中國電影市場為什么須要哭片？

此前夕，現實生活題材及主旋律電影開始抬頭，《智取威虎山》《湄公河行动》《红海行动》等電影集中爆發，尤其是《芳华》和《无问西东》等哭片的發生，也將我們的情緒較好的收攏並釋放。

青春題材電影《少年犯》（教育片）和《烛光里面的微笑》（學生題材），包含中後期的《白粉妹》，也在大中小學師生中賺取眼淚，也曾經起到了一定積極主動社會示範效果。

所以，和《卖花姑娘》一樣， 內地也發生了具備強烈政治美感，以人物傳記居多的哭片，比如《周恩来》《离开雷锋的日子》《焦裕禄》《蒋祖英》等等，這類電影的常常會以主角的奉獻和犧牲來製造淚點，也在十分長的時間內，是中國哭片最集中的代表。

真愛、家國情懷、個人命運，

八十年代，風靡中國的北韓影片《卖花姑娘》，是新中國電影歷上最出名和聲望的一部哭片，他的數碼編劇導演是北韓首任首腦金正日，這也是一部具備強烈政治美感和對舊社會控告的影片。

照常理上看，觀眾們累了兩天，必須是更喜歡看戲劇而並非看悲劇、更喜歡在電影院裡頭放聲大笑，而並非哭哭啼啼。

原本是必須高興看影片，最終緣何是悲劇和哭戲更吸引觀眾們呢？

除了真愛電影以外，絕大部分的青春校園題材電影，其實都屬於故意設置了虐心的故事情節，只不過內地那些青春片，和日韓慣用的催淚形式有點兒相同，但其本質上沒有顯著的差別。

中國哭片，從人物傳記到自然主義，

除此之外，不論是自然災害還讓人禍所引致的生離死別，一直也都是內地哭片主要的重要組成部分，儘管有相當大的爭論，但《唐山大地震》和《一九四二》一直都是內地最具聲望的哭片。

但是在很多這時候，真正的好經典作品都是笑中帶淚的，就算是是一部單純的戲劇影片，但對於觀眾們的戲劇，可能將反倒是片中人物的悲劇形成一種非常荒謬的諷刺。不過假如我們的經典作品都可以做到“笑中含淚”，這對於觀眾們和我們來說，才是一種最高級的影片經典作品。

這兒我們把那些電影的類型區分為“家國情懷”、“社會熱點”、“真愛”、“個人命運”以及“青春校園”和“家庭情親”等兩個類別。

但實際的情形和預想並不一樣，喜劇電影在中國現階段很艱困，那個曾經將中國電影不斷促進的類別，已經發生了疲態和瓶頸期。

當內地市場的觀眾們族群日益壯大後，粉絲對於電影的抨擊立場越發嚴苛，這也使得許多略“矯情”和“膩膩歪歪”的真愛哭片，總會受到十分嚴苛的批判，反倒是許多社會話題性強烈，新的主旋律電影，包含像《流浪地球》，甚至《红海行动》，三部電影中配角的犧牲都讓觀眾們落淚。

尤其須要單獨說明的是，近年來內地關於勞動英模和突出人物的傳記類電影，已經不再用人物的犧牲和逝世做為重點，新的社會形態下，特別強調“奉獻”遠比犧牲要更關鍵。

所以，像《焦裕禄》《蒋筑英》等哭片存有的時期，是計劃經濟逐步向資本主義轉型的前夕，那些影片的市場表現並無法真正代表觀眾們的消費慾望。當電影市場體制改革到院線化之後，被回憶錄哭片長久的壓抑情緒獲得釋放，這類哭片反倒漸漸淡出了市場。

儘管會有爭論，但不得不宣稱，在那些電影之中，絕大多數電影都賺取了足夠多的觀眾們的眼淚，像《芳华》和《无问西东》三部略帶文藝片屬性的電影，都在高級知識分子那兒贏得強烈的共鳴，這三部電影只不過都兼顧了家國情懷和個人命運的交織。

之所以將“中國式哭片”著重突顯出來，並並非意味著我們之後就拍哭片，而不拍喜劇電影。重點是大家與否能為他們的經典作品投入足夠多豐沛情感的經典作品與否能夠敬佩你他們。

為什么更為須要哭片？

看完本片的觀眾們都曉得，在電影中，主角樂樂（代表樂觀情緒）一直想維持他們主人的樂觀情緒，但故事情節的最終告訴我們，常常是悲觀和負面的事情才會讓人很好的成長，人在遭受到挫折和難處之時，就可以很好的進步和麵對未來的人生。

像前任系列和《悲伤故事》，這類依靠基本關節反應和淺層次情感刺激的哭片，也是一種社會形態的彰顯，他反襯出當下青年人躁動的價值觀念和愛情觀。

當下的中國電影和觀眾們，

舒緩那些病態心理，正好須要一個造夢者用迷幻的形式讓觀眾們陶醉，《前任3》很殘暴、很現實生活，告誡我們真愛最終常常都是悲劇；《悲伤故事》則更唯美，她甚至要用犧牲他人的形式去成全他們的真愛，此種看上去對自己的貪婪，反倒突顯他們真愛的偉大。

電影做為通俗方便快捷的宣傳工具，所以要負責管理將相對恰當的價值觀念傳遞給觀眾們，因國內電影有很健全的審核制度，我們能在電影院看見的影片基本上不能發生重大價值觀念扭曲的問題。

可能將許多觀眾們看《智取威虎山》《红海行动》不能哭，但《芳华》的小人物在發展史革新的遭受，讓許多男性觀眾們落淚，這出乎許多人的預料；同樣《无问西东》對女性觀眾們，尤其是一些高級知識分子的潛力很強，這三部電影也將觀眾們的情緒較好的收攏併成功的轉化成。

國式哭片的核心沒有變，但表現形式和觀眾們族群已經和之後有了重大的發生改變，中國哭片不僅僅在敬佩女性觀眾們，也在敬佩時代親歷者的許多男性觀眾們。如果說主旋律的人物傳記和家庭悲劇是中國哭片關鍵的模式，看上去那個模式已經顯得更合乎當下觀眾們的口味了。

從我們兒時所看見的《妈妈再爱我一次》到現在的《前任3》、《我不是药神》和《悲伤故事》，中國式哭片只不過一直都沒有返回我們，甚至有愈演愈烈的態勢，幾乎已經成為內地影片市場和喜劇電影一樣必不可少的類型片。