京味兒戲劇《牛天赐》來滬跨年 “全男班”反串有新意

魯迅先生有過這種的比喻：“天賜是被夾在幾塊木板和幾塊醋之間生存著的，木板是牛老太太，凡是講究官樣和規矩；醋是牛老者，事事好商議，能混就混。”《牛天赐》裡，被牛家收留並疼愛的牛天賜算得上好運，但他是個被遺棄的小孩，“私小孩”的身分讓他難以發生改變他們的宿命，他終歸無法成為牛家的主人。

做為在院落里長大的老上海，方旭深愛著上海人文。話劇《牛天赐》是方旭繼《二马》之後再次面世“全男班”陣容。“全男班”演出形式也是早年京劇的模樣，傳統京劇即由男性承擔女性配角，話劇《牛天赐》中的配角反串在某種意義上是對中國傳統戲劇進行了澄清。“全男班”女演員在四個半小時的時間裡，詮釋相同年齡、身分、性別的人物，牛老太太、紀媽、劉媽和一眾妯娌婆媳皆靠反串，尺度把握恰到好處，此種男性女演員演繹女性配角所呈現出的獨特風貌也是整部劇水墨個性的重要一環。

除了“全男班反串”外，牛天賜的多重視角和“人形合一”更是整部經典作品另一個技術創新點。戲劇《牛天赐》是方旭首次嘗試“人形融合”的演出形式，進而構築外出在形像與內心深處體會的雙重演出空間，用新穎有意思的配角重新分配形式——大小相同的人形展現出牛天賜從嬰孩到幼兒、少女到青年的成長過程，相同的人形代表相同階段的人生。

使用全男班女演員是為的是什么樣的效果？編劇方旭說，就像最近很火的滬語影片《爱情神话》，外地編劇拍北京，把北京人不注意的地方放大了。男性演女性，也有相近的效果。

央廣網北京12月31日消息（本報記者林馥榆）假如還能跨越時空邂逅“少女的你”，與否願意回顧成長時倉促的樣子？2021年最後兩天與2022年第兩天，為紀念魯迅先生誕辰123十週年，京味兒戲劇《牛天赐》將在東藝舞臺陪伴北京觀眾們“辭舊迎新”。

戲劇《牛天赐》片花（央廣網發 受訪者供圖）

本劇改編自魯迅先生的中篇小說《牛天赐传》，講訴了主角牛天賜的成長曆程，從小孩的視角傳遞成長中的酸甜苦鹹。“上看整部劇最小的觀眾們8歲，最大的六七十歲。”方旭說，“有一次，我看見一個產婦挺著大肚子上看戲，她跟我說，看完那個劇後一定不能給小孩過分基礎教育。”

編劇方旭（央廣網發 受訪者供圖）

“人人都是牛天賜，小孩在成長過程中碰到的疑惑、苦惱，不能即使時代的相同而出現其本質的發生改變。我堅信在那個故事情節裡，每一人都能看見他們的影子。”在方旭認為，整部短篇小說在今天仍具備不凡的重大意義。

魯迅與上海是難以拆分的二元互構。都說魯迅的經典作品是在“豆汁兒”裡泡大的，提起豆汁兒，首先讓人想到的就是它那獨有的有如泔水的臭味，而在上海豆汁代表的是勞苦大眾，雖粗糙上沒法臺面,卻是生活中必不可少的東西，豆汁兒裡的百味人生，是生活的相同臉孔。

片中少女牛天賜成長中的這些故事情節，在每一人的成長經歷中都能找出相近的地方。全片以牛天賜這一個體為中心，這些成長曆程中酸甜苦鹹，共同組成了牛天賜心靈中獲閃爍或灰暗的瞬間。這場表演中，牛天賜幾乎始終在場，或是做為主角，或是做為旁觀者，你會在人生相同時刻想起，天賜他曾經什麼樣說過，或是自己對他什麼樣說過。