十擒金雞，張藝謀：這是全世界最難拿的獎｜金雞獎二十年

《狙击手》是抗美援朝題材電影，張藝謀尤其介紹，它不採取常規的宏偉視角，而是以小切口的角度來步入戰場，追隨劇中的六班戰士，關注人在內戰中的個體宿命。

《黄土地》是第四代影人的崛起之作，其圖像藝術風格對中國電影有突破性象徵意義。做為攝影指導，張藝謀透漏，當時寫了一份很有“學生腔”的攝影闡釋發給全片場，他用五個字來把控《黄土地》的構圖——高天厚土。

張藝謀與兒子張末聯合主演的最新電影《狙击手》也將要在2022年大年初一公映。為什么和兒子一同拍戲，張藝謀解釋，影片重點展現出敵我狙擊手的激烈較量，有許多盟軍的戲，要說英語，而且這方面主要由兒子來把控。

“金雞獎啊全世界最難拿的獎！我這才9個，你看我外國的獎多少個？”在2021年12月底，看著眼前的9座金雞獎盃，張藝謀和主播藍羽這種說道。

攝製時，為的是演好配角奄奄一息的一場戲，他嗎用三天三夜不喝茶的方式來靠近人物瀕臨喪生的生理狀態。“就洗澡，有時候自己夜裡給我弄幾片白菜吃一下”，張藝謀說，即使怕演不太好，找不許感覺，就只能下此種笨功夫。

起初張藝謀很生氣，自認並非女演員這塊料，害怕耽擱攝製，但既然應允了就只得努力，用刻苦去填補唱功上的嚴重不足。只好他狠下功夫，到鎮裡先去體驗生活四個月，減重鍛鍊身體，讓眼部變色，手變粗糙，“天天拼命用各式各樣方式，讓他們像個貧困戶的模樣。”

當時他正在甘肅攝製《红高粱》九月九釀新酒那場戲，忽然製片人祕書長跑過來等攝影機拍完，當著全組人喊，“藝謀你曉得嗎？你得了最佳女主角！”隨即全片場就開始起鬨，執導姜文等人和他開起玩笑，“那我們就別演了吧，還演什么呢在這。”

今天11:50，電影頻道將播映張藝謀執導，金城武、郭富城、趙薇主演的功夫片《十面埋伏》，讓我們一同步入張藝謀的光影世界。

“一部分攝影機是這種拍的，還有一部分攝影機是在馬路上偷窺。即使《秋菊打官司》之後我成了偷窺大師，而且就很津津樂道怎樣把攝影師藏起來。用各式各樣方式藏到車上，袋子裡，傢俱裡，擺到大馬路上，各式各樣地方藏起來，夜裡把線拉好，呈現出一種非常質樸，非常寫實性的感覺。”

談到對狙擊手的形像刻畫，張藝謀說，“狙擊手的特徵是要藏，兩方都是兩槍斃命，誰露誰死，而且許多戲都是要求女演員坐在冰天雪地無法動，對女演員要求極高，把頭、手都扎到雪地裡面。朝鮮戰爭偉大的象徵意義在於鋼少氣多，在尤其破舊的條件下擊敗武裝到牙齒的敵方，打出了中國人的威風和思想。而且年長女演員就自學這種一種思想，自己都順利完成得較好。”

這是藍羽寫於2021年12月的手記，當時張藝謀才剛憑《悬崖之上》入選第34屆中國電影金雞獎最佳男配角。截至截稿時，張藝謀已獲最佳男配角，這是他的第六個金雞獎獎盃。

金雞獎第二次對張藝謀編劇就可以的肯定是《一个都不能少》，電影全數由素人参演，攝製難度很大，“不僅僅全數是素人，我們要求全數跟本人職業一致”，為此，自己跑遍滄州赤城縣找鎮長，直接在田間地頭試戲。

張藝謀解釋，“我們談的是男性宿命，談的是生活、談的是喜怒哀樂，一般來說就把一個男性的個性放大”，他舉例秋菊和魏敏芝，“都是要做一件事情一直做下去，一直放大，不屈不撓，一直重複、重複、重複，個性就有了異彩，接著就有了很有意思的幽默感和戲劇化。”

“劇透”新劇《狙击手》

在張藝謀的影片裡，還有許多中國傳統人文元素。他特別討厭《我的父亲母亲》中的鋦碗細節，“就是老百姓日子過得艱辛才節儉，碗碎了捨不得扔”，他指出今天的青年人也必須瞭解、自學這種的節儉藝術風格與傳統美德。

“就是拍農地的這時候，地平線往上放，五分之四都是農地。拍天的這時候再揚起來，五分之四都是天。高天厚土就是稍稍破一下黃金比率，破一下分割線”。

“今天的智能化已經使膠捲影片選擇退出了歷史舞臺，今天的短視頻和各式各樣通信工具的經濟發展，讓圖像記錄和圖像講訴已經全民化了，可以說人人都是編劇，都能拍出他想要的東西來，但是拍好、敬佩人很難。”

張藝謀：無法不思進取

在2021年之後，張藝謀已是現階段中國電影金雞獎得獎次數最少的歷史紀錄保持者，共9次得獎：一處最佳攝影獎（《黄土地》），一處最佳男配角獎（《老井》），兩座最佳導演獎（《一个都不能少》《我的父亲母亲》《英雄》）和三座影片獎/最佳合拍故事片獎（《红高粱》《秋菊打官司》《我的父亲母亲》《英雄》）。

“而且要活到老學到老，更要下工夫，磨練他們的手藝，端正立場，把它搞好，向世界講好中國故事情節。”張藝謀很堅定，拍出好影片，說好故事情節就是他畢生追求的目標。

張藝謀能夠參演《老井》也是偶然。當初編劇吳天明以破舊立新的想法到全省海選女主角孫旺泉，張藝謀身為攝影師，也率隊到陝西選角，“每晚擊掌，回去之後刷牙，盆裡的水都是黑的，把手都握黑了。”

在攝製時，即使女演員都不懂演出，張藝謀就讓自己熟識攝像機，每晚講影片裡的故事情節，讓自己始終堅信這是真事，說到哪拍到哪。

把金雞獲獎作品《一个都不能少》梳理至《英雄》，藍羽發現張藝謀尤其擅於攝製男性人物，但是都有一個共同特徵，就是執著於一件事、兩根筋。

第三次奪下金雞獎，是以《老井》獲最佳男配角獎。張藝謀直言，“這完全是意料之外”，他對獲知得獎的這個夜裡也記憶猶新。

“全世界都曉得我討厭用黃色，無法是個老標籤，對吧？比如說2008年奧運會，我就堅決說無法再用紅燈籠了。無法老是讓我們覺著你好像不思進取，沒有變化似的。”

同樣是抗日戰爭題材的《红高粱》《金陵十三钗》和《悬崖之上》，張藝謀說這兩部影片也能看做是他運用美感的四個階段：

他坦率則表示，“中國人他們評獎只不過比國外更嚴，我們都是這塊農地上的電影人，大家都知根知底，每一人的毛病都看得很清楚，每一經典作品的長項也很瞭解，相互之間取長補短來評價，那些評委也很細緻，反而不難給你獎。”

所以，張藝謀最顯著的記號就是美感，晚期最喜歡用黃色，設色濃烈，對美感恣意揮灑，強烈震撼。但現如今，張藝謀反而謹慎了，從《影》《一秒钟》到《悬崖之上》，美感設計較之以往顯得輕淡很多。

2021年是金雞獎創辦二十年，回望這二十年來中國電影的迅猛發展，藍羽查問張藝謀，電影人最難能可貴的思想產品品質是什么？

張藝謀指出，“我們經歷了許多關鍵的發展史時刻，從改革開放開始，到商業浪潮，到今天新的時代，我們一直在行進，一直在進步，一直在努力。”特別不久前他出席了第十次文代會，現場傾聽總書記對文藝工作者提出的四點關鍵希望，讓他倍受鼓舞，“要做一個好的文藝工作者，合乎人民的期望，同時，有好的經典作品。一代一代的電影人最後留下來的都是經典作品，現代人能記住的都是最好的，第一印象最深的這些經典作品，是有持久的生命力。”

作者：柯諾

《红高粱》是用潑灑式的“滿天都紅了”去表現內戰；《金陵十三钗》是在殘暴內戰氣氛中，用一抹粉色，用鮮豔的美感表達人性的光輝；《悬崖之上》是在一直下雨的寒冷之中，去彰顯革命先輩為宗教信仰出生入死的炙熱情懷。

關上電視節目看影片，點在看！

張藝謀拿了9次還指出金雞獎最難拿，倒並非“凡爾賽”，而是由衷把金雞獎視作中國電影人的最低榮譽。

除了章宇和客串演出的張譯，劇中的六班戰士都是新人女演員，都是陌生的臉孔，張藝謀希望通過新女演員來營造熒幕的新鮮感，也為中國電影輸送新生力量。

“那時候第四代剛出來，都還是初生牛犢，而且當曉得他們得金雞獎，很吃驚，啊？這么早，這么快。”當時張藝謀指出金雞獎都是表揚上一代影人的成就，才剛剛入門就贏得第二個大獎，非常有象徵意義。

陳凱歌提議他演《老井》

我們在找尋女演員時慢慢以張藝謀的精瘦形像來作參照例子，某一天，陳凱歌在西影廠就提議吳天明索性讓張藝謀來演孫旺泉，吳天明轉念一想，確實是最合適人選。後來真的找不著，張藝謀也就應允了下來。

正逢2021年是中國電影金雞獎創辦40十週年，中國電影報導《蓝羽会客厅》尤其面世金雞獎40十週年系列專訪，回首光影崢嶸歲月，共話中國電影未來。本期電視節目藍羽對話張藝謀，來到他九擒金雞獎的輝煌發展史。

張藝謀和金雞獎共同走過二十年，從1982年大學畢業迄今，張藝謀從影也近二十年。但是，他越發深感影片越拍越難拍，拍出一部我們心目中的好影片愈來愈難。

一座座金雞獎盃，記錄著張藝謀一路走來的光影成就。睽違17年後，2021年他以《悬崖之上》再次贏得中國電影金雞獎最佳男配角，本片在第34屆中國電影金雞獎上一共贏得四項提名，表現搶眼。

9座金雞獎盃整齊擺放在《蓝羽会客厅》，金光閃閃，十分壯麗，張藝謀和藍羽開起玩笑，“咱倆像趴在雞窩裡面。”藍羽問及哪一處金雞獎盃最有關鍵象徵意義，張藝謀說，那必須還是第二次，憑藉著影片《黄土地》獲最佳攝影獎。