金雞獎“李煥英”熱下的觀察：“男性表達仍然不夠”

張丕民說，中國銀幕數和影片票房都已居於全球第二，出口量也是全球前三，但中國影片在海外影片票房的市場佔有率還存有差距，“男性影片將是中國影片援軍中熠熠生輝的隊伍。”(完)

著名導演蔣勝男在中國·福州男性影視製作高級討論會上講話。　林春茵 攝

蔣勝男指出，男性影片有段時期步入宇都宮男性“自省的小探索”，現如今高電影票房的男性影片意味著“一個非常大的時代轉折”，成為“大眾的共鳴”。而對許多“身處暗處的她們”，文學作品或能成為一嘉慶，令其可以在生活困苦茫然時學會抗爭，借鑑習得化解方式。

“男性表達仍然不夠”

而正在熱映的《爱情神话》，年長的女導演邵藝輝、片中四位經歷性格截然不同的男主角的感情立場也十分“出圈”，女演員馬伊琍建議千萬別給男性貼標籤的話題也在社交新聞媒體上引起熱議。

《芈月传》作者、著名導演蔣勝男曾被數次回答，何以選擇從“文帝”的她視角，去重塑春秋時期。蔣勝男直言，寫故事情節時並沒有想寫“男性故事情節”，只是希望有新的角度去探索這一“古代版的的覺醒二十世紀”。

【編輯:黃鈺涵】

從第二代編劇中的名將王蘋攝製《永不消失的电波》，到第四代編劇中的李少紅拍出《红粉》，再到賈玲的成名作《再见，李焕英》，中國表演藝術研究院副教授支菲娜指出，中國男性影片已經到達了表演藝術成就和商業成就兼有的一個高度。

“北京男人本身就是話題”

鬱康淳第一印象中的年長女編劇邵藝輝說話聲音很輕，和她所生活的北京街區和市井，“有很廣泛的深度和廣度”。在他認為，《爱情神话》的高打分來自“編劇做為一個年長人有很堅持的堅守，天生的敏感細膩和她的專業度”。

尹香今發現，她才剛出席的金雞創投會後，入圍前30名的男性編劇佔有佔比相當大。有意思的是，萬達影視製作當年扶植的第一位編劇白雪也正好是男性編劇。

已提名最佳男配角的索朗旺姆接受本報記者訪談時則表示，她所出演的父親桑丹經歷曲折，最終“逆風成長”；電影關注蒙古族男性生存境遇，於她來說，“最難的是展現出心理的狀態”。

上半年，“男性電影”在中國內地電影市場口碑和商業戰績都表現上佳。中國女導演賈玲經典作品《你好，李焕英》斬獲電影票房54.13億元(人民幣，下同)，成為去年全球電影北美票房第二名；女編劇遊曉穎編劇、女導演殷若昕主演的《我的姐姐》，也收穫8.6億元。這三部影片還闖進有“中國專家獎”之稱的第34屆中國電影金雞獎，摘取數個大獎提名。

“北京男人，本身就是一個話題。”北京影片表演藝術幼兒園影片製片廠副廠長鬱康淳笑說。

“男性影片正形成熱潮。”支菲娜向新華網本報記者透漏，五千孤兒入草原的草原爸爸，“男女同工同酬”最先的提倡者和實踐者申紀蘭，都已經成為影片題材，步入攝製階段。

“中國式賢妻良母進階了”

金雞獎給與“男性表達”持續的關鍵的引導。本報記者關注到，第一部蒙古族男性題材電影《随风飘散》電影劇本曾獲第27屆金雞獎少數民族題材單元最佳創意設計電影劇本獎，現如今再獲第34屆金雞獎最佳中小效率故事片及最佳男配角的提名。

萬達影視製作副總裁、編劇尹香金在中國·福州男性影視製作高級討論會上講話。　林春茵 攝

中國·福州男性影視製作高級討論會現場。　林春茵 攝

“從中國電影經濟發展軌跡看，中國男性正通過影視製作強有力地展現出男性力量。”萬達影視製作副總裁、著名編劇尹香今說，從20世紀末90二十世紀紅遍的劉慧芳，到去年熱播的電視劇《三十而已》的顧佳等都市男性群像，中國式的賢妻良母形像進階了，“在職場、社會上，男性意識正在覺醒和崛起”。

尹香今指出，數字技術的經濟發展為男性創作專業人才提供更多更大市場，“至少你不用害怕他們扛不起笨重的攝影機”，而男性影片所以不囿於男性題材，“從社會中廣泛攫取素材，才是男性話語權更超然，視野更寬廣的表現。”

中國電影基金會會長張丕民也則表示，從男性創作族群到題材，都是其基金會關注扶植培養對象。

從業35年的鬱康淳引述了一組影視製作基礎教育男女比例懸殊的統計數字說明，“男性影視製作專業人才是影視製作行業的第二資源要素”。但他同時也指出，“男性表達仍然不夠”。

福州12月30日電 (本報記者 林春茵)在正於福州舉辦的2021年中國金雞百花影展上，多名電影界人士向本報記者點贊“李煥英”為中國影視業帶來好的熱潮，也表達背後的觀察：“男性表達仍然不夠”。