討厭俞飛鴻，自然不容錯失《喜福会》這種美得不容方物的電影

這時，泰德蹲在她的面前刮目相看了，露絲重新在泰德面前找出了他們的價值，泰德也重新看見了一個自信、氣質的她，她隻手挽回了他們的婚姻關係。

這是一部關於男性的影片，4對母子生活在大洋彼岸英國，她們的父親各自有各自的痛苦，她們帶著今生的生活印記，精心養育他們的小孩，努力活著。

順從，或許在東方人文裡被稱作美德；但在西方人文中，似乎從來都並非最調皮的，獨立與自由，充滿著性格與張揚的男性常常更容易贏得異域小夥子的欣賞與尊重。

麗娜成婚了，邀請父親去她的婚房，她無意中發現了灶臺上的賬單，一條條密密麻麻寫著物品和產品價格，她知道了，外甥和兒子的AA制。

我們所有人都像階梯，一階跟著一階，有上有下，但都是向著同樣的方向去。

她弄翻了臥室中央那張椅子上的花瓶，它原本就搖搖欲墜，預示著兒子的婚姻關係是這種的不堪內幕。她對兒子說，你想要什么？去對他說。兒子說，我只想要認同和柔情。“去對他說，如果他應允，不然永遠別回去！”兒子離開了他，那個總收入是她7倍半的華裔吝嗇女人，她贏得了新生。

在我內心深處，有一種泅泳的感覺，好似一種微生物想逆風而出，同時又想要滯留於內。這就是我怎么會愛上這個人，也就是當一個人與妳的靈魂相融合時，妳心靈的一部份會怎么逆著意願，泅泳著去與那個人融合。

4. 兒子麗娜（拉爾夫·傑克飾）父親盈盈（年長俞飛鴻飾；老年弗蘭絲·紐恩飾）

故事情節講完了，精采么？四對母子的前世今生跌宕起伏交替呈現出，讓你身臨其境，感同身受。時空穿行有時候又猝不及防，此種石窟的多方位大手筆令人驚歎。影片從個人經歷出發，經歷了一個某一的觀察發展史和吸納人文的視角，將歷史背景與家庭對立乃至母子之間的武裝衝突提高到美中人文衝撞的層次，確實是高屋建瓴充盈著可觀的少數民族本色又是世界的人文涵義與表演藝術衝擊力。

……

她在英國成婚了，那個兒子寄託了她的全數希望，她希望她成鳳，或許還夾雜著對那倆遺棄的小孩的內疚。她不容許君忤逆她，她對後來的兒子有極高的期望值。而君呢深感了壓力 ，一直有逆反心理。

但是，前半生的痛苦都過去了嗎？NO，她們在這片自由的農地上生活著，依然經常回憶起這些過往的艱困、傷痛，有意無意的負面影響甚至危害了他們最親的人。社會學上有一個“創傷的代際傳遞”詞彙，整部影片從母子幾代人的人生際遇，陪伴小孩的點點滴滴，較好地演繹了它。當你觀影看見了父親上一代的痛苦，或許又要重新重生在下一代的兒子頭上時，你不由地心被抽緊了，共情了——

即使討厭俞飛鴻，才曉得她20歲時去英國拍了《喜福会》，特地去找上看了整部影片。

3.兒子露絲(楊家玲飾）和父親阿美（盧燕飾）

總算兒子長大了，在家中和爸爸的好友家庭聚會的那兩天等顧客都走了之後，母子有了一段溫暖的對話。父親說，我曉得你很懂事，那道蟹菜上來，只有你挑最爛的那隻，別人都挑好的，你是最正直的小孩。此時，她與他們和解了也與兒子和解了，但是沒多久後她逝世了。

她頑強的活了下來來了英國，她把兒子露絲培育得非常傑出，她大學畢業於名校，被一英國老師泰德追求，他是一個家族企業的繼承者。泰德很欣賞她的清高和自豪娶了她，但是婚後她顯得自怨自艾，她為的是融入妻子的富豪家族圈子裡，表現得唯唯諾諾。她最初令泰德心儀的輕浮與刁蠻的生性不見了。當她發現妻子冷淡她有了婚外情後，她很傷痛。

《喜福会》英國華人小說家譚恩美中篇小說翻拍的同名影片。英國/故事情節/真愛/編劇/王穎/1993年公映，豆瓣打分8.4。

這兩對父親也有一個捨棄的故事情節，阿美4六歲時父親（鄔君梅飾）被趕出了家門。其原因是她去廟裡燒香時被一個商人看中了，家裡人指出她不守婦道，妻子剛死就跟了自己很丟人。阿美的父親臥病在床時，她回去了，她按古法說的從他們頭上割肉燉湯給父親喝，想挽回外公的心靈，但是外公還是走了，家裡人依然不採納她。阿美堅決要跟父親走，她就走進了父親這個家，自小被自己另眼看待的“拖油瓶”。

（照片來自互聯網，著作權歸原作者所有）

她踏上一樓發現這個新房子周圍空空的有如一口棺木身陷其中，她恍若又返回了年長時代，那個壞男人在耳邊咆哮，她心如刀割，第二代父親破裂的婚姻關係遭受為什么又在兒子頭上重演？為什么！

她來英國再婚後有了薇麗，她在家庭裡就是權威。薇麗下棋得了區裡的亞軍登了週刊，她逢人就炫耀，這讓薇麗很不滿。這天母女倆當街吵起來了，薇麗逃出了，結果也沒人來找她。她他們回來了，父親也不理她，她自覺沒趣又跟父親說好吧我繼續下棋，父親也不待見她。以致於到了婚嫁年齡她為的是取悅父親嫁了華裔妻子。

本文作者：川美眉

回來了她盯著電視節目看節目，以掩蓋他們的失利心情。爸爸不幹了，跟她說“4點了快去練琴”。她和父親拗著說“我再也不彈琴了，我喜歡做你心目中的模樣，我並非黑奴！”父親很強硬態度把她按在琴凳上：“在那個家中只有2種兒子，一種絕對服從；一種是為所欲為，沒有中間地帶”。

她哭了忽然想起一句最狠如果：“那么我希望他們死掉，不做你的兒子！就像你遺棄在中國的小孩”。這話像刀子一樣戳痛了父親的心。

任何疤痕皆是如此，疤痕會自行癒合，以保衛極其的創傷。而一旦它癒合了，你再也看不見外層，看不見創痛的本源。

最強大的風是潛而不現的。

婚姻關係失利了，她又和一英國小夥子約會了，她或許做什么都討不到父親的歡心，就連成婚對象送她的皮大衣父親都要挑剔“這件並非上等的好料子”。這天在美容店，母女倆總算開誠佈公談起一同了。父親說，你的愛德華我是討厭的，薇麗喜極而泣。林多又想到了他們自幼被爸爸送至婆家讓她受到的侮辱，若並非她有抵抗思想，她怎么會踏進這個令人窒息的婆家。而自幼的童養媳經歷又刻畫了她取悅自己嚴禁會將他們緊緊包裹起來，不採納自己甚至連親生女兒都不欣賞和肯定的一種錯誤的撫育模式。

哇，金句疊出，出其不意。有的是自述，有的是旁白，讓你應接不暇，統統想擁入懷裡。從那個象徵意義上《喜福会》是不容多得和不容複製的表演藝術經典。

影片最後一個攝影機君總算走上了華夏的農地，看見了她的2位雙胞胎妹妹，她們擁抱著眼淚暢流，她總算順利完成了父親蘇生前的心願，血濃於水，她們再也千萬別分開。

就比如說最近竄上熱搜的周杰倫李靚蕾的再婚，從那個象徵意義上，東方文化也在進步，再也不可能將有朱安那般的男人，一生傻傻地守望，鬱鬱寡歡，枉費了真誠耗幹了青春和終身，不值。

1.兒子君（溫明娜 飾）和父親蘇（Kieu Chinh 飾，柬埔寨裔）

在婚姻關係中做任何事都不問他們舒不舒服、快不歡樂，而只為他，這是泰德不能接受的。她臉上曾經最吸引泰德的自豪、帶著自信的小刁蠻的神采，消亡殆盡，取而代之的是誠惶誠恐、一副犧牲自我的小女人的樣子，令泰德索然無味。這時候她與泰德成了三個維度的人，沒有什么話可說了，泰德的精采裡已經沒有她了。直至父親阿美把她喚起，讓她重新去找“我是誰”。這天，她咬牙切齒地對泰德說：

當妳失了顏面，就像是妳把戒指掉在井當中，惟一失而復得的辦法是跟著跳下去。

你的愛才珍貴，這些都是鬼話！”

電影中這一幕是俞飛鴻20歲時演的，那副悽楚的萬念俱灰的神色，失神落魄的大眼睛更讓人過目難忘，錐心的痛啊，我以為這是她唱功的一個極高的顛峰。那小孩清亮的表情帶著笑意，轉瞬去了冥界，她抱在手裡輕飄飄的，真是萬箭穿心，讓人難以承受。這個父權社會，婦女哪有說話的地方。她喃喃自語道“你奪去了我的青春和心，我也要奪去我惟一能奪去的” 。這一幕讓我震撼，不遜於一場靈魂的地震。

君很有音樂創作天分，她8歲就能演奏貝多芬的樂曲，她的小提琴同學沒費多少心思教她，她就能彈的行雲流水舒緩自如。在一次公開展現的這時候，她不經意搞砸了，全場觀眾們都能聽出來她有一段彈錯了，她很尷尬，也很生氣。但是，她的小提琴同學已經失聰了，居然在現場一人站起來狂歡呼，眾人都懵了。

之後，她移民英國成婚有了麗娜，但是，那個小孩是她靈魂的幾塊傷疤，她無法碰觸，而這個麗娜，她再沒有什么好給她了，她經常坐著發呆有如死了通常。

我看到了她的新女友陽光俊朗的英國小夥子，說一同出去玩也不忘帶上丈母孃，嗯，寵妻好丈夫。中西方人文的差別哈，若這是在天朝，可能將麗娜還會繼續隱忍，或許耗掉青春甚至賠上一生。這時我好感嘆，中國式婚姻關係許多這時候該學學西方，情侶兩方打開天窗說亮話，行則和，沒用則一別兩寬，認同彼此間的心靈，去締造和追求各自的美好。

2.兒子薇麗（富田譚玲飾，日裔）和父親林多（周采芹飾）

我以前對你說，“我的愛無足輕重，

試舉幾例影片中的對白精采至極：

在這個家父親的女人有好幾房姨老公，連生父的女兒也被大老公搶走了，她沒名沒份，為的是成全一雙兒女，在兩天夜晚吞了鴉片自殺未遂了。阿美哭得死去活來，她承繼了父親抗爭的稟性，逼著這個女人扶正了父親正房的神位。

這對母子是我最喜歡也最熟知的兩對。盈盈是富家小姐，16歲認識了紈絝子弟林肖（王盛德飾）未婚先孕後嫁了他。此男就一渣男虐妻狂，他很快就對丈夫厭煩了，在外沾花惹草，居然把男人帶回家中。當著娼妓的面說這人跟你一樣是個娼妓！他抱住女兒說瞧我的女兒哭聲響亮，跟我一樣帥。年長的盈盈氣得臟腑噴血，她思想恍恍惚惚帶女兒泡澡不小心讓他溺水了，她悲痛欲絕，好似他們的魂魄也給偷走了…

天曉得，洞房花燭夜揭開她頭蓋的是一個調皮的少女，把她趕下床還用捉來的癩蛤蟆嚇她。這就是這個封建制度二十世紀的沒有自主的婚姻制度，婦女宿命的寫照。奶奶終日哭喪著臉想打就打想罵就罵，問她我的侄子呢？

那是戰禍時份，她在柳州推著平板車和人潮一同跑反，她孤立無助，平板車翻了，2個小孩在襁褓裡嗷嗷的哭。她得了疾病怕和小孩死在馬路上，就掏乾淨頭上所有的錢放到小孩的包袱裡，想著興許有好心人能領走小孩放她們兩條生路吧。後來她被人救了輾轉走進英國，她沒有兩天不牽掛著雙胞胎兒子。

偶然間她發現了小妻子跟一個傭人有染。她心生一計裝瘋，說老祖宗託夢給她要返回這個家，不然，妻子小命不保。奶奶將信將疑打發了她，那個男人得到了婚姻關係，她贏得了自由。

整部影片嗎好討厭， 儘管是華人寫的短篇小說翻拍的影片劇本也是原作者，編劇和女演員創作團隊即便身在美利堅，影片散發著濃濃的荷里活香味，其間的中國元素或許有被裹挾或包裝了，但依然不失一部精采的男人的心情與宿命故事情節。

這對母子的晚期創傷更為顯著。林多的父親在她5六歲時就應允了張家送她去做童養媳。她的本性裡很很多抵抗的元素。這天父親（奚美娟飾） ，叫她走近些給黃老公看一看，她丟下玩偶跑開了。接下來的10年，父親就像養自己家小孩一樣，教誨她將走進婆家去要什麼樣什麼樣，要高高興興吃苦耐勞，安全沒有了母子天然的親近。15歲那年，婆家來人接她了，父親在枯枝昏鴉的秋色裡把她交給婆家人手上，哽咽著離開了。