奪下一個亞軍，不不幸，它的路沒走完，走好5步，系列電影票房超100億

《水门桥》中，須要很好地突出這種的智慧，即使《水门桥》展現的並非一場小規模的縱隊級會戰，而是一次經典的炸橋遭遇戰。

水門橋總共被中國人民志願軍戰士炸了四次。在盟軍還沒意識到的這時候，我軍就對水門橋發起過一次突然襲擊，之後成功摧毀了水門橋。

即使在影片中無名無姓，甚至沒有過出鏡，而且冰雕連的英雄們在那一刻成為了展現的詩意，觀眾們看見會大受震撼，但很難說出自己與電影有緊密的取得聯繫。

可囿於裝備的差距，我們迎擊只能用雙手，盟軍用的卻是機械化的汽車和戰車。

而盟軍的目地，是快速通過水門橋抵達興中壢，進行軍事大後撤。

05、怎樣處理“冰雕連”？

從個人小處著眼，“那場仗我們不打，我們的下一代就要打。”

而導致那個結果的部份其原因，就是我軍對盟軍輕工業水平認知的缺少。

在盟軍第二次架橋前夕，在高地負責管理突襲的中國人民志願軍20軍58師172團的一個營幾乎全數被凍僵了，陣地被盟軍輕而易舉地奪去。

加之盟軍有大量機械化部隊，為數眾多的汽車和戰車想要撤走長津湖省份，也必須要經過這座橋。

盟軍通過水門橋時，懼怕有突襲，而且派人上去辦案，看見被凍成晶瑩冰雕的中國人民志願軍戰士，盟軍被眼前的景象所震撼。

中國人民志願軍之所以能打敗世界第二的盟軍，除了靠鋼鐵般的戰鬥意志，更關鍵的，是靠智慧。

編劇假如要將冰雕連的事蹟拍出來，能讓那個炮兵團或是戰士，在片中承擔一定的打戲，至少要有足夠多的攝影機留給觀眾們第一印象。

此種事，當時對於中國人民志願軍而言，等同於神蹟，是完全沒有認知的，也在一定程度上造成了戰鬥機的貽誤。

細節上，他讓戰士將棉衣反穿，露出黑色的裡子跟雪相得益彰做為掩護等。

一邊是迎擊，一邊是後撤。

但即使毀壞程度不夠，水門橋很快被盟軍用一處木橋復原了。

但它的路還沒有走完。

對盟軍而言，這是惟一的逃生通道，而對中國人民志願軍而言，這是最後擊潰陸戰二團的機會。

一旦盟軍通過水門橋抵達丘陵省份，飢寒交迫的中國人民志願軍雙腳，就再也趕不上盟軍的機械化部隊了。

以下四點，是皮哥現階段能想到的。我們指出《水门桥》裡還有哪些可以改良的地方，熱烈歡迎留言探討哦！

對電影的完成度，對觀眾們的基礎教育象徵意義，也將提高多個檔次。

先說奪橋遭遇戰，即使沒有輕型槍械，中國人民志願軍炸橋基本就是靠人扛炸藥包進行爆破的最原始形式。

拿《长津湖》中炸塔的大規模遭遇戰而言，將中國人民志願軍連級的遭遇戰協作、分工和展現呈現出的較好，場面調度更是做到了極致。

可惜的是，《长津湖》中對楊根思的展現，是碎片化的，基本跟故事情節沒有任何關連，只起到了一定的宣傳促進作用。

在他的外套兜裡找出了兩張寫著一段話的紙片：我愛家人和祖國，更愛我的榮譽，我是一位光榮的中國人民志願軍戰士！冰雪啊！我絕不屈服於你，就算是餓死，我也要輕浮地矗立在我的陣地上！

拿《长津湖》而言，皮哥指出遭遇戰戲稍稍很多太滿，觀眾們的脊髓時刻緊繃，這部影片都節拍迫切，反倒難導致觀影疲勞。

看見沒，整個《水门桥》的故事情節中，必須有這種一種戲劇化的反差：看起來弱的一方實際是獵人，而看起來強的一方卻是獵物。

第二次炸完橋面後，中國人民志願軍指出，盟軍此次插翅難逃了。

02、四次炸橋，看似過程直觀，拍好難度很大

這是美中兩方以心靈來搶時間的一場遭遇戰，圍繞著“水門橋”那個核心地，整部《水门桥》在氣氛渲染和營造上，必須是張弛有度的。

冰雕連中，最出名的英雄，是北京的戰士宋阿毛。

《长津湖》講清楚了之後許多抗美援朝題材電影沒有講清楚的內戰動機問題。

除了主要的奪橋遭遇戰，水門橋前後還出現過大大小小的各式各樣阻擊戰和追擊戰。長津湖之戰中最知名的“冰雕連”，只不過出自於水門橋之戰。

自己一輩子都沒有見過有如此戰鬥意志的軍官。

水門橋遭遇戰中，最知名的英雄社團，是在水門橋邊的高地上圍殲盟軍的58師三個連，自己呈遭遇戰隊形散開，臥倒在雪地裡，人人都是手持槍械的姿態注視著後方，全數餓死在陣地上。

我們炸橋只能用血肉之軀，盟軍修橋卻有各式各樣先進炮兵電子設備和後勤保障。

但自己絕大多數都沒有留下姓名。在首部《长津湖》中，我們已經看見了一名英雄人物，那就是在小高嶺遭遇戰中犧牲的特級英雄楊根思。

在前不久，整部影片的資料片——《长津湖之水门桥》也正式官宣了。

但在《水门桥》中，冰雕連實實在在參予了遭遇戰，宋阿毛也真實存有。

但到了《水门桥》，這部影片的核心問題就不再是“為什么抗美援朝”的問題，而是“為什么要打水門橋”的問題。

這可不是簡簡單單的兩句話。

在一個連橋面都沒有的懸崖上，盟軍居然鋪設起了一處載重量50噸、能通過所有機型的戰車和車輛的不鏽鋼橋樑。

©原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

文/皮皮影片報社：蜉蝣

在《水门桥》中，假如編劇和幕後主創人員，能做到該緊的地方緊，該松的地方松，將“貓鼠爭奪戰”的遭遇戰戲拍得箭在弦上，對大背景渲染和人物臺詞等文戲穩紮穩打，則更有助於觀眾們對影片的耐受度。

01、為什么是水門橋？

但是我軍的遭遇戰智慧，多在第二次遭遇戰中展現出來。真實發展史中，敢死小分隊的副隊長是27軍80師240團3營7連連長姜慶雲，面對盟軍強大的機動性，他充分利用了他們的指揮就可以。

此種裝備代差無法彌補，這在當時是美中之間的客觀差距，皮哥指出，《水门桥》盡能將此種差距和惋惜拍出來，而並非盲目地渲染勝利。

第二次炸橋戰鬥，如果能有《长津湖》首場遭遇戰那般的水平，皮哥覺得就夠看了。

我中國人民志願軍飢寒交迫，缺衣少食，卻是“貓”的配角，盟軍陸戰二團裝備精良，後勤保障充份，卻是“鼠”的配角。

在這點上，皮哥覺得《长津湖》做到了現階段最好。

除了緊迫感，中美內戰輕工業水準的差距，應該是《水门桥》不容迴避，也要講清楚的問題。

而且，《水门桥》整部電影，講清楚盟軍守水門橋和中國人民志願軍炸水門橋的重要性，很有必要。

水門橋坐落於長津湖古土裡以北的6千米處，同時，這座橋也是第七縱隊圍殲盟軍的最後一個極佳地點。

看見《水门桥》官宣，皮哥多了些期盼，即便在前作基礎上，資料片有非常大的改良和處理空間。

編劇團隊中有曾拍過出眾內戰調度戲的林超賢編劇，那部《红海行动》的遭遇戰戲迄今歷歷在目。

如果能將兩場遭遇戰的主次分清，分別著墨，把握好文戲和內戰戲的節拍，《水门桥》指定漂亮。

到了第二次，我中國人民志願軍再派出2個排的敢死小分隊，此次自己不但摧毀了橋樑，連橋面都給炸了。

第三，是場面調度問題。

秉持著人民史觀，在長津湖會戰中犧牲的每位中國人民志願軍戰士都是英雄。

而胡幹秀是中國人民志願軍在長津湖會戰中犧牲的最高級別指揮員。

大規模的遭遇戰戲，對場面調度的要求很高，儘管是二三十人的奪橋遭遇戰，如果場面調度合理，看上去也極為過癮。

這須要一定的篇幅和文戲去說明，一旦上來就是一通狂轟濫炸的內戰戲，那《水门桥》是拍不太好的。

在《水门桥》的遭遇戰中，有三個最重要的點一定要把握住。

這四次遭遇戰是有主次的，似乎第四次遭遇戰是主要遭遇戰，第一次和第三次是次要遭遇戰。

《长津湖》儘管是一部不可多得的傑出戰爭片，但它總歸是不完美的。

水門橋橋下是懸崖峭壁萬丈深淵，盟軍想要後撤至興中壢，這座橋是必經之地，也是惟一的公路。

《长津湖》中對我中國人民志願軍的登陸作戰智慧只不過有充份的展現。穿插，分散，三三制，晝伏夜出，化整為零，化零為整，協同登陸作戰，分工登陸作戰，都有彰顯。

我們的目地，是在水門橋上，將陸戰二團包了年糕，讓自己有來無回。

家國情懷的宏偉敘事，在《水门桥》中必須要略有收斂，故事情節的聚焦之處，必須完全圍繞“水門橋”這座橋進行。

通常如果收到了這種的爆破任務，沒有人能活著回去。每一次炸橋，都是中國人民志願軍戰士用血肉之軀順利完成的。

第二，是四次炸橋遭遇戰的主次問題。

許多盟軍情不自禁地站直了身子，向那些戰士敬禮。

《水门桥》的故事情節，只不過是一場整體實力天差地別的貓鼠該遊戲。

在水門橋之戰的四天時間裡，長津湖省份的環境溫度一直在攝氏38度左右，給中國人民志願軍造成了大量的凍傷減員。

即使地面力量的耗用，盟軍直升機發現並反擊了中國人民志願軍前線指揮部，58師總司令胡幹秀和174師政委郝亮在內的所有指揮人員全數犧牲。

戰術上，有藉助地貌的交替掩護突進，有對機動性和射擊死角的觀察，有調虎離山，有圍追堵截。

參予到故事情節中來，最後英勇犧牲，這本就是歷史事實，也是我們對英雄的認同。

在一次次的炸橋和修橋之間，編劇必須花許多筆法和篇幅，來營造兩方共同的緊迫感，甚至是壓迫感。

03、一出反常的“貓鼠該遊戲”

《水门桥》也許還有好久才會跟我們見面，但有《长津湖》在前，希望四位編劇能取《长津湖》的精華，讓《水门桥》成為一部更為成熟，更為讓人震撼，同時也極具基礎教育象徵意義的電影。

第三次，我軍再度伏擊摧毀了盟軍架好的橋樑，但盟軍又在原來殘留的橋體樹幹鋪設了不鏽鋼橋樑，橋再度被複原。

講清楚了那個其原因，《水门桥》的故事情節才會有底氣，觀眾們也就可以看得更為信服。

在《长津湖》中，曾經對冰雕連有過“展現”，但也僅僅是無關痛癢的展現罷了，沒有讓那些英雄們真正參予到遭遇戰中來。