爛到我吐槽思如泉湧，是《侍神令》此種騙子影片最大的益處

《侍神令》又請來陳坤、周迅搭擋，成為該片一大亮點。三位功成名就的大牌併購CP，上次搭擋還是2012的《画皮2》，同樣是科幻類別。片方可謂用心良苦。

相柳做為妖王更為搞怪，怕晴明反噬自身就被逼成為了晴明的侍神，都死過一次的相柳也太過貪生怕死。

而更大的世界觀則是，人與妖本是和諧共處，因妖王相柳發生，妖言惑眾，引致人與妖的內戰，最後相柳被陰陽師所滅，人與妖則自此阻隔再不來往。

最高潮混戰砸斷橋，斷裂處那點相距，稍稍彈跳好點的妖不一下就能跳過去。果不其然，橋斷了等於沒斷，慈沐的巨型異手一步就把橋接上了。

《侍神令》最大的問題，是人物性格的崩落。兩個主要人物，不論正派反面角色，都太過單薄缺少層次。

但是，一次陰陽寮守護的鱗石——幾塊蘊含妖王九頭蛇相柳魔力的黃色木頭，險些被盜，慈沐犧牲，晴明因其身分再遭誣陷而不得不逃出陰陽寮。

故事情節的主人公，自然還是晴明（陳坤）。

除了磕一下陳坤和周迅這對多年不見的老CP，《侍神令》還能挑出來的搶眼之處，可能將就只剩下這個負責管理賣萌加煽情的小紅胖子鬼赤了。

袁柏雅是個兩根筋，神樂樂像個無腦粉。

晴明三言兩語就當上了妖王相柳的主人，我就想問：早幹嘛去了？

科幻類別影片很關鍵的一大亮點元素就是視效。但，國內觀眾們在經歷瞭如此十多年大片聽覺奇觀空襲後，已經顯得不敏感。沒有極為出彩，尤其標新立異天馬行空的想像，很難再靠視效獲得觀眾們。在這方面，《侍神令》似乎沒有太多值得津津樂道之處。

《侍神令》對該遊戲設定的確更動非常大。且不說該遊戲粉能否接受，單從影片本身而論，其呈現出效果都很難讓就算途人粉滿意。

慈沐要當黑魔王搶鱗石，在陰陽寮就喚起了一個幫手雪女，多招兩個部下沒準第一次就成功了。第三次去偷鱗石，隔了六年，派了倆會飛的妖，鱗石丟了也不抓緊去找。

但是，故事情節大力推進，變得每一人物都並非通常的蠢。

這就是影片中，侍神與主人的設定。你完全能把它理解為極其密切的主僕關係。

相反，主僕關係的設定卻給人一種詭異的感覺。海棠女和神樂樂對晴明一口一個“主人”地叫著，真不怕觀眾們往歪了想嗎？

在這方面做文章的影片並很多。像《哈利波特》系列中，人與女巫、純血種女巫與混血兒女巫都在深入探討那個命題。

反面角色裡慈沐黑化得太小兒科，伏地魔都比他有層次。

晴明因妖人混血兒身分，多受性別歧視和排擠，卻深得大師兄慈沐（陳偉霆）和未來的掌案師妹百旎（周迅）關照。晴明更是與百旎有曖昧之情。

王麗坤飾演的海棠女和王悅伊飾演的蜻蜓女都是工具人。鐮鼬三兄妹的CG外型確認並非Cosplay《银河护卫队》裡的運載火箭浣熊？

晴明是半人半妖，他身分的特殊性只不過是須要成長與變化弧光的。但從始至終，晴明都是那種純粹的好人，信守承諾，正直克己，為好友能兩肋插刀，為一切眾生能捨身取義。

晴明追雪女，丟下百旎無論，一點危機意識都沒有。雪女跟他絮叨半天，他也不急忙回來看一看百旎。

除了陰陽師與妖，電影中還設計兩條凡人的聯絡線。主要配角為平京師的把守袁柏雅（屈楚蕭），曾被女妖和晴明所救的孤女神樂樂（沈月）。

只不過《侍神令》里人與妖矛盾的設定，其背後暗喻顯而易見。那就是邊緣人物的身分尊重和族群認知。

一般來說，原著IP被搬上大熒幕，總要經歷一番翻拍。而對於像《侍神令》這種從該遊戲翻拍而來，可想而知翻拍難度會更大些。

本文有劇透。

百旎就是個於公要當個好領導擔重任，於私又與前同事搞曖昧的糾結的小女子。

可相柳形雖滅，神還在，寄生於鱗石中，企圖像伏地魔一樣捲土重來，它選上的便是與妖有血脈之連的晴明。其實鱗石一直被陰陽師封印在塔內。

之後六年，晴明成了很多小妖精的主人，那些妖精就是他的侍神。侍神與主人以侍神令連結，宿命相連接，生死與共。妖成了侍神，有了主人，靈魂就有了依託，不能變為惡妖。

但是，科幻的世界觀，加上人物刻畫薄弱，使得此種身分尊重的悲劇幾乎難以給觀眾們帶來任何共情。

晴明半人半妖，自幼就與為數眾多徒弟一同在陰陽寮修練，共同抵擋惡妖把守城內老百姓。

二人不出意外最終與晴明和小妖們創建抗日民族統一戰線，一同對付大Boss。那么大Boss是誰呢？除了妖王相柳，原來還另有其人。