訪談王小帥：《地久天长》沒有結局

很“愜意”，有時間，年齡最合適，能一同進行沉浸式創作。王小帥給出的理由直觀而直接。事實證明，選擇是對的。

而較之於以往經典作品的留白和懸念，《地久天长》的團圓結局與否太過分“中式”了？此種處理方式與否會縮減電影的思想性或稀釋影片之後總體的悲情衝擊力？

“我們帶來的是撲面而來的生活。”王小帥自信則表示。

▲王小帥和王景春在維也納

就像影片裡，心靈滾滾向前，一切或許都未完結。我們的小孩，我們的好友，我們生活的故事情節，苦難，也將地久，天長。

他還用王景春說過的一句話繼續解釋，“（在那個戲裡）並非女演員，就是生活的搬運工。”王小帥則表示，女演員進去，自己並不需要用飆戲或是床戲來表現唱功，就是把自己的生活實戰經驗，用在那個戲裡就好了，並非演，而是一種對那個時代，生活，或是那個電影劇本的人物有感同身受的體驗和感情。

現如今，更溫和的王小帥也繼續選擇希望。他說，只不過許多感情和大家所處的那個環境、時代是共通的，今年到現在，《小偷家族》《绿皮书》等許多大家意想不到，覺得不能有好成績的影片，只不過都獲得了較好的收穫。“那么此種變化，只不過已經在造成和出現了。而且我們有理由，抱著悲觀和希望的立場，來面對此種變化。”

而在此種行進中，並並非只有過去和未來，還有正在經歷發展史的小人物，那些發展史革新中被剝奪被危害的人，本是不想被遺忘的過往，雖然自己沉默隱忍，但王小帥說出了自己的故事情節。

《地久天长》是沉浸式體驗的3D影片

編劇王小帥卻並不這么指出，他說，生活繼續流淌，影片儘管在那個時間結點完結了，但自己接下來的生活就完全美好了嗎？只不過未必。看見摯友有了第二代，自己會在心底造成波瀾；嗣子回去，又會給自己帶來新的選擇，三人要做為非血親關係的家庭生活在一同，可能將還會面對酸楚，淚水。而且那個結局只不過並非常規象徵意義上的大團圓，是對生活發出探求和問詢的開頭。“這才是我想要的生活的那種地久天長像水一樣向前流淌的感覺”。

王小帥說，你千萬別看自己似的沒有演，事實上自己做足了功課，用了很大的心力，“職業演員演得沒有傷痕是非常難的”。比如說詠梅，“恰恰就是她沒有演，她就追隨在妻子身旁、在宿命裡、在所有的遭受裡就那般回來了，渾然天成”。

而且自己只能找尋最合適的老輕工業衛星城，老工廠，在舊有廢墟上著力。“過去那地方都已經荒廢了，雜草叢生，一片凋零，那么我們就要在這兒重新恢復它，重新搭內部結構”。

他說，這跟自己的成長環境密切相關。“我成長過程中碰到的哥哥大姐晚輩都是很慈悲的，他們遭受了許多意外，還無法在小孩面前表現出來，你就會曉得一個人無論遇到多大的挫折，他還能夠活下來，還得包容對方，用隱忍、正直的方式去對待自己的生活，這是很了不起的，這也是我的社會理想。”

▲第69屆維也納影展，最佳男女主人公由《地久天长》的王景春、詠梅贏得

早於2月初，獲知電影入選維也納國際影展，王小帥激動難掩，也更對國內市場充滿熱情想像。最終，整部橫跨中國數十年的軍人史詩《地久天长》載譽歸來，影帝+影后雙料大獎，刷新華語影片在三大節的新紀錄。

▲“在宿命裡，在遭受裡，渾然天成”

王小帥向麻辣魚介紹，當今社會迅速行進，大環境下拆舊建新已成為常態，片場也並非沒有想過搭建一個類似於明朝、隋朝那般的影視製作攝製基地，但條件欠奉，沒能成行。“市場上關於那個二十世紀這方面的自然主義製作，現在還較為稀少”。

但不間斷的創作過程中，往昔的記憶和他對社會的觀照並沒有發生改變。“我的經典作品只不過每時每刻都很當下，關於發展史，卻是當下，是那個時代的鐵證。”王小帥曾這種則表示。

王小帥更在數個場合數次特別強調，這並非一部影片，而是生活本身。在此種如實的生活裡，三位執導王景春、詠梅樸實無華，細膩無聲的演出，不但打動維也納評委，也深深地印在中國觀眾們腦海中。

王小帥繼續解釋，此種剪接處理在電影劇本階段就是如此設置，“而且也不須要用片頭去交待時間地點，沒必要去弄清楚那些東西，去看那段遭受那段感情就可以了，看完之後你才能感受到，這是漫長的一生。”

王小帥說，做為經歷過這一時期的人而言，（跳躍交叉）的表現形式只不過也合乎日常給友人講故事的習慣，並不都順著時間軸說，而是揀第一印象最深，最核心的該事件出現的點和感情來敘說併發散開去。“那個時間概念和生活的感受是相似的”，而假如完全依照時間次序向前推，那個片子“八小時也完沒法。”

“期盼它與中國觀眾們見面的時刻，那時我的創作，才真正算是順利完成了它的使命。”

維持疑惑敏銳，悲觀面對市場變化

讓王小帥他們也居然的是，《地久天长》在置景和藝術上碰到這么大的困難。“拍這種一個數十年的跨度戲，這是最大的一個挑戰了，可能將須要的財力都要小於在國外。”雖然輕描淡寫，你卻能真的感受到分量沉重。

較之於近四個半小時的回憶講訴，電影更歷險使用時間線交叉跳躍並不加片頭提示的剪接形式呈現出，觀眾們看見的都是相同時間段的碎片，當把所有線索拼在一起時，電影中人的愛恨情仇才完整呈現出。

▲知名編劇 王小帥

較之於以前的先鋒和獨立，現今，更平淡溫和的王小帥也選擇用正直和希望沖淡危害。《地久天长》有悲劇文件系統，但每一人也都被原諒，此種寬恕與和解的能力從何而來？

影片結尾，一生浮沉的劉耀軍王麗雲妻子收到嗣子來電，隔著透白紗簾，苦澀的心底泛起幾多驚訝和酸楚，隨即，劇名“地久天長”兩個大字定格在兩人蹣跚的剪影上。編劇王小帥卻說，他並不覺得這是個“結局”。

他談及《地久天长》的創作初衷，“中國的社會發展像猛獸一樣向前衝，通過影片敦促一下，把過去先梳理好，別盲目忙著向前。”

另一方面，此種形式只不過也故意避免了放大情緒和煽情的機率，王小帥還是希望從細碎的生活片段中，再現一個時代的記憶。“沉浸下去，體會它”。他說，就似的3D電影，太近了會晃，稍稍距離遠一點，它就是包裹你，你就沉浸在生活裡頭。

《地久天长》通過兩對妻子數次喪失愛子的人生至痛居多線，串連起那個時代所有的關鍵時刻，集結了一代人頭上的真實。

最終呈現出，《地久天长》表面隱忍、剋制，底下卻有千鈞之力，讓人為之動容。在王小帥認為，無痕跡、隱忍的，沒有外在表現的演出，只不過更為深邃、沉穩和宏偉。“最大的成熟就是沒技巧。去技巧化返回最真實的狀態，最有生命力。”

生活的搬運工，不靠飆戲來展現出唱功

為什么是王景春？為什么是詠梅？要曉得在維也納“擒熊”之後，自己的名字都算“生僻”。詠梅近幾年深居簡出，最近一部經典作品是六年前於影片《刺客聂隐娘》中出演聶隱孃的父親，《地久天长》也是她第二次出任影片主人公。而雖然已經是A類國際影片節影后，王景春也並不被大眾津津樂道。