聊聊《天云山传奇》——整部影片的編劇和經典作品都當得起傳奇二字

影片講故事情節的手法是很有趣的，儘管是老影片，但技法一點兒都不老套。它以諸葛亮貞的講訴、宋薇的回憶和馮晴嵐的信件，分段講訴羅群的故事情節，重點突出了四段發展史裡各人相同的人生選擇，從側面濃烈刻劃了時代的氣氛，換句話說，

馮晴嵐品德高尚，心智偉大，但我們不可能將要求這個這時候千千萬萬像宋薇一樣的弱女子都態度毫不動搖，不懼淫威。即便她們也是反動路線的犧牲品。謝晉編劇便是洞悉並想通了那些。

相濡以沫，逆流而立，互相溫暖的三個小寫的人！

吳遙打宋薇那場戲是全劇的最高潮之一。

——就這種，在原特區第一書記的安排下，宋薇和吳遙結了婚，羅群則被遣返農村監督勞動。

他的身段動作、個性神態、聲音語調，莫不諸妙畢至，可說是完美，令人歎服！仲星火對配角的把握很出眾！

吳遙的屠殺打掉了宋薇最後的幻想，使她醒悟回來，堅決與他決裂。

看影片時我年齡還小，完全不知道謝晉是誰，謝晉的WG四部曲（天雲山傳奇，牧馬人，芙蓉鎮），後來我都陸陸續續看完——謝晉的影片和主旋律，總是和政治這種的許多話題有關。整部影片必須屬於最接地氣，最難看得下去的一部了。

他深知在羅群平反昭雪的問題上，宋薇沒有決策權，但她是吳遙的夫人，而且他小心應對，以暗示來阻止她插手羅群的事。

馮晴嵐臨死那場戲，也是首要任務。她躺在床邊，舌頭在微微蠕動。自己聽不清她在講什么，只有羅群知道——她要戴眼鏡，想最後再看他一眼。

它盡情渲染著馮晴嵐風雪中拉著羅群前進的艱困境況與執著思想——即便身處危境，馮晴嵐仍然展現出著無私、純真，這種的愛怎能並非偉大的呢？

吳遙對宋薇堅持看羅群的申述材料，反應是暴怒的。

但是無法暫停叩問內心深處:那是一個愚昧的二十世紀，現在呢？

不論編劇和經典作品，都當得起傳奇二字！

我們能看出來，電影中王馥荔的個性和宋薇年長這時候很接近，都是較為開朗、純粹，愛說愛笑，同時也膽小，懦弱的那類人，並且從顏值上較為，她顯著比馮晴嵐養眼。

吳遙打完宋薇之後什么表現呢？

宋薇只不過無法算是影片真正的主人公，她只是一個敘述者。

從影片表演藝術的角度論,這記耳光勢在必行,順理成章。即使吳遙那個人的特徵就是自以為是，凡是跟他們意見不一致的就去整人家。“WG”完結之後，無法再整自己了，就在家中整他們老公。現在老公也不聽他的了，他覺得他們徹底完了，又是恐懼，又是妒忌，平時的矜持、自重，瞬間被猙獰凶悍之態替代，這一耳光是非打不可的了。

感染力來源於悲劇，即使“好人得救”的明媚開頭也難以沖淡悲劇的悲痛感。

諸葛亮貞做為接受時代洗禮的青年，她思想解放，愛憎分明，鋒芒畢露，潑辣能幹。但我始終對那個人物討厭不起來，

使得她覺醒的就是另一個女主，那個影片真正的主人公——馮晴嵐，那個第二主人公通過申述信，繼續講訴他們和羅群相戀的經歷，填補著電影故事情節的空白。

她在想些什么呢？

看著雖然化學物質生活優裕，而思想世界空虛無趣的宋薇，不由得引人深思，

很快到了結尾——

那個時代真會有那般的人嗎？這個人設如此完美，就像天使一樣的人物，必須會有的吧，據傳那個時代什么人都有！就是今天，假如這些人還活著，看見整部影片，一定會落淚，說：這講的就是我的故事情節啊！

宋薇在中後期還是轉變了，尤其是當羅群的問題被擺出來之後，對於要千萬別給羅群平反昭雪那個問題，宋薇開始學會獨立思考，並且站出來與吳遙作鬥爭。

“

說他們看見了一個怪異的趕車人，勾起宋薇對羅群的回憶。

羅群的冤案獲得平反昭雪，被委任為天雲山特區黨委委員。

我還有五塊錢，五塊錢也能成婚

身居要職，

——她深感愧疚！

《天云山传奇》是1980年拍的片子，相距1978月底舉行的十一屆三中全會，時間過去兩年多，擱早些年，更何況也屬於冷凍起來的片子了——從記錄發展史痕跡的國產老劇中，總能看見更多更深遠、更結實的東西。

影片開場，是1978年夏天，年長小姑娘諸葛亮貞——年長的地質工作者，受命去找尋20年前關於天雲山區的總體規劃書，進而結識了羅群、馮晴嵐妻子。回去之後，她向地委書記宣傳部副部長宋薇講起她在天雲山的奇遇，

關鍵時刻，科科長又火上澆油，將被睛嵐歸還的宋薇匯去的兩張匯款單送去, 吳遙一見，憤慨立刻達至了三角形。

宋薇最終憤而轉頭，吳遙馬上在後面圓場——

再婚後的宋薇，返回天雲山，很想見羅群另一面，但是在相距昔日情人咫尺之近的這時候，忽然喪失了毅力，選擇避開起來。

整部電影公映後在社會上引發了非常大回響，很多觀眾們對劇中的人物宿命造成了強烈的共鳴。

謝晉對於官僚管理體制能說是尖刻抨擊，對於錯誤的革命運動更是深惡痛絕。

影片中飾演宋薇的女演員王馥荔，給人的第一印象很深。當年她的年齡大概在30歲左右，宋薇要從二十幾歲演到五十幾歲，時間跨度非常大，而王馥荔無疑很適宜那個配角。多少年過去，如果想起她，我還會和當年那個配角取得聯繫起來，可見她對宋薇那個配角刻畫得十分成功。

吳遙針對宋薇發言時，攝影機一次次迅速從吳遙搖至宋薇臉上，後改成已連續搖，不再給吳攝影機，只留下他尖銳的畫外音。對於新時期的觀眾們而言，僅僅從鏡語上便可感知這壓迫，且不突兀。

你不舒服，就回來休息吧

從婚姻關係上說，她從來就沒有真正愛過吳遙——她也對現實生活反感，但又沒有追求新生活的毅力，只是得過且過。就即使她個性的那些特徵，使她喪失了許多本必須珍視的東西，剩下的只有愧疚、懊悔和傷痛。

與自己做為對比的，是宋薇的家庭生活，堂堂一個副部長，什么立法權也沒有，一切得聽妻子的——上著班，妻子一個電話號碼，就被叫回來，只為的是給顧客做頓好菜。說穿了，在那個家中，她就相等於是個漂亮的擺件。

開會發言的那個章節，攝影機從宋薇的視角反覆拉遠——凡是看完整部影片的人，莫不對於這段開會的攝影機詞彙第一印象深刻。對宋薇已連續採用多個迅速推攝影機，景別越推越緊，數個推拉攝影機所帶來的壓迫感，直擊人物的內心深處。

這一耳光打得之狠，打得宋薇站不住，把她打倒在地，鮮血順著嘴角三相。

整部影片的成功再度講了一個道理：就是真摯是多么地稀缺和關鍵——我一點兒不懷疑當年整部影片主創人員的真摯度，只是此種真摯已經被那個時代徹底埋掉了，二十年過去了，它成為了不被提到的發展史，日見下降。

是跟心愛之人守著貧苦窮困潦倒下的細微美好更值得呢，還是在無愛可訴的婚姻關係裡不愁溫飽更真的呢？

曾在考察隊工作的馮晴嵐，自此紮根在天雲山，當了一輩子小學教師。她率領小孩上課和該遊戲的一幕，攝影機

可思想空虛，除了立法權欲，沒有別的寄託。

劇中三個男人，宋薇和馮晴嵐，和羅群的幾段真愛，為電影注入了通俗的美感，一種短暫而熾烈，一種綿長而共苦，似乎，編劇是傾向於頌揚前者，也是給這個二十世紀能成為彼此間取暖對象的一份歌頌。

聽聽宋薇這句哀絕的詠歎吧：

仲星火演的吳遙很成功！

宋薇的嘴角鮮血不斷滴落的場面，觸目驚心，給人的感覺很震撼。就算看完全部影片，情緒依然還會久久逗留在那段故事情節中。

！”，影片如此表現“有一顆水晶般純真的心”的現代人，讓我們更為珍惜，也更為敬佩。

那個吳遙的老手下，極為凶殘，他外貌溫馴，內藏尖刻，通悉官場規則，擅於感受上級領導的企圖，擅於不露聲色地為上級領導處理難題，也很懂得怎樣符合分寸地應付各式各樣人。

似乎，謝晉對於這種的人充滿著了愛與讚頌。

很多人就是寧願拋棄一切，一窮二白，也要追求思想的富裕，維持崇高的思想。在那一時刻，人性的正直熠熠生輝，讓每一觀賞者心生謝意！

在所有人都指出這是苦痛之時，只有馮晴嵐看見的是幸福和美好，即使她對這種的單純而真摯的真愛是熱愛的，現如今也獲得了，而且一切苦痛對於她而言都並非問題了。

仲星火那個厚道人，生生用唱功，填補了和吳遙此種偽善個性上的相距，達至不論演正面，反面人物，都栩栩如生。

影片的攝影和剪接從一開始就非常精采，使得人物的情感在攝影機裡極其飽滿，能讓人很快“步入”，並被深深感動於那段揪心惋嘆，被時代裹挾的感情之中。

一部傑出電影就必須如此,有許多細節值得品位。

樸實動人，給人以一種返璞歸真的意境美。迷人的天雲山啊，傳奇就在這兒出現。

這段攝影機的設計是先鋒的——對官僚主義的抨擊夠大膽、夠先鋒、夠鋒利！

這就是宋薇和吳遙之間沒有真愛的婚姻關係的真相——這段戲我覺得演得尤其精采，閉上眼睛就會有宋薇的影子。

只見吳遙快速從暴怒的狀態轉變為頹喪，驚慌，驚愕，以致於最後給宋薇下跪，不斷懇求原諒。

前面說過，那個片子的視角是很獨有的,王馥荔很美，首當其衝，但事實上，她既是主人公,又並非主人公——她的變化，是為的是烘托大背景裡除此之外三位的矮小形像。

他的個性有點兒理想化，心底只有事業，總是“不合時宜”地表達他們的看法。而且運動一來，捱整的首當其衝就是他此種人。那個人物遠比宋薇執著，堅韌，而且他才忍受了更大的大災難與意外。

儘管她很有青春活力，但我還是感覺過分浮誇了。

——

吳遙打出這記耳光前夕，有一個攝影機掃過門上的合照，牆面在搖晃，鏡框也在搖擺。這又是個蘊藏多樣,引人深想的地方。

現在來談談宋薇的情人——吳遙。

對於我們這代人（70後），被這種的片子吸引，並非即使我們的思維較為另類，而是即使裡頭的人——如果關上影片，就能深感一種撲面而來的、久違的真摯。

十七年艱辛的生活，幸福年華的推移，摧垮了馮晴嵐的皮膚，但是她仍然不忘為羅群寫申訴信，並且堅信未來是幸福的——即使這是發展史的必然。

隨著攝影機的大力推進與拉遠，吳遙如果就像兩根根傷人的箭射向了宋薇，之後略為晃動的攝影機營造不均衡的焦慮感，呈現出了宋薇的暈眩。就如吳遙所言的，宋薇是不舒服了。

馮晴嵐雪地中拉著板車，載著羅群離開了村子。那段戲可謂全劇的經典，感人至極！

這就是關於人的選擇問題。宋薇即使現實生活問題放棄了羅群，而馮晴嵐即使思想世界的共鳴選擇了羅群——這太有普遍意義了。

1957年反右時，吳遙忽然走進黨校，代表區黨委找宋薇，正式宣佈羅群是反革命分子，要宋薇和他劃清界線。宋薇內心深處很傷痛，但還是寫了決裂的表態信。

而且羅群會對養眼的宋薇先動心，最終才曉得真正必須欣賞的是馮晴嵐的內心深處。這跟現在的青年人是對化學物質戰敗還是逗留在思想世界多么一致！

第二個，是為的是男主羅群。

當年，馮晴嵐找出了被宋薇捨棄的羅群——她和宋薇不一樣，她屬於在別人落難，沒有選擇“劃清界線”，反倒去雪中送炭的那類人。

那位小科科長時間不長的兩個攝影機，生動勾勒出賈雨村判葫蘆案時這個門子的形像——那種左右取捨，揣摩領導心思的作法，不還是四處都在嗎！

但是，仲星火最終用演出證明，編劇和觀眾們的害怕都是多餘的。

那是一代人的痕跡…….

從話劇基本原理上講，整部影片的話劇武裝衝突及其安排非常細緻，可說是典範。我特別覺得“傳奇”二字用得較好，整個故事情節就是一個傳奇。

所以，電影要講的絕不僅僅是她個性上的其原因，還有導致她個人意外的社會政治大背景。

那個人對知識分子有一種本能的猜忌，容不得相同意見存有。他原本就是通過在歷次運動中整人而飛黃騰達的，現如今

這就是女演員的本事。

影片後面的重點，就置放在宋薇和吳遙當下關係的刻劃——展現出做為擺件的宋薇的境況。

宋薇傷勢住院治療前夕，馮晴嵐逝世，影片

但就個性描繪上看，他似的沒有宋薇這么打動人心。

那個這時候再插入一段閃回：宋薇回憶

羅群給她戴上。攝影機改成馮晴嵐的主觀視線，我們看見羅群的身影漸漸模糊不清了，再回去看馮晴嵐，她的雙眼漸漸閉上，人就走了！

演吳遙的這時候，老仲已經56歲，而王馥荔才剛30出頭，放到一同幾乎不了配戲。並且，仲星火本人與吳遙在個性上差別非常大，仲星火以前多半演的是許多質樸、忠厚的配角。而吳遙，是個偽善固執，表裡不一的人。

電影中還有各式各樣人性的處理——羅群並非聖人，他也有想放棄的這時候，最後，你可以說是這些所謂的崇高理想給了他毅力，但最初能讓他堅持下去的力量，就來自身旁那個同甘共苦的男人！

影片著重在羅群妻子頭上表現整個政治生活給每一個個體帶來的危害，以及受危害者的無辜和正直。

仲星火演的吳遙呢，他的宗教信仰堅定，堅定到了偏執的地步，是自上到下的領導通病。

說到那個人物，要盛讚女演員仲星火。

她是到中年之後，才開始有了他們的思索，對以前的所作所為深感羞愧。

吳遙甚至專門開會，當眾抨擊宋薇感情用事，違反組織紀律。給宋薇施壓。

——唱功之精采，讓人幾乎有此種感覺——沒有仲星火那個反面角色的配合，整部影片將會是一部平庸之作。

用馮晴嵐如果說，“他有一顆水晶般純真的心”，

這是聖女或聖徒在經傳中的形像，她們並無法存活於現實生活，她們通過喪生嘲弄骯髒人世的同時，也淨化了前者。

1956年，她和馮晴嵐幼兒園大學畢業，走進天雲山綜合考察隊。

明知不容為，仍心懷幻想，這便是我們那些正常人的表現。她確實與絕大部分人一樣，曾經隨波逐流、個性懦弱，難以正視他們的內心深處。但如果說羅群和馮晴嵐是我們頌揚的人物，那宋薇才是我們他們——而且宋薇那個配角才會被大家牢牢記住。