紅星訪談｜雲南導演餘曦獲金雞獎最佳導演：靈感來自胡適《故乡》，希望創作“家鄉”故事情節

紅星新聞記者 張世豪

餘曦 受訪者供圖

餘曦指出，“在那個橫截面上去支撐開會的故事情節，讓它能彰顯發展史的象徵意義，在話劇和價值觀上都有它的寬度，是一個四兩撥千斤的敘事方式。”這部電影沒有單一人物的大主人公，沒有突出任何一個人，而是用群像構築起“領導班子”那個真正的主人公。

四兩撥千斤，提升故事情節可看性

“將宏偉敘事和個性化人物塑造相結合，重現100年前，青春熱血的革命先驅者、波瀾壯闊的建黨偉大曆程，電影感情表達飽滿，刻劃了充滿著三維的人物群像，成功喚醒了文學觀眾們的感情和思想共鳴。”金雞獎主辦方如此評價《1921》。

講好中國故事情節，講好故鄉故事情節

2019年，餘曦還做為音樂創作歷史紀錄影片《大河唱》的剪接指導，走進西安路演，與觀眾們溝通交流創作感想。去年7月，餘曦再度追隨《1921》片場來西安路演，當時他用四川話和西安觀眾們打招呼，極為親切。

劇本創作六年，找尋類別敘事切入點

餘曦（左） 黃欣（中） 趙寧宇（右）

2019年重新加入導演團隊的餘曦則擅於類別影片的創作，為影片重大貢獻了主要故事情節章節和臺詞設計。創作《1921》時既認同發展史，又突破性地以國際化視野多線敘事的形式，將紛繁複雜的建黨故事清晰而充滿著戲劇化地呈現出來，減少了其可看性。

《1921》電影劇本創作耗費六年時間，前夕數易其稿，導演在和主創人員的反覆溝通交流中不斷雕琢故事情節和故事細節，通過大量查詢海內外發展史文獻多樣史實。影片在展現出真實發展史的基礎上，通過導演戲劇性的加工創作，找尋到類別敘事的切入點。

在才剛完結的第34屆中國影片金雞獎頒獎禮上，雲南影片不斷傳來好消息：繼雲南導演旦真旺甲憑藉著《随风飘散》獲金雞獎最佳導演成名作獎後，雲南編劇餘曦憑藉著《1921》獲最佳編劇獎。

去年12月，由重慶市影片家協會承辦的第二屆重慶市“十佳影片工作者”評選活動落下帷幕，王冀邢、餘曦等10位影片人正式獲選為第二屆重慶市“十佳影片工作者”。談到家鄉情結，餘曦則表示，“故鄉一直都是許多影片人、音樂人、小說家的創作載體。我是四川人，一直都希望能拍故鄉的故事情節，也在積極主動準備。講好家鄉故事情節，也是講好中國故事情節的一部分。”

餘曦是80後，創作《1921》電影劇本時他閱讀了大量發展史文獻。提及創作《1921》的挑戰，餘曦坦言，在相對短的發展史時期，用橫切面去展現出當時社會的各個方面，對歌劇而言是一個挑戰。喪失時間寬度的積累，怎么在短時期裡頭用許多不大的細節去四兩撥千斤地講這么宏偉的發展史題材？除此之外，怎么在我們已經曉得（那個任務）會成功的前提下營造懸念、壓力和緊張感？又是一個難點。

《1921》中，黃軒飾演的李達有讀胡適《故乡》的片段，《故乡》是現代著名詩人胡適於1921年創作的一則長篇小說。每一人內心深處都有一個家鄉，餘曦也希望書寫家鄉的故事情節。

同時，《1921》的歌劇突破主旋律電影固有的刻板第一印象，技術創新地被髮展史人物的平凡生活的娛樂性章節融入厚實的發展史之中，將個體性和宏偉敘事相結合。比如，餘曦從胡適寫的《唐宋传奇集》序例裡贏得靈感，創作出李達與王會悟在天台的夜戲。用晚上暗示政治環境黑暗，以火種類比共產主義者價值觀，既多樣劇情同時又能兼顧鏡頭表達，將發展史人物常人化、生活化，進而平添了電影的生命力。

多年前，黃建新主演《建党伟业》，獲得不錯的迴響。現如今再度面對同樣的建黨題材，該怎樣寫下新意？開始，黃建新就決定在敘事內部結構做發生改變，以時代“橫截面”視角切入，以人物為中心，故事情節聚焦在1921年4月到8月，緊扣中共一大全體會議這一主軸，縱向展開數個人物，數條情節線索。

《1921》片花

頒獎禮完結後，紅星新聞記者訪談了餘曦，他對金雞獎評審團和電影的主創人員執導一一表達了非常感謝，並則表示獲獎是對他很大的引導，接下來將繼續為觀眾們創作傑出的經典作品。

第34屆中國電影金雞獎最佳編劇得主總共有四位，分別是餘曦、黃欣、趙寧宇（《1921》），監製兼導演黃建新（編劇黃欣），編劇餘曦、趙寧宇共同上臺領獎。黃建新則表示：“非常感謝評審團授與我們團隊那個獎，從影40年，我進電影廠首份工作是文學編輯，接著做編劇，接著電影學院北京電影學院深造，接著做導演。那些年我只不過一直沒有停下來寫電影劇本。我創作、和自己聯合創作、翻拍的電影劇本有20部，拍了16部，也得了許多獎。很珍視今天拿了那個獎，謝謝評審團！”

餘曦（右） 黃欣（中） 趙寧宇（左）

編輯 段雪瑩

餘曦是雲南攀枝花人，專科與本科生先後大學畢業於北京大學輕工業工程學院、香港中文大學電影學院，因出眾的大學畢業經典作品，步入銀河映像，追隨韋家輝創作電影劇本，先後順利完成杜琪峰編劇的《毒战》《盲探》等電影劇本。