為演韋斯瓊斯影片！甜茶迷上大他37歲男人，007女演員演獄警獻身

在音樂家與拘留所這一段落中，蕾雅·賽杜出演的獄警是音樂家所有靈感的來源，他創作的《监狱J区娱乐室里赤裸的西蒙娜》，就是把赤裸的理查德娜用現代主義的形式表現出來。在後續的創作中也是如此，而蕾雅·賽杜便為音樂家的創作獻出了他們裸露的身軀。

相反，他會英年早逝，他會淹死在那個地球。淹死他的河水，沿著幽深、骯髒、雄偉的河，夜以繼日流過古老衛星城中的大小水脈。他的雙親會在晚上收到一通電話，機械地套上鞋子，手牽手，在的士上沉默。前來認領女兒冰冷的皮膚。他的形像，會被批量生產封裝。像賣泡泡糖一樣買下裝作受到啟發的人，自己想比照英雄仿效。年輕人的自命不凡讓人為之動容。”

三度贏得奧斯卡金像獎最佳男演員的弗蘭西斯·邁克多蒙德，也是韋斯·瓊斯經典作品中的常客了。無論是《月升王国》還是《犬之岛》都有參予。在該片中邁克多蒙德出演了一個看似中立但卻與小學生領導者擦出火花的本報記者，與甜茶共同組成兩對CP。該片的第二個故事情節也是由她描述的。

在《布达佩斯大饭店》中，斯文頓出演一個年邁的D夫人，在劇中她深深地的痴迷上奧托，要返回賓館時依依不捨。更是在死後將兩幅價值連城的名畫贈給了奧托。

無論是跟著華萊士·亞當斯的腳踏車參訪整個小城，還是空間隨意發生改變，都讓觀眾們在聽覺上不但有觀看的感覺還有閱讀的感覺。時而黑白，時而豐沛的美感，和變換的畫幅都讓整部影片的藝術風格顯得很獨有。

從2017年的《伯德小姐》到2019年的《小妇人》，再到去年的奇幻鉅製《沙丘》，甜茶一直在女演員的那條公路上堅定地走著，在嘗試著相同藝術風格的影片，也在刻畫著相同個性的人物。

首先是我們最熟識的女演員爾姆達·斯文頓。斯文頓的名氣已經不必多說，被歌迷和粉絲們稱作“不老女神”，每次一出場總會引發沸騰。做為女演員，她也是韋斯·瓊斯影片裡的常客，但無論是在《布达佩斯大饭店》還是《法兰西特派》中，她都做為女N號，但是經常裝扮成粉絲都不認識的樣子。

同樣在《法兰西特派》中，出演的荷里活級的大牌明星兩隻手都數不回來，更更讓人驚掉下巴的是，很多女演員甚至只有十幾秒的攝影機。

特別是在該片中，他出演的一個投機性的產品銷售，即使在獄中看了畫家的畫，便藉助獲釋後的五年時間，藉助家族政治勢力，把畫家打造成了全球著名音樂家，將他的經典作品炒到了天價，並且形成了一個非常大的利益鏈。

很難想像的是，在講訴音樂家創作的這時候，她不經意間放出了他們為表演藝術獻身的兩幅油畫。在她他們放出來的相片中，她只穿了一件寬鬆的浴袍，以象徵主義油畫的坐姿呈現出在藝術家面前，藝術家在面前的畫布上創作著。

在《法兰西特派》中他出演的是一個要抵抗的小學生領導者齊費里尼。在劇中出演本報記者克雷蒙茨的邁克多蒙德在他家中做客的這時候，發現他正在浴室裡泡澡。

兩人一個在浴室中，一個在洗手檯前深入探討抵抗宣言的問題，就在本報記者要看齊費里尼的宣言時，甜茶以赤裸的姿態從浴室跑到洗手檯前，遞給本報記者克雷蒙茨。

再有一個就是蒂莫西·柴勒梅德，講起他的全名可能將很多陌生，歌迷們都叫他甜茶。做為近年來迅速經濟發展的女演員，甜茶活耀在各種類型的影片中。

出演過《钢琴家》、《超脱》、《午夜巴黎》的艾德里安·布洛迪和米勒嫂一樣，都是韋斯·瓊斯影片中的老友，有別於在其它影片中飾演的傷感、文藝的配角，在韋斯·瓊斯的影片中，他要么飾演心狠手辣的D夫人的女兒，要么飾演投機性的產品銷售。

在劇中儘管她並非主要配角，但卻是引發他女兒和奧托對立，以及布拉格厄運的導火線。在影片中假如不仔細辨識，根本無法知悉那個佩戴絢麗但是痴情的老太太就是斯文頓。

通過梳理《法兰西特派》中的女演員，不難發現，許多在荷里活中能夠叫得上名字的女演員，在韋斯·瓊斯的電影中都是常客，但是時常是以小配角的方式存有。無論是米勒嫂還是爾姆達或是是喬治·諾頓，更別說邁克爾·莫瑞只在影片中穿插發生了。自己或許都很高興能夠參予進韋斯·瓊斯的經典作品中來。當一個女演員不計較配角的分量，如果能夠參予到編劇的經典作品中來的這時候，靠的就是經典作品的分量和編劇的個人氣質了。

近年來和甜茶戰略合作很頻繁的德爾莎·羅南，在該片中也有參演。只是在該片中她的打戲嚴重不足五分鐘，但是最後以一種缺席的喪生收場。

在劇中她出演的是一個舞女，他和她的夥伴們殺害了副局長的女兒，她守在離小學生最近的地方，和小學生隔著一扇門對話，她給小學生唱搖籃曲的這時候也是全劇最讓人為之動容的一幕。

假如說在該劇中蕾雅·賽杜還有許多打戲佔比，那么在《布达佩斯大饭店》中她就完全被忽視掉，一身女僕打扮的蕾雅·賽杜，在劇中出演的是一個絲毫不起眼的女僕，在D夫人的宮殿中工作，假如並非仔細看，可能將就會被忽視過去了。

同樣是講紙媒時代，《法兰西特派》並不像《公民凯恩》那般沉重、浩大，相反電影以一種戲劇的方式，用輕鬆的基調來追憶紙媒時代。在經典作品中，除了對於紙媒時代的致敬和追憶外，無論是粉絲還是歷史學者都以解讀出相同層面的信息。

在《法兰西特派》中，她出演的是一個表演藝術專欄作家，開啟了電影的第三個有關於表演音樂家和拘留所的故事情節。在講訴有關於表演音樂家的故事情節的這時候，很難看出來這就是爾姆達·斯文頓。她的扮相和《布达佩斯大饭店》中是很多共同之處的，偏愛紅色的鞋子和高高梳起的指甲。

韋斯·瓊斯的最新經典作品《法兰西特派》在戛納放映時，一票難求。首映式開始前的紅地毯典禮上，看著浩蕩走來的卡司，守在紅地毯邊的粉絲沸騰了。不得不說，做為著名編劇，韋斯·瓊斯在對女演員的影響力上嗎是很強大，許多著名女演員在他的電影中都是過場般的存有。

韋斯·瓊斯的美學藝術風格是獨樹一幟的，他的經典作品總是奇思妙想天馬行空，無論是在方式上還是在內容上，都能讓粉絲飽餐一頓。也便是即使經典作品的獨特性和編劇的個人氣質，才吸引眾多荷里活明星參予其中，不計較得失。

整部電影，是在致敬換句話說是懷念紙媒時代，在影片的歌劇內部結構上舍棄了傳統的非線性敘事，使用一種段落體敘事。此種敘事模式，是為的是配合現代人閱讀紙媒的習慣。在敘事內部結構上適應之後，在負面影響藝術風格上也要更為適應。

而且整部影片除了維持了韋斯·瓊斯一貫的對稱構圖和美感的採用以外，在圖像的其它採用上更為靈活多變。新聞報道、週刊、話劇、音樂劇、動畫電影等多種不同表現形式的雜糅，讓觀眾們目不暇接，整個空間也顯得無比的靈活。

在劇中發生的第二段令人感動的旁白也是來自甜茶飾演的齊費里尼決定要跳下電線杆時發生的。在克雷蒙茨的旁白中，她說道：“他並非沿著完美弧線無窮抵擋的木星，在浩瀚宇宙中飛抵銀河以外。

就拿《法兰西特派》整部電影而言，在整部電影中能發現所有屬於韋斯·瓊斯式的美學藝術風格。無論是對稱構圖還是馬卡龍式的色調，編劇都將他用到了極致，整個鏡頭飽滿到塞不下其它任何東西。

在該劇中最讓人匪夷所思的是喬治·諾頓的出演，做為荷里活著名的女演員，出演過眾多重量級電影，在劇中發生的時長僅僅低於羅南，觀眾們也只是匆忙一瞥。最重要的汽車追逐戲，還被動畫電影替代。

不得不說，韋斯·瓊斯很討厭將他劇中的男性配角在外貌上進行“抹黑”，在心靈上進行提高。無論是本劇中的娼妓，還是《布达佩斯大饭店》中帶有胎記的阿加莎，羅南的這三個配角在外貌或身分上都有著一定的缺陷，但那個缺陷正好又使她們靈魂的光輝得以顯現出來。

在整部劇中，為表演藝術獻身的並不只是爾姆達·斯文頓一個人。在同一個段落中，由蕾雅·賽杜出演的獄警理查德娜也作出了最大限度的犧牲。