誰說《阳台上》是爛片！

主要人物的關係在電影一個半小時後才有交待，碎片化的細節點、較慢的節拍、慵懶的氣氛，都有利於未預先了解大致內容的觀眾們理解故事情節，加上編劇張猛本次青春絮語式的圖像攝影機沒了《钢的琴》的凜冽與幽默，可能會使觀影體驗備感乏味。

看過後，影神也get到了這位觀眾們所謂的“爛”點：

名字理想大氣，個性羸弱不堪，“英雄”也註定是一個時代打壓下的戴著枷鎖唱歌的人。

河水侵蝕著廢墟，而那場不了了之的性啟蒙，也反映測候英雄的感情狀態終究是一場夢遊太虛幻境般的意淫：敢想不肯做。

母親死後，寄人籬下的張英雄找不到工作（也沒打算找），喝甜品的功夫，他無意間通過店內牆紙的空隙窺視到“殺父仇家”陸國強的兒子，並決定像莎士比亞般，在甜品店用料以報家仇，維護家的尊嚴。

就張猛一以貫之的時代落寞語境上看，本次《阳台上》利用少女復仇成長的故事情節敘述了昔日上海灘希臘神話的失語。

每次周冬雨發生的這時候，前後的攝影機內容都略有呼應，鏡頭內容在攝影機的一張一弛中態射人物溝通交流中的一呼一吸。

前段時間，電影《阳台上》的主創人員在高校做路演時，一觀眾們轉頭批評編劇張猛拍了部圈錢爛片，這一該事件也讓本就文藝韻味十足的影片未映先涼。

在岸上閒聊時，甜品店兄妹沈重評說張英雄：“你夢裡爽了，醒了卻忘了，這夢不白做了嗎？”便是這句閒談，點明瞭張英雄的個人特徵——延宕，即遲疑，想法與行動上的不一致。

做為一個定居在國際化城市下的北京棚戶區貧困人家的小孩，張英雄的主動性變得極其疲憊，但是理想化：在該遊戲的世界，盼望“國富民強，世界和平”。

除復仇外，張英雄也被動地對陸珊珊造成好感。在他的習性中，決不可能將主動跟男孩子造成關係，他要在其它實踐的鼓勵下，才有可能將與異性出現碰撞。而對陸珊珊的追求，又曝露了女性擇偶過程中的立法權傾向。

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試問：又有多少人回得去這個弄堂口，望一望亭子間的陽臺上？

內心深處極不均衡的他向老闆娘誣告了沈重帶他們做竊賊，和沈重跟前臺同事的情事。這兒，互文再度造成：一個西北爺們本想著像許文強那般死在百樂門大門口，瀟灑走一回。有意思的是，沈重最終如願以償，他的確像許文強一樣，受到兄妹丁力（張英雄）的背棄，只是百樂門變為了洗手間，燈紅酒綠成了腥臊臭味。

與其說《阳台上》拍的是愛情的戲，倒不如說它是一部情愛影片。

被表弟一間嫌棄，張英雄選擇流淚，而並非立刻衝向去找工作。雖已大學畢業，但張英雄一日三餐還得靠老孃，他們沒主見，生活能力較差（工作時蓋奶蓋都沒力氣）。

編劇通過內容、攝影機，展現出了張英雄在那場復仇之馬路上情愛的起起落落。當他從身旁想拉住陸珊珊時，男孩手裡的煎餅滑落地面，少女這才發現男孩同他們相近的無力感。

除了攝影機的肉體化，電影美感的運用給人以色情的意味，粉黃色的情愛、黃色的危險和綠色的溫柔，盡顯挑逗之感，奇妙而簡單地引燃女性激素。