本年度先鋒編劇殷若昕：“把人物和人物關係做真做透”

在《我的姐姐》公映五個月後，殷若昕的長片成名作《再见，少年》於暑期檔登陸院線——35歲這年有三部經典作品與觀眾們見面，對於從話劇應用領域步入演藝圈沒多久的殷若昕來說，似乎是極為幸運的。她在接受《综艺报》訪談時坦言，《我的姐姐》對他們象徵意義不凡，是她走向成熟的標誌，“整部經典作品也堅定了我在影片這條路一直走下去的決心。”

大學畢業後很長一兩年，殷若昕從事話劇編劇和導演工作，直至快30六歲時，殷若昕漸漸動了拍戲的念頭。在她認為，戲劇和影視製作呈現出方式雖有差別，文件系統卻一致，他們須要補足更多實操實戰經驗，“人締造了表演藝術技法，而表演藝術技法終究是在講人。”

《再见，少年》是殷若昕的長片成名作，曾在第二十三屆北京國際影展電影頻道傳媒關注單元斬獲大獎。故事情節雛型來源於殷若昕大二時歌劇課的作業，同學要求她剖開兒時和青春的喉嚨，從中拿起最真切的體會進行表達。“我30歲的這時候非常懷念青春，不斷體會到這個時代對我和我父輩的負面影響，就忽然想把他們對少年兒童的體會，事關少年兒童和家庭、夥伴的許多故事情節、青春感觸也一併抒發。”本片同樣由張子楓執導，但受發售等不利因素負面影響，晚於《我的姐姐》公映，電影票房和口碑沒能超越《我的姐姐》。

“《再见，少年》儘管青澀稚嫩，卻是我跨出去的第一步，假如沒有這段經歷，我就不能有那么多熱誠去拍前面的經典作品。”殷若昕直言，每部經典作品都是積累，也便是即使整部成名作，她才有機會主演《我的姐姐》。

導演、編劇。代表作品影片《再见，少年》《我的姐姐》。《再见，少年》獲第二十三屆北京國際影片節影片頻道傳媒關注單元最受傳媒關注男主角、最受傳媒關注新人女演員大獎；《我的姐姐》中姨媽的扮演者朱媛媛獲第34屆金雞獎最佳女主角獎。

殷若昕出生於江蘇輕工業衛星城蕪湖。自小自學音樂創作和藝術的她，莫名對話劇很感興趣，高中起就時常參予編小品、排話劇這類公益活動。在雙親的支持和引導下，殷若昕中考時選擇了中央話劇學院的戲文專業，本科生又修讀了該校編劇專業。

85後編劇殷若昕的第三部電影《我的姐姐》是2021年清明檔電影票房亞軍。本片公映當天，在排片比重高於荷里活怪物片《哥斯拉大战金刚》三分之一的情況下，奪下當日電影票房第二；公映僅三天就打破了包含中國電影史清明檔喜劇片電影票房歷史紀錄在內的五項電影史歷史紀錄。影片聚焦男性困局與成長，戳中觀眾們痛點，引起關於“扶弟魔”、長姐如母的“套娃宿命”等熱議。在才剛發佈的第34屆金雞獎得獎名單中，朱媛媛憑藉著《我的姐姐》斬獲最佳男配角。

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殷若昕透漏，她與《我的姐姐》的導演遊曉穎是專科老師，彼此間極為了解。也便是即使她與遊曉穎及《我的姐姐》投資方，在故事情節理解和審美觀取向上高度一致，才促成了最終的戰略合作。

挑戰仍然存有。殷若昕之後排戲劇，更偏愛西方經典或是許多情緒濃郁、二十世紀遙遠的故事情節，那些內容跟現實生活抽離；當她進行現實生活主義影片創作時，須要落地生活切換視角，“我會更關注整個社會語境中，人自身的困局、身分恐懼，和在社會動盪不安或是演變時期，人內部的對立。”

面對批評，殷若昕在電影公映後曾多次澄清，現如今回看，她依舊篤定，“從創作之初到現在，我對開頭都堅定不移，對所有批評也一概接受。”她指出，發出此種聲音的觀眾們可能將本身經歷過原生家庭的困局，也相對較為年長，“任何反饋都是很珍貴的，他們可以在當下堅強發聲，講出自己的想法，只不過是當下社會輿論環境愈發自由寬鬆的表現。我設置封閉式開頭的初衷，也是希望引起更為寬泛的思索和體會，而非狹隘的‘養與不養’。”

“把人物和人物關係做真做透”

在殷若昕認為，整個故事情節儘管圍繞“妹妹”展開，關注對象卻不侷限於男性，她也希望《我的姐姐》能在觀眾們中展開更多深入探討，“男性題材的崛起，男性在其它應用領域所展示出的創作力、聲望愈來愈鮮明，從絕對象徵意義上而言是壞事。但一部經典作品假如過分特別強調這種性別和身分，難免會模糊不清掉做為‘人’的共性。”

《我的姐姐》講訴喪失雙親的妹妹（張子楓 飾），在面對追求理想還是扶養哥哥的問題時，陷於友情羈絆與個人追求的艱困抉擇。影片開頭，當哥哥找出收養家庭，但對方要求籤定“再也不與哥哥見面”的協定時，妹妹遲疑了，她放下筆，深深地擁抱哥哥⋯⋯電影隨之戛然而止。有觀眾們指出，此種所謂的封閉式結局是在“和稀泥”，也讓之後的深入探討喪失實質象徵意義。

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殷若昕指出，話劇舞臺須要在很小空間和極短時期內解決問題，而影片視聽須要更為寫實，同時要有水墨的部份，“話劇經歷幫助我快速進入狀態，都說搞話劇的不怕長鏡頭，可能將我們也較為擅於調度女演員的行動與情緒。而且，當我選擇利用影片視聽方式傳達故事情節時，整個過程基本上是暢通的。”

殷若昕對未來的創作並不設限，她希望不斷嘗試，“無論什么題材類別，什么歷史背景，我都更關注‘人’，核心點都是努力把人物和人物關係做真做透。”《我的姐姐》中，“安然”面對理想與現實生活的武裝衝突，能在掙扎後堅強前進，便是殷若昕想要刻劃的人物—— “真實鮮活的人物是複雜、三維的，誰都會有脆弱、搖擺、不確認的這時候。我想要刻畫的人物，是無論有著什麼樣的外在個性和知識結構，都能成為生活的強者。”

歲月為筆、感情為卷，以男性視角解構社會議題。