宿命天壤之別！這三部世界頂級國產電影，同一個題材，電影票房卻相差了50倍

自從前妻逝世，俄瑪娶羅爾基之後，女兒就與爸爸開始生分，不但和俄瑪極少溝通交流，在幼兒園更是讓同學棘手萬分。

編劇：松太加

那場朝拜不但是一次願望的達成，更是沖洗心靈、縫合家庭痕跡的“人生之旅”。

而諾爾吾和羅爾基的關係，也在小黑驢的“中和”下漸漸舒緩。

與《冈仁波齐》較之，整部電影儘管也是以朝拜為突破口，但它著眼於人與人之間細膩微妙的感情，讓那場跌宕起伏的朝拜之行成為一場彌閤家庭裂痕的“救贖之旅”——

臨終前俄瑪和羅爾基依偎在一同，心心念唸的日喀則，到頭來還是難以抵達······

同樣喪失了親愛的爸爸，這讓諾爾吾造成同病相憐的感覺，他第二次流淚了。

在與父母一一告別後，俄瑪毅然決然走上朝拜之路，她希望他們能活到這趟路程的起點，讓他們不留惋惜。

也許這就是他憧憬已久的母愛。

痛苦不堪的俄瑪沒有把病況告訴妻子，在思慮之中，她毅然決定在最後的日子裡趕赴日喀則朝拜，實現多年來的一個“願望”。

俄瑪沒有想到，一直疏離她的諾爾吾在表弟的率領下找出爸爸，執意重新加入到朝拜的旅途中。

《阿拉姜色》不再盲目特別強調朝拜怎樣神聖，它用高速公路片的方式崩潰嚴肅與沉重，讓故事情節歸於溫暖與幸福的人性表達。

編劇松太加也曾則表示，他討厭是枝裕和的影片所具備的力量，於無聲處觸動人心，在細膩真實的感情中展示出生活的殘暴與希望，這也便是《阿拉姜色》給人最大的體會。

諾爾吾開始感受到羅爾基盡全力想要表達的母愛，他很多迷茫驚慌失措，但他沒有選擇婉拒。

小黑驢的來臨填補了俄瑪留下的空缺，讓諾爾吾心底有了依靠，他把孤苦伶仃的小黑驢當做他們的“家人”，對它百般呵護。

電影最終在羅爾基給諾爾吾剪頭髮的場景中悄然告終，這是屬於真正的兄弟二人之間所擁有的溫馨時刻，過往的一切，就讓它隨風而去吧。

夜裡在篝火前，四口人圍坐一同，唱出祝酒歌那個分裂的家庭或許在漸漸彌合，有了“家”的香味。

帶著惋惜，帶著對父母的不捨，俄瑪離開了那個世界。

到日喀則的路途道阻且長，俄瑪又患有重疾，無疑讓朝拜之路雪上加霜——這或許註定是一場有去無回的“朝拜之旅”。

自己最終實現了俄瑪未竟的願望，站在山頭向高處遠眺，金碧輝煌的大昭寺已經近在眼前。

但俄瑪決心已定，即使是一個人也要咬牙順利完成此次朝拜。

晚上，男主角俄瑪在夢中醒過來後嚎啕大哭，隔天在妻子羅爾基的陪伴下到療養院檢查和，獲知他們患有眼疾，已經時日無多。

在喪失父親後，原先開始彌合的裂紋進一步不斷擴大，諾爾吾與祖母之間更為生分，但他不願回來，即使在他心底，也覺得有職責實現爸爸的願望。

點到為止，餘味無窮，看似平淡無奇中見人生之真諦。這是《阿拉姜色》最大的氣質。

隔天告別雙親之後，俄瑪在回來的馬路上想到這也許是最後一次看見自己時，心如刀絞。

編劇張揚費時兩年多的時間，用寫實性的歷史紀錄表現手法真實呈現出了藏族人虔誠的宗教信仰，以及面對朝拜馬路上的種種困局所展現出的堅韌和無畏。

當諾爾吾拉著小驢的嘴巴模仿羅爾基在一開始對諾爾吾的惡作劇時，這時的羅爾基在諾爾吾的心目中已經具有了一個母親該有的樣子，是他心目中母親的模樣。

2017年，以一大群普通藏民的朝拜為主題的蒙古族高速公路片《冈仁波齐》揭開了朝拜的神祕面紗，同時引起了無數人對“朝拜”這一行為的爭論。

執導：容中爾甲 / 多吉頌宋 / 賽卻加

俄瑪就像是在交待身後事通常，準備好羅爾基日後的衣服，給公公買了電動刮鬍刀和新鞋，到雙親家探望自己，以及一直寄養在雙親家的女兒諾爾吾。

但沒過幾天，俄瑪的病況忽然減輕，難以再繼續前進。

這是她一生中最後的願望，較之於在療養院找尋更為渺茫的希望，比不上將他們的心靈奉獻給那場神聖的旅行。

就在這時，自己不幸碰到一隻喪失爸爸的小黑驢。

原先是孤身一人的旅途，卻不幸成為一個破碎之家重新走到一同的契機，這讓俄瑪無比欣喜，又暗暗為羅爾基和諾爾吾這對“兄弟二人”的關係憂慮。

©原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

文/皮皮影片報社：阿志

在年幼的諾爾吾須要一個母親的這時候，羅爾基不但沒有嘗試去做一個母親，還選擇逃避，不與諾爾吾親近，這讓諾爾吾在一個沒有母親關愛的環境中成長，顯得冷漠、叛逆。

但羅爾基卻表現出一種極其友好的立場，甚至希望拉近和諾爾吾之間的關係，這讓俄瑪心安很多。