《铁道英雄》“範影后”斥責日寇，他近9年刻畫的配角看1次哭1次

#影片鐵道英雄#

範偉指出，他們的相貌和英雄的差距太大，直至後來編劇跟他說：“我們都須要不像英雄的一個人，即使要和敵方周旋，就可以領到第一手情報部門，這種的英雄無法長著英雄臉”，範偉才說“那試試”。

為很好地順利完成工作，王志勝在國軍在臨沂成立的英商當了“臥底”，這就是範偉出演的“老王”之原型。

一直到他的第一部影片《看车人的七月》，把一個軟弱、膽怯和屈服的，獨自一人帶小孩、想再成個家的“小人物”演活，業界和觀眾們才知道，範偉的唱功不遜於搭擋宋小藝，範偉也不只是“藥匣子”。

“這種的專業人才是真正的英雄，即使英雄並非寫在臉上的，英雄只不過也是亦正亦邪，他可能將長著兩張非常不英雄的臉，但做著很英雄的事情。老王那個配角就是這種，長著兩張不英雄的臉，但是做的是非常英雄的事情。”

在刻畫“老王”過程中，範偉感受到電影劇本缺許多暖色調的東西，而且提出了許多小建議：

到了《最后一课》裡的老範，範偉在觀眾們心底已經變為了一個副教授，不再是一個“大忽悠”。

一方面，他又是個黑白分明的共產主義者，一個抗日救亡英雄。

比如說老王說煙臺話，還愛哼哼“木星出來”的大調（那個大調也是淚點）；

《铁道英雄》裡，範偉出演的“臥底”老王被綁用餐車，面對藤原的招降誘供，目光灼灼、吐字如鐵。

看完那個影片，舌頭還是哽咽的，為範偉、也為被範偉吊起的鄉愁。

便是千千萬萬個“老王”的淬鍊覺醒，讓偉大的抗戰獲得最後勝利！

儘管毫不留情地捱了一老拳，但看老王的眼神，猶如劫富濟貧的俠客剛飛簷走壁得了手，很驕傲。

“小人物大英雄！”

先拿國際大獎，再拿“金鷹男神”、白玉蘭影后、金馬影帝，他的經典作品不多，但影帝影后也幾乎來個法網。

在選女演員的方面，一直演抗日救亡片和硬漢的張涵予無任何爭論，但當編劇找出範偉時，範偉卻婉拒了。

1938年3月，國軍強佔煙臺臨沂。當地青年洪振海和王志勝在臨沂創建了抗日救亡情報站，並出任站長和副站長（魯西南鐵道隊雛型）。

範偉把一個顛沛流離、忍辱偷生、信奉“保命神學”但不失正直的小人物演活了！

《铁道英雄》是有原型英雄故事情節的。

“什么是影后？這就是影后，範同學給人的感覺就並非在唱歌，他就是這個小山村裡的同學，我們觀眾們就是這些中學生。我嗎頭一次碰到此種情形，看影片能把他們徹底帶進進來，只能說範同學太牛了。”

當年演《1942》時，儘管打戲不多，但範偉卻對影片進行了深刻地解讀——他把老馬的人生價值觀念總結為一句精煉的“保命神學”，他把《1942》評價為“博大”的電影，宗教信仰和人性等牽扯的話題之博。

魯西南鐵道隊設立之初，只有20人，那些礦工、貧困戶、鐵路工人共同組成的抗日救亡隊伍，當年把臨沂的國軍攪得雞飛狗跳，搶軍資給魯西南軍分區，是當仁不讓的“軍糧徵稅官”。

生活中，他像是一個失敗者、弱者，一個無兒無女，腿腳不靈、離不開鐵道的老調度員。

這種一個“千面人”，可能將必須要懂戲劇也懂悲劇的範偉來演。

當他總算拆穿身分時，那一聲畜生是發自內心深處的痛快！

為什么？即使他不肯演。

“老王是一個老光棍、沒有家人，又成天和日本人打交道，他一定是壓抑的，而且小石頭是他的感情寄託。”

最絕的是，除了讓我們淚崩外，在我們淚水未乾之餘，範偉還順便拋了三個戲劇的包袱[捂臉]，這大概就是屬於“影后”的整體實力吧。

這五個字，帶著三分赴死的悲壯、七分家人團聚的溫暖，直接戳中了我的淚點。

接著，他與央視春晚、小品作別，踏上了熒幕和銀幕，成功刻畫了《刘老根》裡的藥匣子李寶庫，整部劇讓他火，也令他的形像固化。當時，許多人指出範偉只能演農村“大忽悠”的配角。

討厭飲酒，是因為他只有飲酒就可以對日本人笑得出來，就可以掩蓋國軍殺掉同胞的憤慨。

《铁道英雄》找出範偉與張涵予搭擋演英雄，是因為老王那個人物，是一個“千面人”。

《铁道英雄》公映後，中央戲劇學院表演系學生王楠用五個字評價範偉演的那個老王：

網民評價說：

工作中，他一方為波蘭人處事，他日常表現得像一個“混子”“漢奸”，天天飲酒陪笑臉，對日本人彎腰。

老馬被嚇懵了，此時一個韓國大廚用刀扎著魚生給他吃，他就著刀吃進來，說“辣”。

看範偉的戲，常常是當時觀眾們的心境有多複雜，範偉就能演得多複雜，再加1。

老王最後一次去送情報部門前，他找出木頭，主動把小刀給了他，還說：到時候了。

範偉討厭演愛國電影、有象徵意義的電影。

而且，在和編劇商議後，加了片花中“老王用蘋果公司逗木頭，讓木頭叫他爹”的那一段戲。

而老王頭上那種“讓人揪心、不忍心也讓人欽佩”的屬於小人物的大義，也是每一美好的中國人迄今震撼、銘記的東西！

那一剎那，老王日常臥底時那擺慣了忍辱負重、唯唯諾諾眼神的臉上，洗去偽裝，現出了本色——那就是一個俠客、一個走在刀尖上的英雄。

亂世友情成為《铁道英雄》淚點，背後藏著女演員的功力

眼淚從他骯髒絕望的臉上流下來。

這時候，我們才曉得，我們把範偉看淺了。

“讓俺們國破家亡，這叫新秩序？四處的劫掠，這叫共榮圈？明明是畜生，裝什么人？”

上一次看“範影后”的配角掉淚水，還是9年前看馮小剛導演、劉震雲編劇的《1942》。

拍片的這時候，範偉為的是追求真實的演出效果，在被捆綁時，數次求編劇“要真打”、“再綁緊一點”，敬業精神讓在場眾人受到感染。

範偉的高光時刻，還有《我和我的家乡》系列裡的《最后一课》。

範偉“大器晚成”，不但毫無捷徑但是“步步是坎”。

《最后一课》“故鄉”系列裡最催淚的一個故事情節，而催淚的重要，就是範偉出演的鄉村學生老範在雨中奔跑的那場戲。

栓柱拿著兒媳花枝小孩的風車，跳火車、找小孩。

木頭還想要那把奧地利菜刀，但老王說“還沒到時候”。

他的第二個事業顛峰，是和老趙戰略合作小品，當年黃金搭檔的解散，罵範偉的人更多；

為的是還原魯西南鐵道隊的英雄事蹟，編劇組下足了功夫，數次找革命烈士後裔座談，依照史實用1：1的制式搭建出蒸氣火車，服道化更是精益求精。

魯西南鐵道隊不但能守、能駐還能攻，國軍高速鐵路、通信和要員，都是自己的狙擊對象。

他出演這個荒謬的年歲裡一個趁火打劫、有點兒頭腦的“縣衙伙伕”老馬。

1945年，因被毀掉高速鐵路，斷掉糧食，攜帶著重槍械的1000數名國軍向嚴重不足百人的魯西南鐵道隊戰敗。

押送他下車時，藤原讓攝影師給他倆合照，拍照的一剎那，老王把“黃瓜”喊成了“畜生”……

有一兩年，範偉要么不拿獎要么就是國際大獎。

在《1942》裡，範偉配角的演出片段，零零碎碎加起來但10兩分鐘。

敬佩我的，就是他在日寇軍營中當伙伕碰到栓柱的那場戲。

我被範偉眼裡的絕望、還有低賤的肢體詞彙打動了：

範偉穿著單薄的鞋子在磅礴暴雨中奔跑，在奔跑中“備考”著20年前，他上過的“最後一課”的惋惜。

即使有了那些親情的“加戲”，觀影時，重溫這段熱血歲月時，或許人物更真切生動了。

“壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”，

他曾為擁有兩輛馬車、三個步下而“牛哄哄”，自詡人生又到了顛峰。誰想到一眨眼，車就被自家部隊搶了，又被國軍俘獲，他又打回原形當了伙伕。

“範影后”近9年刻畫的配角，看一次哭一次

範偉和《铁道英雄》之緣：“千面老王”不二人選

關於給日寇“定性”為畜生，老王很執著。

“一輩子最大的榮耀就是給副省長做過飯”，大概即使會“維上”，老馬在旱災爆發時，被派去當了“流動法院庭長”，處理災民刑事案件。

這種有血有肉的老王，讓觀眾們感覺到英雄也是血肉之軀。

日寇軍人為搶這個風車，一劍從栓柱的耳朵扎進來，在老馬面前殺了人。

比如說老王和日本人套近乎的形式還有和“小石頭”的父子情。