四個忠於原著的小故事，彰顯底層市民的現實生活，成就影片之經典

整部影片不僅僅是一部影片，更是結合了現代文學要素的一種特殊人文。

他曾以《再一个早晨》榮膺第16屆小說家獎，並先後以《你的鸟能唱歌》、《天空的绿色》、《水晶之腕》、《黄金之服》與《全垒打》四次成為芥川獎候補小說家。他的《只在那里发光》亦入選第2屆三島由紀夫獎候補。

影片又贏取了2010年馬尼拉國際影展的影片獎大獎及最佳女演員獎，和2011年比利時多維爾亞洲地區影展的評委會特別獎。

他在80二十世紀與中上健次和村上春樹齊名，可惜一直受思想紊亂病症困擾，41歲遺下父母上吊自殺時，他正在編寫長篇小說創作《海炭市叙景》，但計劃中的36個故事情節只順利完成了18個。加藤泰志的生平事蹟，在他去世廿多年後成為稻家秀孝的記錄片《作家佐藤泰志》的題材。本片由仲代達矢描述，也用了兩位女演員詮釋部份配角。

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《海炭市叙景》改編自加藤泰志的短篇小說。他生於青森縣函館市，初中時已開始寫短篇小說，1977年刊登《移动动物园》入選第9屆新潮新人獎候補後，繼續創作相關日常閉塞生活的青春短篇小說與群像故事情節。

《依然年轻的废墟》描繪早失父母的姐弟的經濟發展困局，《抱着猫咪的阿婆》的徵地釘子戶與愛貓為伴。《黑森林》的一間四口因父親的平庸、母親的虛榮與女兒的叛逆，變為悲情家族。《破裂的趾甲》深入分析不和家庭內的各式各樣暴力行為。電影對以青森市為原型的海炭市的底層市民的描繪，細而深刻，女演員的表現亦接近完美。全劇的藝術風格冷峻沉鬱，圖像樸實無華，情景交融的效果極為動人。

四個忠於原著的小故事，彰顯底層市民的現實生活，成就影片之經典。

《破裂的趾甲》是電影的第三部份，主要詮釋了短篇小說動畫版第二章第三節的故事情節，講了承繼母親供熱祖業的晴夫亦開始推銷浄水器，因經濟發展不順利而心情煩躁。他的第三任丈夫勝子發現晴夫有私生女心懷妒忌，遂性虐待繼子明洩憤。晴夫夜間運送供熱罐時弄傷腳掌，早上回來察覺到明面有痕跡後打勝子。

電影最後一個故事情節名為《裸足》，那個故事情節在動畫版第二章第八節有記錄，長年駕駛路面電車的達佐藤看到女兒博在車前走過。在大阪工作的博因出差返鄉，流連於夜總會也不和母親見面。兄弟二人於聖誕節拜祭時偶遇，二人在回程城巴中才做久違的短暫攀談。

整部電影對於他本身而言，是一種“超越”。相對於描繪男女寂寞的《恶人》，刻劃冷血復仇的《告白》，以及鋪敘天地不仁的《天堂故事》，《海炭市叙景》變得低調和不夠戲劇性，但影片除了呈現出一個港口衛星城的沉鬱景象與數十個小人物的失落人生外，也向觀眾們介紹了快被遺忘的小說家加藤泰志的精采遺作。

在片末寒冬過後，時奶奶依然守護著家園，頑固面對周圍的研發工程建設。離家多時的母貓帶著身孕，於春日回家重投她的懷抱。那個開頭，劇中舉重若輕，讓人深思。

電影的第二部份是《抱着猫咪的阿婆》在短篇小說動畫版第一章第四節，主要講了70歲的阿時奶奶是廣場旁擴建經濟技術開發區惟一仍未搬出的居民。市僱員工藤誠登門拜訪，費盡脣舌勸她遷址，卻被老人家嚴詞拒絕。那天，時奶奶養的貓忽然遇難了。

在這四個小故事情節裡，編劇相對更動較為多的《裸足》，添加了源自另一故事情節《周末》的母親配角，也就是巴士駕駛員達佐藤。把博在夜總會的見聞改寫成“兄弟二人不和”的故事情節，多樣了電影家庭和社會現實生活的內容，可謂是極其成功的更動。

電影的第三部份是《黑森林》，在短篇小說動畫版第一章第六節，主要說了49歲的比嘉隆三在天文館供職，每天下班回來時，丈夫春代剛好濃妝回家上班。隆三每天晚上總是獨自一人喝茶，即使讀小學的女兒根本不理會他。一晚春代徹夜不歸，令婚姻關係更為轉差。他忍無可忍下要求丈夫辭任夜總會的工作，但春代馬上駕車去了酒吧。

導演宇治田隆史的電影劇本大體上忠於原著，但是也不乏有許多更動。

熊切和嘉的影片《海炭市叙景》是2010年最讓人驚喜的影片之一。

《依然年轻的废墟》，為動畫版第二章第二節，在海炭市與姐姐帆波相依為命的颯太，於造船廠大裁員時喪失工作。姐弟二人除夕夜在家吃了元宵節面後，冒寒上山與一大群市民同看日出。回程時因手裡的錢僅夠帆波一人坐纜車，27歲的颯太只得登山下山。

影片《海炭市叙景》在152兩分鐘內講訴了下列四個故事情節。

他對加藤泰志筆下經濟發展低迷的海炭市的風貌和人物，有深刻的瞭解與共鳴。他的攝製獲得青森市民1200億日元的募集捐助，和躍出席表演的熱誠支持。結果他不負所托，《海炭市叙景》在國內與海外都獲得讚譽，位列《电影旬报》十大佳片的第八位，並榮膺每日映畫競賽的攝影獎與格萊美。

《海炭市叙景》的編劇熊切和嘉，1974年生於青森縣帶廣市，在名古屋藝術大學攻讀影片，1998年以刻劃赤軍成員互相殘殺的《鬼畜大宴会》一鳴驚人。及後的經典作品有《空之穴》、《天线》、《青春击球棒》、《复仇之法》、《信子36岁》、《夏之终结》與《我的男人》等。