從《反贪风暴5》與《怒火·重案》上看香港電影“自我救贖”之路

這一點，充分說明這種的影片絕非故事情節驅動型的影片。

香港電影的題材只不過很窄小，同質化傾向也較嚴重，此種現像會導致類似於“內卷”的效應。

必須說，那個戰績並不極為理想，它可能將最終也並無法達至該系列影片前一部7.99億的累計電影票房。

在觀影兩個月後，估算絕大多數觀眾們都很難記住整部影片完整的劇情，它只是以“碎片化”圖像的形式存有於現代人的腦海中。

它之所以被人熟知，不外乎執導劉德華的高超唱功，動作場面的火熱與流暢，甚至對包含影片編劇在內的香港影片的懷舊情結。

新年影片檔中，古天樂執導的“反貪”系列影片的最後一部《反贪风暴5：最终章》截止本文截稿時為止，電影票房為4.54億。

就拿澳門商業片編劇中最負盛名並形成自身獨有藝術風格的吳宇森與杜琪峰來說，自己在故事情節文件系統上只不過都逃不出“江湖夢”、“英雄結”、“兄弟情”等等敘事碎片的組合與放大。

這種的“反貪颶風”似乎並無法從故事情節描述上颳起觀眾們內心深處的“颶風”。

而且，香港電影要想重現輝煌確實不難，在各式各樣客觀原因的掣肘以外，香港電影人可能將走的路就是仿效《怒火·重案》的成功之處。

由於地域覆蓋範圍、文化底蘊、風俗習慣等的限制，香港影片似乎不可能將再在影片類別的技術創新上作出更大的重大貢獻，反觀近幾年的香港影片，它只不過一直都在重複過去的故事情節文件系統。

與暑期檔的熱門影片，同樣來自香港地區的電影《怒火·重案》較之，本片不論從口碑到電影票房上都終將難以企及前者。

這一點，即便2021年佔有電影票房榜單第四位的《怒火·重案》也是如此。

做為香港地區出品的“反貪系列”影片，與其說觀影者是去看影片主人公，古天樂執導的“陸志廉”怎樣反貪，倒不如說，我們進影院是為的是看陸志廉怎樣使出拳腳功夫與聰明才智與邪惡勢力進行交戰。

撇開許多偶然不利因素的負面影響，《怒火·重案》的成功，或許能成為“頹勢”愈來愈顯著的澳門本土影片踏進新路的指示牌。

而在人物刻劃上，至少在筆者認為，《反贪风暴5》的確較《反贪风暴4》略為遜色。

在大差不差的故事情節模式下，只有精益求精，就可以贏得大眾的普遍認可並颳起真正的情懷。

因此，它的最成功之處，正在於，儘管是一部典型的澳門商業影片，但它似乎走的是製作精良的路子，給整部影片一個關鍵詞，那大抵離不開“精巧”的意思。

儘管沒有絕對象徵意義上的可比性，但是假如把《反贪风暴5》與《怒火·重案》進行較為，似乎前者較後者“直觀粗暴”得多。