《黑客帝国4》只是一部劇情片？

作者：Angelica Jade Bastién

自從尼奧第二次被彈頭打中後，世界出現了非常大的變化，但是《黑客帝国：矩阵重启》卻很難地證明了他們的存有。數十年來，觀眾們一直企圖將整部影片歸類為一種或另一種類別的演繹，但整部影片譴責任何想像中的二元矛盾，表明美是在這三個極端之間找出的。沃卓斯基創建在原四部曲中最偉大和最奇異的方面上：怪異美妙。

傑西卡·亨維克透出希望的韻味，讓整部影片出乎意料地融合在一同。新女演員們，即便在飾演老配角時，也比之後的黑客帝國英雄和惡棍們精力充沛得多，自己較好地吸收了整部重拍影片和四部曲之間的審美觀差別。

或許我們很難在文學荷里活找出一部理想的大片，即使它的製作工藝技術薄弱，配角缺少內在維度，以及對錶現描寫的理解，將性別、族群和性簡化為營銷清單上的工程項目，而脫離故事情節的世界觀所擁有的個性。

此種喜悅散發在女演員頭上。瓊斯天生的高傲、自滿的氣質充分發揮了完美的促進作用。格羅夫好似在模仿布朗探員，厚顏無恥，卻又魅力十足，他和尼奧在一幢廢棄建築物裡的槍戰場面是影片的看點之一。艾哈邁德-邁丁穿著精心訂製的藍紅色套裝，帶著真正影片明星的典雅翩翩起舞，對墨菲斯對話劇演出的愛好則表示讚許。（菲什菲爾德並沒有被邀請參予到該系列的復活中來，看見那個配角的演出就會想到那個事實。）

《黑客帝国》（1999）

經過這么長時間，大片還能給我們帶來什么？在亞里士多德式的理想中，一部大財政預算、小規模營銷的影片會帶來歡樂。憑藉著迅速而光亮的人物刻劃，女演員們可以在更大的舞臺上演出，彌補自己周圍更讓人眼花繚亂的聽覺空間。各方面都浮華誇張，更讓人生畏。

沃卓斯基與聯合導演彼得·沃克和德米特里·赫蒙用前兩部影片的片段持續不斷地穿插來表現此種恐懼，此種策略並不總是奏效。而當它出現時，它是崇高的。就像在理查德·瓊斯從治療師（威爾·托馬斯·哈里斯飾）的手裡溜走，意識到他的確是視頻該遊戲中的尼奧的場景。

再度從拘留所中轉化成的尼奧發現，60年前，他和崔妮蒂（凱瑞-安·莫斯飾）曾趕赴電腦城，為革命事業獻出了心靈。他要作出決定：他能把崔妮蒂也解救出來嗎？還是說她在那個虛假的新世界裡很歡樂？在那個新世界裡，她是三個小孩的未婚父親，對三輪車有著強烈的嗜好。尼奧未曾真正堅信他們是救世主，但崔妮蒂堅信。沒有她，他怎么能成為我們所指出的那般？

他與瓊斯斯（曾經由米勒·菲什菲爾德出演，現在則是艾哈邁德-邁丁）見面的記憶被投射到一個撕裂的投影儀螢幕上，不論是從象徵意義來看還是字面上意義，那個螢幕就像一個大門口。

《黑客帝国：矩阵重启》（2021）

《矩阵重启》也是混亂和不完美的，一般來說躲避難理解的故事情節，而傾向於雄心勃勃的怪異，這提醒我們，誇大其詞的故事最好由願意失利的音樂家來詮釋。從富有啟發性的製作和佈景設計，到詹姆斯·塔爾和安德魯·阿隆索西溫暖的攝影技術，再到最新的動作場面，拉娜·沃卓斯基證明了一部大片在這些有遠見和雄心的人手裡是多么強大。

當他的商業夥伴（邁克·格羅夫飾）說他要設計一款新的《黑客帝国》該遊戲的這時候（雖然他發過誓，不能這么做），他開始脫離現實。他是瘋了還是他所締造的「黑客帝国」不僅僅是一款該遊戲？

校對：易二三

整部影片致力於以一種原始的（很火辣、穿著考究的人在與惡魔力量登陸作戰）和真摯的形式給觀眾們帶來歡樂（沃卓斯基沒有放棄前兩部影片的核心意志——希望和街道社區工程建設）。

由《疾速追杀》的查德·穆爾赫斯基（裡維斯在《黑客帝国》中的特效替身，在整部新劇中出演崔妮蒂的妻子）編排的動作場面，更混亂、更粗糙；皮膚隨意地撞在一同，缺少袁和平給原版影片帶來的典雅和流暢。由林賽·珀領導的服飾設計帶著剋制的巴洛克感情迴歸，擯棄了戀物癖服飾，但仍致力於流動線條的史詩感。佈景中再一次散落著鏡子，閃耀著與主題共鳴的光芒。

雖然《黑客帝国：矩阵重启》有眾多缺點——翻修和併購該系列，同時為經典作品制訂了大膽的新路線——但假如並非裡維斯和莫斯之間的化學變化，它可能會失利。後者已經數次鞏固了他做為影片和動作明星的話語權，從令人興奮的疑惑到真摯的絕望，再到在熒幕上的絕對控制。

《电影日子·2022电影历》

拉娜·沃卓斯基的首部獨自一人主演的影片是一次令人激動的勝利，它既要對之後的四部曲的遺產進行思考，又要真誠地展現出一個嶄新的故事情節，給人一種大膽唯美的感覺。前兩部影片——特別是1999年的《黑客帝国》——對英國人文的負面影響怎么誇大都但分,在匿名的網絡圈子裡面世「红药丸」，讓與我一起成長的小孩,在洛杉磯那么寒冷的天氣情況中穿膠乳和皮革製品,強迫當時的動作影片向沃卓斯基姊妹的賽博龐克美學靠近，此種美學本身就造成了非常大而廣泛的負面影響。

《黑客帝国：矩阵重启》或許沒有1999年的《黑客帝国》那種震撼人心的獨創性，但不論從神學上還是影片上，它都成功地描寫了兩條令人驚歎的、獨特的公路。之後的《黑客帝国》系列影片都是使用綠色居多的冷顏色，而《矩阵重启》則是用更溫暖的顏色——琥珀色的陽光沿著現實生活世界。

在元敘事的敘事形式和所有那些藝術風格的閃爍背後，《黑客帝国：矩阵重启》最終是一個真愛故事——是的，事關真愛，以及對街道社區的支持，這是真愛經濟發展成抵抗的必要條件。沃卓斯基大膽地提出，在一個界線被打破、人體也突破了極限的總體上都很怪異的世界中，選擇真愛依然是一個保守的決定。

在影片的結尾，在一家絢麗的高層辦公室裡，一大群電腦遊戲開發人員正在爭議《黑客帝国》的寓意是什么。自己能眺望近乎完美的洛杉磯天際線。是跨性別者的基本權利和政治？這是市場經濟奴役嗎？那個場景有一種節拍上的穩定性，即使開發人員們拋出了一個又一個意見。或許將要迎來這種搞笑，後來也的確如此。

採用記憶和懷舊元素可能會讓《矩阵重启》呈現出一種自我滿足且乏味的特徵。相反，它給人的感覺是感情上的豁達和理性上的狡黠。第一幕的絕大部分內容都是為的是懷舊而積極主動地抨擊懷舊，以及它是怎樣被這些控制它的人藉助的，不論是電腦霸主還是荷里活工作室。（「没有什么比些许怀旧更能安慰焦虑了，」葉海亞·艾哈邁德-邁丁出演的瓊斯斯說道。)

但此類影片的基礎讓我們很難在不上溯其敘事和感情特徵的情況下深入探討。我建議帶著一顆開放的心，一種開放的價值觀去看整部影片，並且對故事情節中的細節知之甚少，我將對其中的許多細節進行科學研究。別怪我沒提醒你。

其中一位開發人員是理查德·瓊斯（基努·裡維斯飾），在那個新世界中，他是一位知名的電腦該遊戲設計師，他締造了一款名為《黑客帝国》的該遊戲，並獲得了很多好評。他是一名自殺未遂生還者，曾經在一個陽光明媚的日子裡從大廈裡跳下來，以為他們能飛。

看著莫斯，犀利的表情和完美的身形，我不由得為她的演藝事業而哀傷。他們在一同，有一種內在的悲觀——關於人類文明思想，關於克服一種不斷增大的力量的信念——當他們發生在同一個場景時，此種悲觀就會快速發生。便是沿著尼奧和崔妮蒂的真愛曲線，《矩阵重启》將自己與最近的大片區分開。

譯者：Issac

這就是《黑客帝国》在1999年首度現身20十多年後所步入的影片現實生活：一個充滿著了電影版、重啟和不斷更新的IP的世界。在那個世界裡，想像力凝固成了最難買賣的東西。但是，這一次，拉娜·沃卓斯基打破了陳腐的方式，給觀眾們帶來了新鮮、疑惑、有意思的東西。