《南宋诡事》定檔，克拉拉執導，又是風姿綽約，難改花瓶扮相

對於我們的互聯網影片來說，或許是缺乏這么一名“異國韻味”的花瓶男主配角。此種花瓶配角也的確能夠滿足部份粉絲較為不高級的審美觀趣味性市場需求。但是，從另一個角度想一想，我們的互聯網影片經典作品創作生態環境，真的必須在此種花瓶女主的形式上持續招攬生意嗎？此種“半推半就”的男性色調呈現出形式，究竟是幫了互聯網影片，還是害了互聯網影片生態環境本身呢？

在那些互聯網影片經典作品當中，克拉拉清一色的衣著夏日，並且有許多展現出青年男性冷豔的臺詞內容。這也就是我們院線影片當中稱呼的花瓶女主。部份互聯網影片的海報，在創作上，更是絲毫不掩飾這一點，蓄意放大克拉拉等男演員們的身形“競爭優勢”，甚至於用照片誇張的形式，把男演員的花瓶個性呈現出來。

我個人傾向於前者。互聯網影片不必須成為低俗、低劣的代名詞。相反，互聯網影片經典作品即使小巧性，反而是院線影片最好的補充形式。此種小巧的題材內容，更容易發生許多精而美的經典作品才是。反觀當下，互聯網影片市場當中，已經到了頭圖海報做的誇張一點，把男演員小腿露出來拉長一點的情況上。

二十年前，中國院線電影正在茁壯成長的這時候，也發生過不少的花瓶形像。比如說，女演員林志玲便在許多院線電影當中客串演出配角，甚至於參演一個工具人通常的帥哥主人公。稍後，青年女演員柳巖也有崛起之勢，在許多院線電影當中客串演出帥哥配角，承擔花瓶任務。但是，隨著院線電影粉絲審美觀能力上的提升，院線影片當中，發生花瓶女主，不僅不再是加分項，而且會直接推高影片的總體電影票房戰績。

依照官方的演員資料上看，克拉拉絕非日本演員，而是英籍華裔。這也就能解釋，為什么許多日本花瓶式的男演員在中國即使一些限制而失去市場之後，怎么克拉拉反而是能順風順水了呢。1月4日，日本電視劇《师任堂》在芒果TV上線，並且在湖北的地面電視頻道播映。這意味著，日本明星和影視經典作品經典作品，重新返回中國市場當中來。反觀那位成長為日本的女星，在中國影視經典作品經典作品當中，卻飾演了未曾離開的配角。

院線影片市場當中，粉絲們已經審美觀成熟，靠花瓶女主招攬電影票房的形式，已經沒有路徑可走。但，中國的互聯網院線當中，依然給許多花瓶女主們非常大的生存空間。最近幾年來，克拉拉執導了很多的互聯網影片經典作品，《横行霸道》、《长安伏妖》、《美人鱼》和《唐人：美人江湖》等眾多經典作品。

不過，2016年的電影《情圣》是一個例外。本片憑藉著較為有意思的題材內容，最終贏得6.57億元的電影票房戰績。而本片當中的花瓶男主角克拉拉，也一躍成為中國電影當中的寵兒。在2018年的院線電影《胖子行动队》當中，克拉拉再度參演男主角，但此次的院線電影票房只有2.61億元。似乎，一部影片的電影票房戰績，依然須要憑藉著他們的商業亮點能力說話，只靠花瓶女主，似乎無濟於事。

互聯網電影《南宋诡事之鬼樊楼》定檔1月6日，百度視頻獨家上線。整部互聯網電影由唐禹哲、克拉拉等青年女演員執導，講的則是北宋年間查案、偵查的驚悚玄幻類故事情節。把查案內容雜糅玄幻故事情節，是許多爛俗網大的通用故事情節模版，這一點上，《南宋诡事》並不新鮮。整部影片值得注意的最大一點，無疑是克拉拉執導。那位成長於日本的女星，儼然已經成為中國互聯網電影當中的花瓶女主標準配置。

在之後的部份院線影片當中，再也不肯押寶克拉拉。相反，她在一定程度上替代了柳巖等男演員的位置，成為部份院線影片當中的客串演出花瓶配角。反而是曾經的花瓶女主柳巖，放棄了此種“花瓶”的稱呼，轉而在許多較為傑出的影片當中，承擔真正的女主配角，讓他們也成為一個能靠唱功喝茶的真正青年男演員。

互聯網影片當中的“克拉拉現像”，已經不僅僅是女演員克拉拉自身的現像，而是一種互聯網影片題材內容上的通病了。千萬別花瓶女主，不打男性的色調牌，我們的互聯網影片，還能無法攝製出商業屬性和表演藝術屬性同在的經典作品呢？（文/馬慶雲）