《梅艳芳》打敗《长津湖》成澳門北美票房首，致敬澳門之女，她值得

個人覺得，《梅艳芳菲》中的陳煒倒是較為合乎，將一個冷豔、嫵媚的張國榮演極為到位。

統觀《梅艳芳》整部影片，在選角上確實達至了一定的高度。

一大群外人能做到如此的地步，嗎算是有心了。

這也讓她遭受了一次非常大的低潮，算是一個不小的負面新聞了。

你愛不愛，我依然還在！

我們再也看不出弟弟的影片了，再也聽不到他（她）們的歌了。

對她的遭受，雖是有傷心與不捨，也不忍心將往事再度地翻開，但有時想想也算是一種思想慰吧。

有時候影片就是這種，從相同的角度和相同人眼裡看人間變化，各有千秋。

2003年對澳門電影界而言，是很傷心的兩年，所有的一切都該是棕色的。

這部劇是在廣州攝製的，沒有純正的香港市民鄉土氣息等等，給人的感覺就是，一大群在廣州生活的大陸人，硬生生詮釋的一個真愛生存記。

就如《胭脂扣》中如花的悽苦找尋，換來的只是命運註定；

張國榮曾多次公開則表示，希望他們在二十歲前成婚生子，可惜那個心願終究落了空。

又如《英雄本色》中周英傑的風情萬種，換來的慨然赴死；

要曉得張國榮之所以能稱霸一個時代，她是有的這個唱功和能力的。

張國榮一生交友無數，大半個澳門演藝圈幾乎都提點一二，甚至為她扶靈的，都是澳門演藝圈的大名鼎鼎的一方大佬，好人緣可見一斑。

這部劇粗製濫造的，不但沒有把一眾新星的個性表現出來，故事情節也十分失實許多；

一個女歌手及女演員能達至如此的高度，即便是半生也頗為驕傲和誇耀了！

文/紫依

不論是現實生活見證過的陳百強、羅文、張學友和親姐姐的喪禮，還是在影片中出演的一眾悲劇人物。

她出演的主人公，許多都是悽婉的逝去，這也好似在預示著未來的一些東西。

若談電影，拍三百部影片都遜於一個活著的張國榮！

她的豪爽不羈卻換來眾人疑惑；

她的大大咧咧、好玩、任性的個性也對真愛造成了許多誤會。

不僅選角用心，在一些角度都竭力復刻，張國榮年長這時候的樣子。

她還設立了所謂的梅家班，培育和提攜了草蜢，容祖兒，譚耀文、劉德華，陳小春，謝霆鋒那些前輩徒弟。

張國榮短短的二十年的人生，看似美景無窮實則艱辛得多，強顏歡笑的背後更多的是無盡的惋惜與眷戀。

拋開舊日的情懷不講，整部影片更多的是在於，真實表達某一段時空的張國榮，這也應是編劇攝製的初衷吧。

三位重量級人物的過世，給澳門娛樂圈帶來非常大的經濟損失，也給樂迷和粉絲帶來無盡的哀傷與悲傷，同時也代表著一代演藝顛峰的完結。

它巧妙地躲避了情感、親情、意見分歧和任何負面的東西，整片講訴的是立志於與舞臺的故事情節。

她的半生窮困卻輝煌如夢如花。

不講情懷，整部劇嗎漂亮；

在張國榮過世後，無數的粉絲組織了許多的紀念，這兒最爭論的要數電視劇《梅艳芳菲》了。

再如《川岛芳子》中芳子的妖豔絕倫，等待的只是謊言背棄。

是的，雖然我們不敢宣稱但事實就是如此：

但在中後期時，唱功方面稍顯稚嫩，即使配角跨度太大，沒有演繹出，何為“百變張國榮”的精髓。

這三位的發生，使澳門歌壇步入最輝煌的時期，在華語音樂史上留下了濃烈的一筆。

比如澳門的汽車是右舵靠左側高速行駛的，而片中則是一水的右側高速行駛；

能管中窺豹的一觀張國榮的這段輝煌，也算是給她最好的紀念與非常感謝！

今天就讓我們跟著《梅艳芳》，來到張國榮的世界。

張國榮對新聞媒體的不容忍立場，也使她的兩段情感提早曝出，惹來一眾人的怨恨與批評，最後引致不了了之。

她拍了許多戲，唱了許多歌，愛過許多人，吃過許多苦，這就是她行走世間二十年，所嘗過的百味與贏得的芳華，至此也是足夠多了！

雖然影片存有諸多問題，但還是能引起為數眾多觀眾們的感情共鳴，這一點實屬難得！

她自幼就遭遇舅舅的白眼與盤剝，艱辛半生賺得萬貫家產，也只是為別人徒作嫁衣。

《梅艳芳》整部影片，與其說是一種總結與悲傷，不如說是一種半回憶式的勵志篇。

即使張國榮，從不是這個以舞臺為一生追求目標的人。

影片在故事情節的講訴上也發生了一定的問題，敘事較為乏味平靜。

走是走了，但餘音嫋嫋，絕代芳華。

可惜既是印有了張國榮回憶錄的標誌，那就徹底把含糊的東西講清楚。

回憶錄不太好拍，這是公認的事實。

也只有舞臺，就可以解決她的疑惑與哀愁。

但這代表著歌迷對張國榮的一種立場：致敬、紀念、虔誠。

這幫好友也沒有辜負張國榮，在往後的一兩年裡給與非常大的幫助。

#影片張國榮#

對於普通群眾而言，獲知此消息只是徒留一聲嘆息，但是茶餘飯後，一場曲終人散的晚上影片而已。

在獲知他們生病的消息後，倘若她能安心地休養，也許肺癌一輩子都不能發作。

雖然電影存有許多問題，比如女演員演出得僵硬、故事情節故事分散等。

她的半生榮耀卻夜裡愁緒離離；

張國榮半生所獲榮譽無數，可謂是後無來者，甚至在澳大利亞和新西蘭還專門建有“張國榮日”。

只不過，這本身就違反公平的準則，這應是張國榮所不願看見的。

關於她的一生經歷，不論是道聽途說也罷，還是親身經歷也好，很難用幾句話來直觀歸納的。

即使只是小眾宣傳，整部劇沒有引發太大的轟動。

要曉得二十歲後的張國榮，才是嗎張國榮！

你喜不喜歡，我就在這兒；

張國榮怎么也想不到，在她逝後，父親竟拉著橫幅遊街控告示威遺囑的不公，這又是怎樣的難堪與傷心！

離婚姻關係最近的一次，也僅是因為一個小誤解，而雙雙報憾，以她的個性不屑於解釋什么，代價則是月老不再牽紅繩。

書名應是不絕如縷，但感覺改成絕代芳華應恰切許多。

更加惱怒的是，家屬還把她的遺物進行了拍賣以換取生活之資，不但是獎盃、玩偶甚至還有內褲等。

劉培基，甚至甘願頂住罵名，也要為她正名。

澳門的九十年代是大師人才輩出的一代，這個時代如果提到“陳譚梅張”爭霸，那就是妥妥如仙人打架通常。

反倒影片《梅艳芳菲拾芳》，卻變得誠意許多。

這對她而言，寧可不化療，也不願喪失做爸爸的機會，這也是她過早地逝去的一大誘因所在。

張國榮這種的妙人兒，本不應如此的過活，也不應如此的艱辛。

前有《梅艳芳菲》爛劇纏身，後有《拾芳》落敗猶榮，再拍這類影片就變得心表不一了。

“此生至愛，一路好走”，則是對這段真愛的最好期許了。

即使是女方有錯在前，她也選擇隱忍不發，只能借酒澆愁和恣意K歌，進而引發別人誤會，這也是情感無處所依的致命所在。

那種若即若離的思緒也越發地強烈起來，往日的一切又再度顯得那么清晰！

張國榮這二十年，能講的東西太多，只說一個方面的成就，還無法支撐起這種的一個人物的。

但這是一部由歌迷謀劃了六年的影片，卻處處誠意滿滿。

同時若能及時地切除術病灶，也許還能治好，但代價是她永遠做不了爸爸。

她所邂逅的真愛，並非失之交臂，就是有緣無分，最終都成了彼此間心靈的過客，徒留無盡的惋惜、寂寞與灼痛。

她之所以沒有返回，是因為只有舞臺就可以讓她減輕病況的傷痛；

生活還是一如既往的平凡，直至某三日，我們在不經意間哼唱某一首歌時，忽然發現或許少了點什么。

父母甚至為的是爭奪戰遺產，曾一度鬧得雞飛狗跳，甚至不惜數月來打官司。

這就是當時澳門的真實社會，即就是一姐也是要低頭的，這是張國榮個性的最大缺陷，也是她情感無處落腳的另一個其原因。

片中有許多的道具，就是張國榮生前用過的，也是歌迷費盡周折拍賣和蒐集的。

那些人隨即都獲得了上佳的戰績，可謂桃李天下。

甚至連主人公的名字，都是直白的同音，什么方妍梅、張家華等，更讓人啼笑皆非。

人命與張國榮無關，但起因的確有據。

整部劇假如沒有掛張國榮的噱頭，我指出還是值得一看的。

只是個性的倔犟，讓她過早的透支皮膚功能，以致於中後期備受病痛煎熬，這裡頭就涵蓋著對心靈的理解和婚姻關係的盼望。

即使是後來的復出和央視春晚的獻唱，最終也只是在北京開了一場音樂會，與內地的情緣也就此結束。

雖然伊人逝去，但對於澳門娛樂圈而言，張國榮那個名字就是一個時代的標誌和傳奇，也是一個難以超越的山地顛峰所在。

做人能做到如此地步，張國榮也真謂是冠絕一時了。

（1）神話難拍，《梅艳芳》的高分，更多是對她的致敬，是一種情懷

好在她有一大群好友幾經努力為她保留著最後的尊嚴，倘若張國榮地下有知，又做怎樣的感嘆！

先是張學友高空隕落，再是張國榮溘然而去。

（2）短短的二十年，張國榮在演藝圈的成就和話語權不可小視

（3）張國榮終身未得的真愛，和更讓人扼腕的原生家庭，為她添上一抹悲劇美感

就如《女人花》歌曲說的一樣，“花開花謝終是空，緣分不逗留，像春風來又走，男人如花花似夢”。

男主角的那種自信與堅持，也較為合乎晚期的張國榮，可說是完美。

張國榮自幼就見慣了人世的不公，習慣了人情世故，而且也很少惹是生非，但也不絕是個微微的小女人，相反性子極為潑辣。

故事情節在許多細節上，都經不起仔細推敲。

小編不譴責以截取人生高光的部份來評價一個人，但是，要曉得沒有一個人是沒有優點的。

張國榮對喪生一點都不陌生。

而《梅艳芳》則像是一種回顧，對張國榮生平事蹟的高光時刻的復刻。

即使她的妹妹就是患那個病過世的，她對那個病況不報以任何治好的希望。

她的精明世故卻對好友善意純粹；

假如非要給她的半生做一個總結，我指出有個歷史學者歸納的較好：

影片取巧的地方就在於此。