《误杀2》：IP的“自殺性突襲”

翻拍後的《误杀2》，擯棄原版三幕劇的死板感，企圖在非線性的敘事軌道上追求故事情節的複雜與懸念。翻拍的思路沒錯，問題是架構變化的效果並不理想。比如說開局是緊張的犯罪行為大片的快剪，第二個扣卻是抒情式的兄弟二人深情的回放，節拍立刻拉胯下來。之後更是陷於那個邏輯的死衚衕：一解釦，就是倒敘，就是情景重現，就是煽情，就是節拍拉胯。到了最後以自我犧牲換取女兒活力時，已經煽得觀眾們毫無共情了。《迫在眉睫》又稱《愤怒的父亲》，是一部典型的社會倫理道德片，翻拍後的《误杀2》遊走在犯罪行為、驚悚、戲劇、友情、倫理道德等眾多類別元素邊緣，更像是《迫在眉睫》《恐怖直播》《杀破狼·贪狼》等耳熟能詳經典作品的混血兒，最後成了一鍋亂燉。

《误杀2》舉起原班人馬的大旗，三片在監製、編劇和男主等工作崗位的確多有重疊，但重要的導演工作崗位走馬換將，勢必會導致敘事能力和藝術風格的變數。以女兒被逐出監護室那場戲為例，母親明明剛通過新聞媒體直播扭轉形像，贏得場內群眾的反感和支持，監護室裡最必須做為宿命共同體的病友親屬，居然以“他是綁匪的女兒”為由將其奄奄一息的女兒逐出，即使那些人沒有惻隱之心，總該畏懼惹怒綁匪吧？反觀門診大廳被綁的一眾傢伙，一個個沒心沒肺的，時不時整點搞怪笑話，和綁匪朝夕相處甚歡，甚至逃離生天后，還喜形於色地為人家叫好，此種怪異的設定，勢必會耗用殺人案部份的緊張和懸念。

【編輯:羅攀】

更直給的是兄弟二人情。各式各樣兄弟二人交流的情景重現，只說明一點，兄弟二人的親密無間即“犯罪行為動機”。想當初《误杀》裡的父女情可不是這般直觀粗暴的表達，電影用了大量的細節表現母親與大兒子的疏遠，主角甚至難以有效傳達母愛，對現代底層家庭的感情、基礎教育和溝通交流等問題的發掘十分深入和細膩。母親最終選擇“功虧一簣”去自首的最後兩根稻草，是發現小兒子開始說謊改戰績，他意識到要做恰當的“示範”，人物刻畫三維而多維。

和首部翻拍《误杀瞒天计》相似，這一次又是舶來翻拍。此次翻拍的是丹澤爾·哥倫比亞特區執導的《迫在眉睫》，電影雖並非什么主流大作，卻也沒有落入通常犯罪行為驚悚片的窠臼，而是以人性的掙扎與拷問為驅動，闡明和諧表象下的暗流湧動，劍指呆板管理制度對個體的扼殺。原電影劇本是典型的三幕劇內部結構，首部份以寫實的筆墨撫摸英國底層群眾生活之窘，第二部份是層層疊加的懸念和險象，第三部份雖有煽情之嫌，但後面的鋪墊早已引起觀眾們的共情。

《误杀2》，文不對題。

編劇戴墨此前的主要身分是女演員，跟著陳思誠在《远大前程》裡演過女主哥哥，除此之外他和柯汶利都是陳思誠操盤網劇《唐人街探案》的編劇之一，可見陳思誠對他的器重。首部一手捧紅了新晉編劇柯汶利，再借IP的組合拳提攜新編劇戴墨，打造出一個團隊創作的行列式，那個流水線輕工業的操盤構思倒是美美的。可惜啊，用一個毫無“親屬關係”的英國故事情節的翻拍，去轉乘巴基斯坦故事情節翻拍的電影版，出發方向就錯了。此種掛羊頭賣狗肉的操作，最終結果只能是IP的自殺性突襲。

作者 曾念群

2019月底，柯汶利成名作《误杀》橫空出世，颳起了12億影片票房，今年8月片荒重映時，又捲走了一個多億，最終鎖定13.34億。在賈玲披掛上陣之後，導壇新秀柯汶利可說是中國影市第二黑馬。《误杀》的不幸爆款，讓幕後操盤手沒有理由不快馬加鞭地面世影片版。在現如今被市場主導的影片世界，拍影片版絕非原罪，IP的榨取也無可厚非，以《误杀》系列的編劇陳思誠為例，不但影片《唐人街探案》接連不斷地拍，還乘勢面世了網劇系列，儼然成了系列IP的收割機。

本片和“誤殺”主題毫不沾邊，但有大量與《误杀》重合的創作元素。比如說均以家庭為軸心，均有父子情的訴求，都有母親的奮不顧身和自我犧牲，警方和市領導也有人物對位。正即使有對位可比，三部經典作品的水平高下立判。《误杀》裡最後的自首，看似竹籃打水一場空，但是“非正義”的母親折斷的同時，順勢帶倒了以警長等為代表的“惡權”。反觀《误杀2》裡市長及其祕書的垮臺，卻是死板的直給以及直觀的二元矛盾。

影片版影片的宿命無非兩種：一是所謂終章，見好就收；二是狗尾續貂，透支作死。而《误杀2》開啟了第二種。抱著朝拜《误杀》第二部心態的觀眾們一直等到滾片頭才發現，《误杀2》不但在故事情節和人物上與《误杀》毫無關連，跟“誤殺”那個副標題也毫無瓜葛。更要命的是，就算做為一個掛羊頭賣狗肉的獨立故事，《误杀2》的故事情節也是七零八落，節拍拉胯得一塌糊塗。