低水平延續四集，一定是有什么怪異的理由

眾多陳詞濫調的設定，通往的是重複性的潦草結局，從《反贪1》到《反贪5》，結局反轉都極為粗暴，都沒有足夠多的話劇或感情衝擊力，更像單純的敷衍。比如說，《反贪5》的開頭，是大Boss謝天華獲判有罪，而他的女工具人不出意外扛下全數罪責——法院宣判當天，一名人口數販賣的受害人見狀捅死了女工具人，而女工具人臨死前拔出他們頭上的刀捅死了謝天華。 假如這是「天命」懲惡揚善的辣雙眼該遊戲，那么古天樂和他的兩個下屬果然就是白死了。

林德祿事業集中在1980-1990二十世紀，新世紀前二十年幾乎沒有經典作品，但是就在被人遺忘前夕，他卻利用《反贪风暴》四部曲鹹魚翻生。實際上，林德祿在最近十多年裡攝製的經典作品，除了一部不曾公映的內地主旋律軍旅片《濒海交锋》以外，就只剩下《反贪风暴》系列了。 從廉政行動到舞男娼女，再到迴歸反貪大劇，他的坎坷軌跡令人歎服，就近二十年的創作來說，好似是被一股強大的外力拉直。林德祿洗白成為了主流編劇，這一點並不怪異，怪異的是《反贪风暴》能連拍四部，在六年裡維持了一種匪夷所思的延續性。

《反贪风暴》

在《反贪风暴5》中，謝天華飾演的大Boss肖卓亞的第三次現身，點明瞭那個系列最基本的品位：他在郵輪中將一碗名貴的葡萄酒倒進一桶低成本的泡麵裡，接著狼吞虎嚥地吃了起來。

要曉得，像爾冬升的《窃听风云》和成龍的《澳门风云》，那些陣容更強、趨勢更大的系列，也沒活過四集。從製作上而言，《反贪风暴》屬於中量級，它一方面是古天樂走向大男主的保姆球；另一邊屬於典型的TVB女演員宇宙的發展史集結（假如沒有張智霖、胡杏兒、林保怡、林峰、黃宗澤等人的轉投，那個系列很難撐得住）。換句話說，它本身風險係數低，一幫電視節目頭牌共同組成的「复联级」陣容也能較為有效地抓住本土觀眾們。 就此而言，古天樂與宣萱的再度戰略合作，或許讓人橫越回2001年的《寻秦记》，那是TVB最後的輝煌時代，也是古天樂最後一部電視節目劇。在之後的20年裡，古天樂轉戰電影界，受到杜琪峰和爾冬升等人的器重，漸漸從梁朝偉身旁的馬仔長成為獨當一面的「亚量级天王」。

你能說這是暗喻的價值表達，眾多現下港片都有，無論你與否任何此種表述，它姑且都能被視作一碗葡萄酒。

《香港舞男》

《反贪风暴5》

《反贪风暴》從首部到第四部，留下了一個ZSLPG的多義文字密碼，態射著從2014到2021的多事之秋。

在該系列的製作前夕，澳門特首從曾蔭權改成了林鄭月娥，澳門電影的敘事內容卻步入最緊張的自我地域債務危機中（這一基調是從2012年的《寒战》奠基的）。澳門市民不再堅信警務處，轉而信任相對獨立的廉署——此種信任感的遷移以及古天樂本人的公義人設和好感度，是支撐該系列持續攝製的原動力。

此種葡萄酒+泡麵的屬性，也是《反贪风暴》系列編劇林德祿的基本屬性，他既崇尚官僚型男的公義使命，又懷戀燈葡萄酒綠的男盜女娼，此種不容調和性在他1980二十世紀的發跡時刻就是一道景色：他一邊製作了兩部關於廉署的單元劇《廉政先锋1985》《廉政先锋II行动组》以及後來的《廉政第一击》；一邊在《应召女郎1988》和《香港舞男》等風月系列裡大展身手。

基礎品位之差，也許就是那個系列最讓人惱怒的地方。

《寻秦记》

行動組的屬性，的確有著007的派頭，但沒有007 的品位，在那些正裝優越感的皮囊（所以還有海天盛筵的反面配角）包裝之下，刻板的人物和差勁的電影劇本都近乎弱智。比如說首部裡的設定，是陳靜飾演的抗癌女孩步入王敏德的辦公室，發現他在招妓，王敏德隨便撒了個慌就把她打發了，結果陳靜立刻折回來（門都不帶關的），發現了醜事，兩方開始狂烈撕逼。 此種羞辱觀眾們情商的設定，在《反贪风暴》五部曲中密集上演，《反贪风暴5》中也有眾多相似的臺詞，比如黃宗澤飾演的這個哥哥，是怎樣在眾目睽睽下被綁住耳朵套上炸藥通過層層安檢放在澳門文化中心觀眾們群中的？還有，那么多面似瘋魔痴呆的男性人體炸藥，又是怎樣步入到警察大樓樓上的？ 假如是在1980-1990二十世紀，那些壞人上天遁地的漫畫書思路還能被視作盡皆過火癲狂的寫證，但《反贪风暴》必然並非如此，它並非超級英雄電影，而是必然和廉署這一象徵造成真的取得聯繫（不然廉署就成了神盾局）。但越是這種，影片中的配角就越必須通向人的侷限性，此種侷限性又異常差勁地呈現出為港片的陳詞濫調。

反過來說，《反贪5》做為整個系列的終結篇，更何況就是以古天樂之死為核心設定的，換句話說整部戲的目地並非為的是查案或是講訴一個故事情節，而是為的是結束而結束，為的是人物喪生而喪生，說白了就是找死。 至於為什么找死，除了之前說的眾多表面穩得一逼實則形如雞肋的情況外，也有許多實際的問題：比如說古天樂真的不願意演了，編劇真的憋不出新料了，觀眾們著實有點兒疲憊了。而且這事實上是一場「自杀」，古天樂飾演的陸志廉先擇了自殺未遂，而林德祿也選擇了那個系列的自殺未遂。 在自殺未遂之後，陸志廉仍未成為挽救世界的鋼鐵俠式的人物，而是成為一個被存檔的「历史档案」。開頭整個系列的浮現，證明了它做為澳門商業影片「自为」的行動上限以及它和整個發展史趨勢的平行。