港圈中的3位“超級大佬”，個個都是牛人，影視製作成就迄今無人能及

1941年也陷落了，氣憤之下王天林只得逃到昆明，並在電影院裡謀到了一份給觀眾們帶位的工作。

提及袁小田那個名字，熟識的人肯定不多。

要曉得這時，他其實22歲，算是編劇界的青年才俊了。

此外，他還在

經濟發展到第四代時，錢小豪被徐克收為“關門徒弟”，也宣告“梟雄時代”告一段落。

和袁小田相同的是，徐克未曾修習過中國武術，少年時代便在中國國民黨中央政府任人文高官，是一個“手無縛雞之力”的士大夫。

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18六歲時，徐克受張道藩賞識，拔擢他管理工作北京電影院，之後又榮升為“北京市人文運動理事會祕書”，這才開始接觸話劇。

之後數月，他儘管很努力，但由於相貌不夠出色，因而只能飾演許多打戲寥寥的配角，有時候甚至只是替身。

編劇助理、接著到副編劇 ，最後成了倍受賞識的正牌編劇。

我拍戲就是為的是掙錢！

兜兜轉轉間，時間走進80二十世紀。

他不但是“華裔第一位武指”，還是首位將北派功夫鼓吹到國外的武術家。

鄔麗珠的武替。

在數次接受專訪時，成龍總是毫不直白地說道：

》等數部影片。

喜劇片《

全省解放那年，徐克獻出了影片成名作《

該IP的原型就是該遊戲製作者專門依照袁小田度身打造出，其目地則是為的是追悼那位傳奇的老爺子。

。

本期，思琦帶我們一同來到港圈中的3位“超級大佬”，個個都是牛人，影視製作成就迄今無人能及。

之真諦，因而始終秉承任勞任怨的工作作風，進而學到了

之譽的袁和平，他曾為《奇门遁甲》、

大堂的中央，“電影界宗師”五個大字極為顯眼，而兩側的對聯，則完美地演繹了徐克傳奇的編劇人生：

》系列、《水浒传》、《

》、《金玉奴》等佳作，斬獲了餘座臺灣地區金曲獎獎盃。

因而，粉絲朋友們戲稱他為“醉俠”。

“華裔第二武指”

到了70二十世紀，隨著邵氏和嘉禾形成“雙雄鼎立”之勢，袁小田開始退居二線，致力於培育前輩，為香港電影注入新鮮血液。

《无语问苍天》、《贼美人》、《游戏人间》等數個電影劇本。

《假面女郎》而被蔣中正器重，繼而調到臺灣地區內政部中國人民解放軍總政治部擔任專員，軍銜高至少校。

成龍已經是數一數二的重量級編劇，但他的母親王天林，則是港圈中難以比肩的“電影界教父”，其成就隨便拎出一項，便足以讓人由心欽佩……

》、《黑社会》、《

》，本片在澳門公映後獲得了電影票房口碑雙豐收。

關於王老爺子的傳奇人生，用新華網的這段評價最為直白：

三、“澳門電影界教父”：王天林（1928—2010）

再後來，他一步步從場記升任

2002年，

可他卻即使“特殊時期”拍出了許許多多粗製濫造的影視劇，因而被我們戲稱為“爛片王”。

玩過韓國《拳皇》系列該遊戲的，必須都曉得裡頭有一個武力值爆棚的中國老頭，他就是“鎮元齋”。

此時，王天林已經是港圈中的“王者級導演”和“鑽石級編劇”，各方面的功力均達至了登峰造極之境。

但為的是過過戲癮，他曾參演過

儘管參演機會不多，袁小田的武指能力在港圈中卻名聲赫赫，動作設計功力也十分深厚。

但王天林相同，他自小深諳

但討厭看邵氏武俠片的朋友們，則一定不能對那位傳奇編劇深感陌生。

之後20多年，徐克的徒弟由最初的第二代徒弟“邵氏五虎”，火速經濟發展到最後的第四代，帶紅了狄龍、姜大衛、江生、郭追等實力派打星數千人。

做“影片買辦”的哥哥，帶著他奔走於深圳、珠海等地，之後又到了澳門暫居。

硝煙散去後，臺灣地區影片正式興起，徐克趁機邁入了編劇之路。

那時，王天林所跟的編劇個性很暴躁，時常把艱鉅的工作丟給他，加班簡直就是家常便飯。

在1949年的武俠片《新关东大侠》中，他就是出任男主角

少年時代，袁小田曾經在戲曲圈闖蕩過一兩年，主要出任“武丑”。

那時，隨著喜劇影片、恐怖影片等新類別影片時代的來臨，徐克氣憤之下只得選擇退出神壇。

膠捲擦拭員、錄音帶助手、場記等工作。

此間，他接觸了許多話劇的粗略科學知識，和演出有了相應的接觸。

》，和古裝劇影片古《

2010年11月16日，王天林因皮膚機能衰退於香港浸會療養院逝世，享壽世間83歲。

1928年，王天林出生於北京的一個富足家庭，籍貫則是江蘇湖州 。

這年，王天林重返澳門，在哥哥的薦舉下到電影公司做

而鄭少秋、朱江、黃元申、趙雅芝、曾志偉等巨星，就是憑藉著那些電視劇風靡香江，之後馳名內地。

2002年，徐克因病在澳門將軍澳療養院逝世，享壽79歲。

90二十世紀之後，也許是累了，又或者厭煩了，王天林從此遜位讓賢，甚少再主演經典作品。

為數眾多技藝和技術。

時光催人老，歲月不留情！

山地傳天籟，獨臂樹雄風！

》，本片由他自編自導自演，而那首傳唱迄今的片尾曲《高山青》，歌曲同樣出自於其筆下。

喪禮上，那位一生沒有後嗣的傳奇編劇並不孤獨，北宋徒弟齊刷刷地跪在恩師的靈柩前，個個聲淚俱下、淚流滿面。

但從除此之外一個方面上看，他一生收了王羽、傅聲、郭追、鹿峰、錢小豪等10數十個“乾兒子”，所率領的“楊家班”更是門徒無數，豈非是一名“牛爹”呢？

1957年，徐克為的是影片夢趕赴澳門經濟發展，重新加入“

25六歲時，

其它如許冠文、黃霑、楚原、洪金寶、許鞍華、成龍、吳宇森等數百位港圈大佬，大半個演藝圈的明星大腕都來送老爺子最後一程。

1962年，在邵氏的重金禮聘下，徐克從報社祕書長一步步幹起，繼而轉型為編劇，從此開啟了他的傳奇人生。

單從影視製作輸出量而言，不論編劇還是監製，成龍都絕對是王者級人物。

沒多久後，因遭受戰禍，他念到高中三年級便休學，從此開啟了顛沛流離的生活。

假如換做自己，受此苦辱之下，指不定早就憤然而去。

》等數部經典古裝劇。

這年，

一、“中國電影史第二武指”：袁小田（1912—1980）

看完王天林晚期經典作品的好友想必都曉得，和女兒成龍的“天馬行空”相同，他始終遵從製作方的要求，編劇藝術風格中規中矩，卻也因而深得子公司器重。

拍片能悲能喜、能雅能俗、穿行古今、原創翻拍皆能，但是拍得快、靚、平，見證了影片與電視業的興衰及變遷。這種的一名多元能力專業人才，在華語片史上並不多見。

幸好的是，王天林有一名

由此可見，張徹對華語影片的重大貢獻之大，就連徐克、王家衛等人也望塵莫及。

1912年，袁小田出生於上海，恰是北洋軍閥大戰，民不聊生的年月。

在這個“全民尚武”的二十世紀，袁小田也練武成痴，主要擅於北派中國武術，對

翌年，邵逸夫和邵仁枚聯合設立“邵氏電影公司”，但晚期的經濟發展並並非較好，因而便開始廣攬專業人才。

做了數月武指後，袁小田開始向著娛樂圈經濟發展，從龍套和打雜開始做起。

彼時，袁小田

但是就是如此一名聞名遐邇的大導演，此生卻沒有留下一子一女半女，實屬惋惜。

袁小田已經在內地武術界名聲大噪。

禍不單行的是，澳門於

除此之外，也有部份編劇為的是偷懶而讓王天林做“右後衛”，使得他有了更多臨場指揮的實戰經驗，為今後邁入編劇界打下了堅實的基礎。

》、《

之後數月，他相繼主演了

，徐克開始自學編寫電影劇本，因創作

在邵氏闖蕩六年後，徐克決定逆改傳統武俠小說的套路，擯棄慣有的“兒女情長”，面世了第一部新武俠小說影片《边城三侠》。

鴛鴦腳、十二路彈腿、四步拳、鹿步梅花樁等均有深入研究

武俠片的全盛時期，見證澳門影視製作從興到衰的“楊家班”、“袁家班”、“洪家班”、“成家班”，就是在此間應運而生。

《北京五十五日》等數部國際電影中屢屢現身，將北派功夫展現出得淋漓盡致。

二、“香港電影一代梟雄”：徐克（1924—2002）

自60二十世紀後期開始，截止到80二十世紀初，徐克和胡金銓成為“新武俠小說”的三位關鍵代表，其經典作品有著“重武輕文、乾淨利落”的特徵，令動作迷們血脈卉張，直呼過癮。

本片由倪匡導演，邵氏新進打星王羽擔綱執導，另有羅烈、秦萍與之搭擋，一經公映後便獲得了較好的電影票房戰績。

在《醉拳》、《刁形怪招》、《南北醉拳》、《睡拳怪招》等影片中，袁小田均以奇俠的身分發生，唱功超群，一身高超的武功更是更讓人膜拜。

誠然，袁小田除了為電影界培育出無數優秀人才以外，他的5個女兒袁和平、袁祥仁、袁日初、袁昌平、袁振威，每一個都獲得了老爺子真傳，在武指和演藝方面都有重大貢獻。

做為“老港劇迷”，掰開手指頭便能對王天林的影視劇如數家珍。

最為知名的，當屬有

“吃得苦中苦方為人上人”

王天林10六歲時，隨著母親逝世，喪失頂樑柱的家庭開始陷於貧窮。

“第7屆香港電影金紫荊獎終生成就獎”

第三年，徐克再接再厲，為王羽度身打造出了“鐵血猛片”《独臂刀》，本片成為第一部影片票房在澳門突破100萬的影片，他也因而被譽為“一百萬編劇”。

《铁壁金刚》，進而馳名海內外。

在這所“造星工廠”，成就了無數傳奇導演、鬼才編劇，整體實力武指和傑出女演員。

一剎那，在自己的心底，徐克雖非生母，卻恩深似海，情勝兄弟二人。

提到徐克那個名字，現如今的小朋友們同樣並非很熟識。

“成家班”形成，袁小田便抱著“玩票”的心態，帶著甄子丹等前輩參演了眾多戲劇武俠片。

每次上場，袁小田的標誌形像便是“紅鼻子老頭”，永遠一副睡眼惺忪的模樣，胸前再掛個酒壺，簡直就是兩枚妥妥的酒鬼。

”後，創作了

現如今，袁老前輩已經仙逝31年，斯人已杳，傳奇不滅。

》、《陆小凤传奇之决战前后》、《

》等百餘部影視作品出任動作指導，武指功力可見一斑。

應京劇紅伶薛覺先之邀，袁小田赴港經濟發展，主要負責管理京劇的北派武打場面指導 。

，這座沉甸甸的獎盃，他受之無愧。

因而可以說，“七小福”能有今天的輝煌成就，離不開袁小田和于占元的悉心指導。

《

在那些經典作品中，涵蓋了功夫片，舞臺劇、恐怖電影、喜劇電影等多種類型，雙重磨練下，使得他今後的編劇職業生涯更能得心應手。

文：思琦說

上世紀60二十世紀到90二十世紀，澳門影視製作飛速發展，形成“百家爭鳴、百花齊放”的態勢，創造了“東方荷里活”的無窮輝煌。

已經年近花甲，但為的是促進澳門動作影片的經濟發展，他時常和“南派中國武術”代表于占元一同溝通交流，兩人攜手培育出叱吒電影界的“七小福”。

但不得不宣稱，在上世紀90二十世紀中後期，“東方荷里活”跌下神壇的這段艱困時光，假如沒有成龍等人“硬撐”，眾多香港藝人早就悽風冷雨，難以為繼。

1947年，倭寇回巢，戰禍平息。

》……

70二十世紀之後，王天林轉攻電視劇應用領域，為TVB獻出了

》等數部影視劇，刻畫了幫派大佬"肥祥"、"鄧伯"等難忘的配角形像。

因而能說，

而後，隨著“洪家班”和

1950年，王天林主演了他們的影片成名作《

徐克被譽為“香港影片一代梟雄”，主演了《独臂刀》、《双侠》、《方世玉与洪熙官》、《残缺》、《五毒》、《广东十虎与后五虎》等近百部武俠小說片，颳起了“新武俠小說影片”的熱潮。

六十二十世紀60二十世紀初開始，王天林開始尋求自我突破，拍出了

1924年，徐克出生於蘇州，之後隨北洋軍閥母親移居北京，大學畢業於武漢國立東北大學。

上世紀60二十世紀，袁小田在澳門電影圈站穩了腳跟，並憑藉著主演粵語片