，更甚少人聊費里尼聊得如火如荼，放到那個影片裡卻再自然但。

講起劇名《爱情神话》，許多人都會馬上想到費里尼的同名影片。

看完影片的人更何況都會在兩人賭氣的片段失笑，三個四十多歲的女人，鬧起彆扭來跟小孩兒好像，互不見面互不說話，背底裡還拿著杯子當槍一樣相互掃射。