炫酷刺激，腦洞清奇，整部“殭屍片”成島國爆款

電影中有一幕讓人第一印象深刻，在人來人往的車站中，每一人都盯著智能手機，面無表情地在馬路上走著，儼然就是一個個殭屍。

不過早在2017年的這時候，長久允攝製的影片《就这样，我们把金鱼放入了游泳池》就贏得了當年的影片單元的評審團大獎。

閒聊的這時候，自己還發現了彼此間的另一個共通點，那就是：爸爸媽媽死了，自己卻都不敢哭。

爸爸是電視廣告製作人，媽媽是報紙本報記者，小光的家庭條件十分不錯，想要什么東西雙親就會給他買什么。

vr體感攝影機強化了該遊戲的荒謬虛無感。

化學物質市場需求是獲得滿足了，雙親的陪伴卻得不到分毫。

石井的家庭條件就相對差了點，雙親經營一間破爛的餐廳，幾乎沒什么顧客。

爸爸每晚都喝得爛醉，在餐廳裡撒酒瘋，媽媽也無論，只是在一邊笑。

更美妙的是，你永遠不曉得什么這時候會忽然跳出現實生活的敘事。

小孩的雙親肯定都逃不過其咎，電影中的五個家庭無論是貧困還是富有，都無一例外地忽略了對小孩的關心，明明都有雙親，但自己卻活得像孤兒。

五個小孩離家出走，共同組成樂團，走紅後又解散，這種的故事情節對觀眾們而言並沒有什么潛力。

當觀眾們以為這嗎只是整蠱時，攝影機一轉，拉回現實生活，剛才只是小光的想像罷了。

《我们是小僵尸》

整部影片依照真實該事件翻拍，講訴的是4名女孩將400條金魚放進某小學游泳池的故事情節。但就那個無趣到極致的故事情節，編劇卻讓人耳目一新。

但正如電影結局展現出的一樣，人生還沒有結束，我們仍然能滿懷希望地去找尋他們的方向啊。

雙親不幸逝世，年幼的小孩卻沒有流一滴淚水，這種平淡的反應看上去很多怪異。就像小光的舅舅看著麻木的他說道：你必須很傷心吧，傷心就必須哭，即使有情感。

這種五個爹不疼娘不愛的小孩，喪父也不能痛哭的小孩在殯儀館碰面，覺得自己像殭屍一樣沒有情感，為的是找回自己的“心”，他們四人獨自一人走上了歷險旅程，並共同組成了一個樂團，起名：小殭屍。

而在《我们是小僵尸》中，此種日常的無趣更被放大到極致。就連雙親死了，內心深處也毫無價格波動，只是覺得無趣。

影片《就这样，我们把金鱼放入了游泳池》中，五個被困在小城的女孩，過著極其無趣的生活。

但別先急著訓斥雙親，即使你會發現，自己的雙親，也活得像殭屍。不止自己，就連每一途人都變為了殭屍。

故事情節出現在一個陽光明媚的上午，地點卻是在一個並不明媚的地方——殯儀館。

小光在殯儀館遇到爸爸冰冷的手時並沒有任何觸動，即使他的記憶中沒有溫暖的感覺。

既有此種用想像充當現實生活的這時候，也有將現實生活虛幻化的這時候。

飽和得快要溢出螢幕的濃郁美感，和孩子們毫無惱怒的眼神形成鮮明的對比，讓人心生傷感。

像行屍走肉一樣，沒有情感，沒有熱誠的自己更是直接高喊了：我們是小殭屍！

五個本必須充滿著年長生機的小孩，顯得麻木乏味，指出他們是小殭屍，這究竟是哪裡出了問題？

而且無趣的日常將每一人都變為了沒有情緒的殭屍，這才是最大的問題。

三部片子的藝術風格很接近，表達的主題也同樣扎心。

有情感自然會哭，但是電影中的五個小孩對自己的雙親卻沒什么情感。

五個小孩小光，石井，竹村，鬱子在這兒碰面了，巧的是，自己都是來出席爸爸媽媽喪禮的。

方式很怪異，想像很多樣，但是故事情節卻極為直觀，甚至有些無趣。

但整部影片的真面目，卻是一部尤其的音樂片。

鬱子是一個相貌清純的高中男生，她家中儘管沒有經濟發展問題，但是雙親都有心理問題。

雖然她們一同跳舞，一同走鐵軌，卻仍然覺得空虛孤獨，不但這五個人，就連她們身旁的人也都是無趣麻木的。

為什么說它尤其？即使故事情節的主人公，是五個未成年的小孩。

該片編劇長久允，並並非什么經驗豐富的資深編劇，《我们是小僵尸》是他的第一部影片長片。

竹村家的經濟發展條件就更差了，媽媽在外邊欠了一屁股債，每晚被人打電話催債。

現實生活和虛幻交織，是該片在敘事上的一大特徵。小光收到雙親車禍的電話號碼趕赴療養院，當他急忙揭開紅布時，門忽然關上了，原來這是整蠱該遊戲。

小光的雙親逝世後，他成了舅舅家的小孩，舅舅走進她家想要將他偷走，卻找不到他。

雙親經常到晚上才回來，把他一人扔在家中，連飯也不給他做，只是準備好了無數盒冷藏的意大利麵，讓他他們冷卻吃。惟一陪伴他的，是街機和魚缸裡的黃色金魚。

四個小孩在小光家玩，自己的身旁卻遊過了兩條非常大無比的金魚。是現實生活還是虛幻？也許還另有深意。

而這時的小光，卻要歷險返回家裡取回忘拿的東西。這本是現實生活中出現的事，卻通過該遊戲的場景顯示出來，而小光的行為也成為了該遊戲闖關。

和這種新穎的敘事相配合的，還有怪異的攝影機角度和大膽的美感。

這種新穎的方式和無趣的內容也引起了爭論，正如一位網民所言，不討厭的人會指出它是空洞的MV碎片堆砌，討厭的人會指出它是天馬行空的自愈之旅。

影片很新穎，它不使用傳統的敘事內部結構，而是以仿真RPG該遊戲的趣味性模式，讓觀眾們和配角一同共同打怪破關。

像這種的想像片段，電影中還有許多，每當觀眾們誤認為真時，又猛然被拉回了現實生活，告訴我們：這是假的。

明明是喪生這種哀傷沉重的話題，卻使用該遊戲般輕鬆的畫法，加上熱血歡快的背景音樂，非常大的反差極具嘲諷意味。

除此之外，爸爸還是個家庭暴力男，竹村回來時常看到媽媽被打得鼻青臉腫。

電影中美妙多樣的視聽技巧，新穎的拍攝角度，時快時慢的剪接節拍都和《我们是小僵尸》如出一轍。

無處不在的天主視角下，人有如螻蟻通常。