影片《地久天长》裡的敬佩，是難以言說的傷感

影片將攝影機對準了“失獨家庭”，記錄下了一個普通工人家庭，顛沛流離的一生。

這一類影片，節拍總是舒緩的，人物總是不完美的。比如說《江湖儿女》，比如說《小偷家族》，再比如說整部在維也納影片節捷報頻傳的影片——

還好，拆姐姐沒有錯失。

此種隱忍表現在當英明提著刀來找耀君，告訴耀君“你把那小子宰了，一命抵一命。”的這時候，耀君明知此種作法表面是在表達抱歉，實際是在脅迫他們寬恕那個不懂事的乾兒子。他不願戳破，而是告訴英明“之後別在小孩面前提起這事了。”

三個月前，影片的三位執導王景春和詠梅，攬獲了維也納的影帝和影后，締造了華語影片的發展史。

即使是在這個人人都穿著紅色的工裝，騎著同款腳踏車的二十世紀，普通人仍有屬於他們舒坦的小日子。比如說耀君和英明的同事擴建，就討厭帶著蛤蟆鏡，拎著收音機跳唱歌，儘管英明的老公海燕對他的鐘愛唱歌的工作作風並不看好；再比如說英明的女兒浩浩總討厭帶著膽小的月亮一同鑽黑黑的糧倉，儘管月亮並不樂意，但是為的是能跟上浩浩的步伐，他也願意強迫他們歷險。

此種隱忍表現在獲知漸漸富足起來的英明家只不過一直曉得自己逃去北方後過得落魄，卻未曾有任何則表示之後只是輕輕地點頭，接著在海燕臨逝世之前，即使她的一句“想見耀君和麗雲”就坐直升機重新走上了故土。

編劇王小帥在《地久天长》的豆瓣評論家裡說，“最初的想法是希望通過該事件去體會人和人之間，以及人類文明自身宿命的世間，很多並非他們能掌控的，可能將一點點的變化，就可能將發生改變一個人的人生。”從影片最後的呈現出效果上看，王小帥做到了。

此種寬恕並非三流影片中俗套的流淚擁抱，接著三家不計前嫌再次交往。而是隱忍，對那精明的一間的隱忍——

此種隱忍表現在自己不願再接受英明一間無言的歉意，而選擇在一個黑夜徹底遠離這座衛星城。

在暴風雨沒有到來之後，歲月是如此靜好，而那些瑣碎的日常就像暗礁，躲在風平浪靜的海面之下，又像是一粒種子，在沒人給它澆水施肥之後，是比微粒還要渺小的存有。

想和拆姐交流？

《地久天长》

有一類影片裡的哀傷，沒有過分渲染的音樂創作，也沒有誇張的痛哭流涕。它隱忍，剋制，卻在無聲的鏡頭詞彙中，給正在觀影的你致命一擊，接著落入恐懼的陷阱，即使大熒幕已經全數黑掉，掃地大姐已經開始生氣地勸說，你依然難以逃出這真實帶給你的悲憤，久久難以平復。

中國式的“好人沒好報”，並非即使好人宿命的世間，而有時候恰恰是即使你是“好人”，而且沒有“好報”。即使足夠多正直，而且少了精打細算，少了眾多計較，便或許被時代趕超了過去。《芳华》裡的好人劉峰如此，《地久天长》裡的耀君妻子，亦是如此。

至於為什么要去看，拆姐姐只想說一句

很快，第二個意外來得如此忽然，但又充滿著了暗示和預意。討厭唱歌的擴建，即使出席了“黑燈派對”，被判定為“聚眾淫亂”，進了拘留所。彼時正和他處在曖昧關係的美玉，也因而砸掉了所有的錄音帶。

“滾滾時代巨輪碾過，你我皆是普通人罷了。”