編劇綜藝節目須要什么樣的製片人“指教”？

但對於絕大多數新人編劇而言，由於缺少足夠多的市場實戰經驗，事實上在工程項目末期並不具備疊加類別的工程項目思維，這就須要製片人發揮作用來幫助新人編劇。

現階段，小型編劇類真人秀《导演请指教》將要步入尾聲，電視節目在最大程度模擬真實影片產業發展生態環境的同時也將讓青年編劇直接面臨市場的考驗，第二階段的短片從總體的個性上更為接近於真實的院線影片。

在最新發布的網易電影評選活動2021十佳華語院線電影中，陳祉希參予製片人的共計兩部，分別是《吉祥如意》、《送你一朵小红花》、《你好，李焕英》。兩年兩部製片人的影片電影票房總和就達至將近70億。這兩部影片儘管在類別上不盡相同，且其價值觀念上都與陳祉希操盤電影的出發點一致，真誠且正直。

在第二階段，具備市場思維的編劇似乎能夠更切實的幫助新人導演，從長遠的角度上看，專業性的編劇也必然須要通過市場化改革的製片人思維來幫助新人導演同市場更順利的接軌。

這是陳祉希在這檔電視節目裡特別強調最少的關鍵詞，思想性和商業性的均衡是陳祉希製片思維的核心。在前幾期電視節目裡，陳祉希也反覆特別強調要認同市場、認同觀眾們。對於這檔電視節目而言，核心是充份模擬真實的影片產業發展生態環境，而編劇恰恰是商業影片市場嫁接經典作品與大眾的一個橋樑。

從陳祉希力爭錢寧黃編劇攝製的《人人都爱查尔斯》案例就能窺見，陳祉希一直是以市場化改革的製片人思維來幫助新人編劇贏得成長。

和前幾期電視節目相同，編劇在電視節目裡所承載的不再只是提供更多一個編劇的視角。在第六期電視節目裡，陳祉希幾乎事無鉅細的將整個影片的製片人程序進行了普及化。但是他們工作室四位導演的短片攝製上，陳祉希“市場思維”的製片人模式充分發揮出了最大化的效果。

之所以能夠在市場以小搏大，就在於電影必然須要引發更大覆蓋範圍觀眾們的共鳴，進而在市場破圈。除了晚期國內電影市場的類別紅利，想要在市場破圈的影片必然須要在內容保障的基礎上通過感情共鳴來吸引觀眾們。

投人不投電影劇本。

陳祉希末期的經典作品都具有的一個特徵，在於“以小搏大”。《人再囧途之泰囧》是以3000多萬元的效率投入贏得12.7億的總影片票房，《煎饼侠》則是以2500多萬元的效率換得了11.6億的影片票房戰績，影片票房投資比23.2倍，成為投資與投資回報比最低的影片之一。

之後，與陳祉希戰略合作的韓延、陳思誠、賈玲均步入到了電影票房破10億的編劇行列，現階段陳思誠、徐崢都已經累計電影票房突破了百億元。

從真實的電影產業發展反饋上看，這一年優質的編劇和監製的重要性大大突顯。這是市場上證指數不斷擴大、單片電影票房不斷拔高的必然結果。伴隨著國內電影市場觀眾們審美觀的不斷提高，如果做到各個維度相對“均衡”的影片就可以實現破圈。

對於新人編劇而言，“均衡”事實上是最為缺乏的。從這一年影片市場的反饋上看，新編劇、新類別、新題材確實是市場的熱點，但真正能夠快速湧向市場成為頸部大片的常常是在思想性和商業性之間做到相對均衡的經典作品。

現如今覆盤整部爆款，在類別上戲劇的穿透力一直是國產電影在院線電影市場最強大的，特別是沈騰和賈玲具備極強的市場影響力。在感情上，友情影片此前在國產電影中較為少，但是友情無疑是具備廣泛性的感情，特別是在新年檔這種的檔期裡具備極強的情緒導向。

對於當下的新人編劇而言，最大的痛點在於怎樣同市場迅速接軌。而製片人的職能恰恰是通過他們過往的製片經歷和專業性，來幫助信任編劇贏得成長。

在晚期接受專訪時，陳祉希就則表示他們是“投人不投影片劇本”。在現階段的國內影片市場，專業人才依然是最稀缺的資源，不論是子公司還是資本仍然是圍繞專業人才建體系。禽流感前，新人編劇鱗次櫛比也讓整個產業發展意識到了培養新人編劇的重要性。這也是現階段，編劇類綜藝節目開始發生的其原因之一，核心目地是希望更多的新專業人才反哺到影片市場當中。

而王文也編劇則是電視節目存留下來的編劇中年齡最小的編劇，主演的《初恋》在第二階段贏得了一致讚譽，整部影片在製作過程中陳祉希的促進作用功不可沒。首先是在攝製的過程中，由於遭受了極端的惡劣天氣情況，而且陳祉希幫助編劇快速調整了攝製方案。其二，對於女演員的演出也清晰的給出了演出上的建議。在最為重要的主題歌上，邀請的樂團即使禽流感的其原因難以順利完成主題歌的工作，陳祉希就親自獻唱了主題歌。

—市場化改革的製片人思維—

“均衡”。

現如今，《唐人街探案》已經成為了國產影片中最為成功的系列片，甚至這一IP已經開始同步研發網劇和動畫影片番，具有了所謂IP宇宙的雛型。《唐人街探案》首部最受觀眾們討厭的其原因，就是即使做到了影片類別的“均衡”，均衡了其思想性和商業性。

特別是依照錢寧黃編劇過往經典作品的藝術風格，力爭編劇攝製的《人人都爱查尔斯》贏得了極高的評價，並且成功領到了第二賽段第二名。與此同時，在親自給王文也編劇唱主題歌的同時，依照現場臨時情況幫助青年編劇調整攝製方案，《初恋》也贏得了不錯的迴響。

—百億元電影票房背後的“黃金法則”—

—“投人”邏輯—

在電視節目裡，陳祉希不止一次的特別強調“真誠的感情就可以打動人”。對於影片而言，除了類別、卡司、故事情節以外，真正能夠讓影片破圈的在於感情。

一方面是給與新人編劇專業性的指導，另一方面則是幫助青年編劇最快的與市場接軌。

而且，步入到第二階段之後，陳祉希對於他們編劇工作室戰略合作的四位導演都提出了更高的要求。比如在工程項目的末期，陳祉希就通過《唐人街探案》系列的製片人案例，來讓新人導演意識到複合類別才是突破電影票房瓶頸的重要。

陳祉希真正在製片人應用領域大放異彩是在2012年參予製片人的《人再囧途之泰囧》的公映，整部電影曾一度創下了華語片的電影票房歷史紀錄。而在2015年，在參予《唐人街探案》的同時也參予了大鵬編劇的成名作《煎饼侠》。

影片能夠出圈在於電影本身的感情能夠貫穿市場，整部電影儘管是賈玲自編自導自演的成名作，但也是依照他們親身經歷翻拍而成。而且，在電影特別是前半段的感情是極其真摯的，這讓整部電影能夠最大程度激發觀眾們的感情共鳴。

整部影片也被專業評審指出是王文也兩部經典作品中最好的一部，在線下展映的上座率也步入到了前六名。

市場思維的價值突顯。

較之工作室旗下院線影片實戰經驗相對多樣的包貝爾，陳祉希的重心傾斜到了錢寧黃和王文也的頭上。對於錢寧黃而言，做為第二階段被“重生”的編劇，錢寧黃在第三階段攝製的《人人都爱查尔斯》贏得了一致的讚譽，指出是進步最為全面的編劇。但事實上，在最初的工程項目末期，錢寧黃所渴求攝製的並並非那個工程項目。

在錢寧黃編劇電影劇本創意設計闡釋後，陳祉希力爭編劇攝製他們在一兩年前就購得的贏得了星系獎的長篇小說《人人都爱查尔斯》。依照錢寧黃此前的藝術風格指出他能夠駕馭這一奇幻類別，而從工程項目總體的評估上看，較之錢寧黃預想的電影劇本創意設計《人人都爱查尔斯》似乎極具市場性。從結果反饋上看，整部影片在線下展映的口碑和電影票房都尚可，在現場也贏得了較低的評價。

在去年的新年檔，陳祉希參予製片人的《你好，李焕英》成功逆襲，最終贏得了54.13億電影票房。整部友情戲劇就是陳祉希一直主張的“複合類別”，只是在直觀的喜劇片上放大了友情元素，而戲劇上則是整部影片最大的競爭優勢。

但回過頭來看，能夠頻頻發掘出單片電影票房破10億甚至50億的新編劇，這本身就並非偶然。挖掘新編劇絕非易事，即使新編劇常常並非綜合能力樣樣俱佳，而是在某一項上比較突出。那個這時候，製片人的促進作用就被充份放大，通過自身的專業性來為新人編劇保駕護航。

在綜藝節目上，陳祉希則表示他們也有對影片的敬畏和初心，這點完全能從她過往的經典作品中看見，比如說陪伴大鵬編劇順利完成短片《吉祥》，領到了55屆金曲獎最佳故事情節短片獎；並經濟發展為長篇小說院線影片《吉祥如意》，整部影片在月底也領到了豆瓣影片本年度十佳、微博影片2021年華語十佳影片。從商業片到文藝片，陳祉希也在相同應用領域中嘗試與探索。

從陳祉希過往製片人經歷上看，發掘出了很多優質的新人編劇。2010年參予徐崢編劇的《人再囧途之泰囧》，雖然整部經典作品成為首部突破影片票房10億大關的華語片，但即便是徐崢的編劇成名作，缺少足夠多背書的情況下在前期爭取資金的難度很大。而《泰囧》開啟了華語影片一個新的時代，大量跨界編劇湧向影片市場並且獲得了成功。

在幫助新人編劇選定工程項目時，陳祉希就讓他們的影片團隊重新加入其中。錢寧黃編劇攝製的短片《人人都爱查尔斯》是陳祉希曾經出售的IP工程項目，開會時工程項目副總裁提出那個IP。從結果上看，錢寧黃編劇之所以能夠駕馭那個短片，在於電視節目裡第一階段短片所展示出的能力，而《人人都爱查尔斯》這一軟奇幻類別能夠有第二階段這種的完成度，也讓許多專業評審看見了主演這一類別長片的能力。

“價值觀念”。

文/一一

同樣，《煎饼侠》在製作過程中，陳祉希不惜墊資幫助大鵬順利完成編劇的成名作，而整部電影同樣讓大鵬成為了中國最年長電影票房超10億人民幣的編劇。