《驾驶我的车》如果生活矇騙了你

影片裡對演出的深入探討也饒富趣味性，家福指出女演員如果忠於文檔，澄清電影劇本所給的回答，好的演出自然應運而生，根本不須要去「演」。但是，當女演員在密集不間斷的讀本，亦步亦趨地達成他的要求後，高月的一席話攪亂了他對真摯演出的觀點，同時也直探他內心深處最深刻的絕望：為什麼家福他們不（敢）演繹凡利亞一角？

奪得今年坎城影展最佳電影劇本，由濱口龍介主演的《驾驶我的车》，故事情節敘述音樂劇女演員家福和廣播電臺工作的丈夫過著恩愛的生活，兩人歡快地zuo愛，合力創作電影劇本，未料三日家福撞見丈夫出軌，隱忍未說的他以為能如常度日，但老公的驟逝讓他生活頓失重心。十多年後他受邀到名古屋主演戲劇《万尼亚舅舅》，接待方派了一位年長的男子當他駕駛員，前去應徵的女演員赫然驚見丈夫同劇的女演員高月，家福的生活因著這兩人的介入而起了非常大的波瀾，他要怎樣面對老天帶給他的新研究課題呢？

《驾驶我的车》是濱口翻拍結城春樹長篇短篇小說集《没有女人的男人们》的同名經典作品，並融入結城另三部短篇《雪哈拉莎德》和《木野》的部份故事情節。濱口成功的地方在於，對即使不熟識結城短篇小說或者契訶夫歌劇的觀眾們，仍然沒有閱讀和理解的困難，他藉由片中人的對話，家福在車裡和已逝丈夫錄音帶的「排练」，和片中劇的對白互文，而有效地映照配角的心境，並且促進劇情的經濟發展。

「怕带出最真实的自己。」

他對劇中人不進行抨擊，不論是家福出軌的丈夫，一直搞不清楚其真正意向的情夫高月，或者自稱為害死丈夫／父親的家福和駕駛員，濱口採取一種平視的視角，他要做的是觀眾們的傾聽，一如高月要家福做的，深刻地凝視他們，劇中人受著各式各樣愛慾嗔痴的攪擾找不到進口，熒幕外的我們只不過沒有較為好過，身而為人，各有各的苦難，各有各的苦惱，能消解自身苦難和苦惱的，向來都是他們，高月和駕駛員最多隻是個過客，但家福幸運的是他遇到這兩面鏡子，映照出自身的不堪和脆弱，而找出了一點往前的動力系統，影片散場後，怎樣拾光前進就成了觀眾們的研究課題了。

影片裡頭儘管發生大量《万尼亚舅舅》的對白，但是看完整片後，我卻想到普希金的詩《假如生活欺骗了你》，名句中說：

我很喜佳濱口處理家福和駕駛員面對各自回憶的形式，劇中沒有任何的回憶鏡頭，只假兩人的言說，就帶觀眾們一點一滴滲入這些回憶，兩人相近的地方不但只兩人都喪失了摯親，而在於兩人的個性較沉穩，且都指出自己是負罪者，而更讓我們有同理他們成為彼此間救贖的可能將。此種同路人相濡以沫的影片或許我們看完很多，但我特別討厭濱口那種節制，尤其劇中一幕兩人將香菸沿著天窗的場景，充份達至這時無聲勝有聲的效果，既合乎當下的情境又成功勸服觀眾們「我们想听他们把故事说完。」縱然雪地上訴說情衷的戲部份觀眾們指出太雞湯或太說教了許多，我卻完全被擊中，因著後面的鋪排或女演員全情投入地表演，而願意堅信他們有卸下勞苦重擔，而迎接全新明天的可能將。

「假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！忧郁的日子里需要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临。」

家福如是回答高月的提問。影片後段在家福喪妻後，我們確實看見當時演繹凡利亞的他返回後臺，那種難以自處的景況，但是，假如只是即使配角太貼近他們，就不肯演繹，假如怕他們被掏空後就一無所有，那或許也對女演員二字的認知也略有謬誤。女演員到頭來並非澄清電影劇本的提問，而是澄清生活的提問，一個對生活正直的專業人才有可能對錶演正直，家福是要經由旁人不斷的提點和溝通交流，才漸漸對生活正直，把他們交出，而成就配角，片頭這場至情至性的演出，才如此感人。

這幾句名句全然是家福的生活寫照，但是生活真的矇騙了他，有不敵他嗎？他與否也活在自欺欺人的假象，昧於面對現實呢？濱口的電影劇本揭穿了恩愛夫妻的假象，不斷地對真實和虛構進行辯證，對生活和演出的真諦，也有不落俗套的看法。該片已在今年坎城影展奪下最佳電影劇本獎，筆者由衷希望無論在要來的奧斯卡金像獎獎頒獎禮或奧斯卡金像獎入選名單上，《驾驶我的车》都能有較好的斬獲，更期盼屆時在臺灣地區做院線放映時，能有更多好友進電影院觀賞整部衷心溫暖人心的感人小品，由文學韓國最具作者藝術風格的濱口龍介所主演的《驾驶我的车》！文/