《我不是药神》文牧野：一個編劇的學識是始終保持“成名作”思想

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曾經的文牧野是個什么樣的人？

回顧《我不是药神》，每一小人物都是鮮活的存有。

只不過文牧野步入觀眾們視線早在《我不是药神》播映之後。

而我們每一人，在任何行業也該如此，不爭搶、不邀功，沉下心來去處事。

他指出世界上只有一種主義者——自然主義者。

而是從電影劇本到編劇，再到片子本身，都要彰顯出良知製作。

“我的同學曾經和我說過一句話，說‘牧野，你拍過《药神》之後，你要記得你一輩子都要以拍成名作的思想，去拍你之後的影片’。我一定會這么做的。”

“但行好事，莫問前程。”

所謂的大片製作，並非一定要有大牌的明星。

只單純的講生活的好或是壞，都無法涵蓋生活的全貌。而文牧野以其獨有的理解與堅持，在給我們展現出純粹的現實生活。

文牧野一直在專心的做影片。他深知，經典作品無法僅僅是敬佩他們，而是要給觀眾們帶去點什么。

即便，真實的人生，才是最精采的故事情節。

而文牧野就是整部片子的編劇。

整部劇中的每一配角本身都自帶爭論面，而正即使有對比，才讓人變得更為鮮活。

生活是一出悲喜劇，影片是濃縮的生活。

編輯/語非年

我們不論做什么事，都不必須只敬佩我們他們。

他一直指出，影片須要三性統一，即趣味性、社會性、心靈性於一體，這也是他經典作品所遵從的準則。

只不過從他考電影學院開始，我們就能從他頭上探索出許多對於事物鍥而不捨的思想，和一種自我堅持。

網上對於他的資料寥寥數語。

成名很難，但做個單純的人，做件單純的事，嗎值得崇敬。

給與人物充裕的弧光，給人物以認同感，給觀眾們以代入感，讓故事情節真實卻不無趣，讓感情震撼卻不單一。

有幾天，網上有一部影片引起熱議，那是2014年文牧野所編劇的影片《安魂曲》。

十年寒窗無人問，一朝成名天下知。只不過文牧野，一直有著一種很單純的思想。

在金雞獎儀式上，文牧野說了這種一番話：

只稍稍瞭解到他上學的這時候學業成績尤其差，自小倒數第二。中考考了290分，進了一個三本的三級大學。

文牧野是誰？

尼采說：“假如一個人曉得，什么對於他們是最重要的，並始終清醒的踐行著，那么他離成功只有一步之遙。”

文牧野就是這種一個始終保持清醒前進之人。

編劇所傳達給觀眾們的，不僅僅是全數的黑或者全數的白，而是在一片黑暗中讓我們看到希望的光芒。

對人性的精細把握，對故事情節大力推進的震撼人心，對社會題材近乎完美解讀，讓他入行乃是顛峰。

一直以來，文牧野的形像都是，穩重、不爭。

文/沈四月 砍柴中學專欄作者

黃毛，從最開始的搶藥，到最後為護藥而死。一剎那，無人不悲憤落淚。真性情的人，總是假裝天不怕地不怕。

就連片中反面角色賣假藥的張長林，也有講義氣的另一面。不論警員怎樣審問，都沒有出賣誰。

看病困局，生死思辨，人性環境溫度，讓整部片子真正的引起了觀眾們的感情共鳴。

【排版 | 沐漪】

社會題材的電影從不該只敬佩他們。

那個世上沒有絕對的壞人，也沒有絕對的好人，小人物的悲歡喜樂，都須要編劇靜下心來去探索。

只不過，衍生到我們每一人頭上也是一樣的。

他曾言：“趣味性是觀眾們持續能看你整部影片的樂趣，趣味性越飽滿，我越能一直跟你走到尾。但是觀眾們不可能將只訴求趣味性，還有三層的訴求叫社會性和心靈性。”

十年寒窗無人問，一朝成名天下知

文牧野對於《药神》來說，既是導演，又是編劇。

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努力是必須的，沒什么好值得誇獎的。假如你能帶給別人許多很好的負面影響，也許才是真正值得誇獎的地方。

做任何事，都無法只敬佩他們。

一個名不見經傳且個人資料並不多的編劇，到底傳達出了什麼樣的價值觀念呢？

而且，為的是實現他的自然主義，《药神》的電影劇本，他一寫就是一年。